6月12日是北京人艺建院70周年纪念日。70年里，北京人艺矗立起了中国话剧史上的一座座丰碑，也走出了群星般闪烁的一代代艺术家。6月12日下午2点，在北京国际戏剧中心曹禺剧场的舞台上，北京人艺展开了长达5小时的直播访谈，特邀主持人白岩松与濮存昕、李光复、杨立新、冯远征、吴刚、岳秀清、龚丽君、陈小艺、唐烨等人艺演员、导演一一对谈，为观众娓娓道来北京人艺台前幕后的故事。

▲杨立新（右一）接受直播采访。

濮存昕：蓝天野是我的恩师

在直播的第一篇章“记忆深处”，濮存昕、李光复回首了“记忆深处”的剧院历史与个人从艺道路，以及前辈艺术家们留下的精神财富。濮存昕回忆起了刚刚过世的蓝天野老先生，后者当初找到濮存昕出演自己导演的话剧《秦皇父子》，把濮存昕领进了北京人艺的大门。“他是我的恩师，没有他我进不了人艺。是他力排众议，让我走上了这个台阶。他的去世是一个很圆满的演出的结束，应该获得掌声。”濮存昕记得，那时自己在《秦皇父子》里扮演公子扶苏，开头是负伤躺倒的戏，躺在地面上看着剧院上面的幕布、吊顶、房梁，既紧张又兴奋，那场戏甚至连嗓子也是哑的。“没有小角色，只有小演员”“一棵菜”——前辈们不光树立起了艺术标杆，也留下了垂范后人的从艺精神。“我们这行是要讲究真实的，生活中的真实。演员说的是编剧给的词，演的是导演导的戏，但就像做家具一样，演员要靠着给定的素材做成一件精美的家具。我们得像前辈那样演戏，我一辈子都要向前辈学习。”濮存昕说道。

李光复：生活本身就是取之不尽的老师

演员李光复13岁就进了北京人艺，如今已76岁的他仍活跃在舞台或影视剧里，出演了无数为人称道的小人物。他曾有幸和焦菊隐、曹禺、夏淳等大师一同排戏，前辈们的耳提命面让他受益终生。“我还记得曹禺先生说‘什么是好戏’，他说检验好戏的不是剧场里的爆笑，也不是谢幕后热烈的掌声，而是观众走出剧院后的思索。”北京人艺一直有深入生活、体验生活的传统，对此李光复深有体会，那些年为了演好各类角色，他去工厂挖过煤矿、去农村挑过大粪、去饭馆跑过堂，也去集市卖过菜，五行八作的生活都体验过。“深入生活可不是涮涮水，你得真浸入到水里面去。” 李光复说，在北京人艺，即便跑龙套也不是好当的，当初自己演《茶馆》里一个没有台词的老头，来来回回被导演夏淳轰下去无数次，因为“演得不像老头”。于是李光复特意到老头聚会的地方，又查了晚清的历史，为这个没有台词的龙套写了4000字左右的人物小传，再上去演的时候，才终于没有被轰下去。从那时起他就知道，生活本身就是取之不尽的老师。

陈小艺：课堂笔记曾获苏民表扬

直播的第二篇章“百花深处”，龚丽君、陈小艺、唐烨分享人艺台前幕后的创作故事和一脉相承的演剧风格。白岩松拿出陈小艺学生时代的一本笔记，上面还有老师苏民的点评：“课堂笔记能记成这样，说明始终全神贯注。思路清晰，概括准确……望继续努力。”陈小艺说，每一堂课老师都会批注，这也正是北京人艺创作精神薪火相传的见证。她从人艺的前辈演员们身上学到的重要一点便是对艺术的纯粹之心：“我觉得演员两个字还是挺伟大的。演员首先要把本职工作做好，其他的名利和一切光鲜亮丽的东西都是附加的，不能舍本逐末。”

▲龚丽君（左二）、陈小艺（左三）、唐烨（左四）接受直播采访。

唐烨：人艺背后有着 “仁义”

唐烨则回忆起了自己刚进人艺时就参演了《茶馆》，有次她替人演搀扶庞太监的小太监，站定位置后她觉得“没自己什么事了”，就左张右望看其他人表演。下场后不止10位老演员过来“训”了她：“你演小太监应该低眉顺眼，不应该东张西望。就是替人演也不行。”那次是唐烨切身体会到什么叫“只有小角色，没有小演员”这句话。除了演戏，前辈更言传身教的是做人。唐烨说，人艺背后有着 “仁义”，就像苏民导演在谢幕时从来不出现在台上，把掌声都留给演员，前辈艺术家们不在个人名利上锱铢必较，有着宽仁豁达的胸怀。“学演戏先学做人”也是剧院流传下来的座右铭。

冯远征：人艺又将开办表演培训班

在第三篇章，杨立新、冯远征、吴刚、岳秀清分别从个人创作经历和北京人艺表演学员班轶事出发，讲述了北京人艺的“厚积薄发”。在北京人艺成长起来的冯远征，如今已是北京人艺的副院长，他从自己第一次登上人艺舞台，讲到如今培养90后演员的经历。那些在人艺舞台上打磨出来的话剧经典，不仅是观众心目中的佳作，也是年轻演员成长的必经之路。“经典剧目是个筐，一代又一代演员往里装。” 这些经典剧目也是检验演员是否能合上人艺的“槽”的关键。冯远征还透露，今年年底，人艺又将开办新的表演培训班。

▲冯远征接受直播采访。

在第四篇章，北京人艺院长任鸣、北京人艺党委书记王文光以及中国艺术研究院话剧研究所所长宋宝珍畅谈了北京人艺近十年的建设发展，以及对未来的期许和规划。宋宝珍认为，一直为人津津乐道的“人艺风格”不仅在于一系列栩栩如生的人物、诗化的现实主义风格，也在于国外经典改编中体现的兼容并包的风格。从史家胡同里的一间小院到拔地而起的北京国际戏剧中心，随着硬件设施的不断升级，北京人艺正为未来的剧院创作和演出提供更丰富的可能。王文光表示，今后五年，人艺的发展目标之一便是要打造包括首都剧场、北京国际戏剧中心在内的剧场群，给予每个剧场不同的定位，让人艺既成为中国经典剧目的展示地，也成为话剧艺术的创新交流之地。

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