“写完《陌上》后意犹未尽，还有很多话要对村庄说，对读者们说，对生活说。在完成《他乡》的同时，我几乎马不停蹄开始了《野望》的写作，十多年来我几乎每天都在写作，每天都在跟我的长篇小说、我的人物们相处，其实是跟我心目中的村庄、故乡朝夕相处，可以说我没有离开过芳村，也没有离开过乡土。尽管《他乡》写了走出乡土到城市的过程，但是人物的精神底色、故乡的精神根据地，都在那里”。

继《陌上》《他乡》后，作家付秀莹最新长篇小说《野望》近日由北京十月文艺出版社推出。全书二十四章由二十四节气命名，完成了一个井然有序的轮回，在一年的叙述时间中，当代新农村的格局和气象，在作家笔下徐徐铺展。这是一户农家的岁时纪事，也是一个村庄的千丝万缕。一年四季的风景悄然变化，时令之间有着细微转折，日常生活的种种波折和起伏，风吹草动，山高水低，更与时代生活的风起云涌彼此呼应，互为镜像。

“书中写到的芳村是付秀莹的文学原乡，《陌上》就是以芳村为背景的，《野望》可看成是《陌上》姊妹篇，我相信在这个地方会不断地生产出文学的大树来。如果说《陌上》更多是顺着生活逻辑在写，到了《野望》结构意识更加自觉，她有了一个主角翠台，实际上是通过翠台的眼睛来看乡村日常变化。”评论家贺绍俊认为，比起《陌上》，《野望》在结构上处理得更加成熟老练，她不是在讲传奇故事，不是用非常空洞的情节来吸引眼球，而是讲述日常生活，让我们沉浸在日常情趣之中。付秀莹的风景描写跟日常生活书写融合在一起，“风景、风物、人的行动，还有乡村动物、家禽等都构成了乡村日常生活的元素。付秀莹是在这样一个整体范畴里写风景，所以风景描写看上去是不经意的，往往跟她写那一段日常生活的情境紧密联系在一起，跟人物的行动、心灵紧密联系在一起。她的风景描写往往可以烘托当时人的心理状态”。

“有些乡村小说会让人觉得，没有说服力。我们每个人都在经历整个时代的变化，农村也是一样，付秀莹致力于书写那些家常里短，婆媳关系、夫妻关系里很微妙的情感。不论过了多少年，人之所以为人，或者日常之所以是日常的那些东西没有变，作者抓到了这个东西，她写乡村巨变的时候找到让我们心动的点。”在评论家张莉看来，《野望》和《陌上》一脉相承的同时，又有区别，首先在于《野望》书写了新时代的乡村，既能看到中国农村一以贯之的日常生活，又写到了乡村里非常新鲜陌生化的一面，打开了我们重新认识中国当代乡村的一个窗口。”景中有情，情中有景。《野望》里的风景不仅仅是风景，而是构成整个长篇小说情节、故事和人物命运的一部分。

《野望》的“新”还在于，展示的是一个女性眼中的乡村，“翠台是站在农村女性的日常生活来看世界的，这是特别有意思的视角，这个中年女性看到整个世界的变化，是有沧桑感的。同时你会看到农村中年女性操的心，跟我们通常以为的含辛茹苦、默默无闻不一样，农村女性有农村女性的智慧。一位农村女性的百转千回，她的心思缜密，她的忧心忡忡。她怎么样把家里的各种关系平衡好，她的忧伤、惆怅，付秀莹都细腻写出来了。”张莉欣赏作家对一个人复杂处境的理解力，这部小说书写了中国农村女性生活中所发生的变化，这也是新时代乡村变化的一个部分。

从《陌上》到《野望》，“虽然书名同样都是从中国诗词里面获得的灵感，但从中大概也可看出作家在从清新柔美向开阔远大演进发展。”北京十月文艺出版社总编辑韩敬群表示，风格的演进是作家对自己的要求，也是一个作家适应时代变化的要求，包括乡村变化的要求。

“在《他乡》出版之后，我立刻开始《野望》的写作，几乎没有停笔。那时候状态非常好，像是一个人在长跑，不断地跑，没有停下来，我感觉还有很大的爆发力，但这时又是放松的，没有得失心，没有胜败之心，我要真正地、诚恳地、自然地、朴实地表达出村庄日常。”谈及创作心路，付秀莹认为，乡村的日常是自然流淌的，是亘古如新的，“它是一个巨大的存在、平凡的存在，这样的日常需要作家特别平常心地去书写”。

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