“京剧曾经是当年的时尚，在上个世纪二三十年代，人们显示文化身份，靠两点：一笔好字，两口皮黄。所以，民国四大公子——张学良、袁克文、溥侗、张伯驹都是京剧的内行。” 上海文史研究馆馆员、国家一级导演孙重亮日前做客上海图书馆，以“海外影视的引进与中国京剧的出巡”为主题举办讲座。他直言，当西方文化大量涌入后，我们既要虚心学习汲取营养，又不能妄自菲薄邯郸学步。

孙重亮说，世界上有三大古老剧中，一是古希腊的悲剧，二是古印度梵剧，三是中国戏曲。这三大古老剧种，只有中国戏曲目前还在，仍在发展。中国地方语言比较复杂，有360多种戏曲，这之中最具代表性的莫过于京剧。它之所以能够成为国剧，一个重要的原因是起点高、影响大、覆盖面广。众所周知，乾隆皇帝80寿辰，四大徽班进京，在那儿花雅之争，挥汗河流，形成京剧。所谓“花雅之争”，“雅部”是指昆剧，“花部”是昆剧之外的徽剧、汉剧、秦腔、梆子，包括后来形成的京剧。最后花部胜出，雅部败北。京剧虽然处于花部，但是从不排斥雅部，它在徽剧汉调的基础上，广泛吸收昆剧、秦腔、梆子等，也就是站在巨人肩膀上，所以它的起点高，根子正。加上虽然以前是草根文化，但进入宫廷，经皇家、高级文人一块参与、打磨，完全是另一种气派。

到了上海之后，京剧的影响越来越大。不仅在国内，在国外亦是如此。比如，梅兰芳1919年、1924年两次到日本演出，1929年在美国演出，1935年在苏联演出，得到了外国观众的广泛认同。人们说世界上有三大表演体系，史坦尼斯拉夫斯基、布莱希特，还有梅兰芳体系。这两个体系都曾向梅兰芳体系致敬，史坦尼斯拉夫斯基说看了梅兰芳演出之后，看他的表现能力觉得我们的手都应该砍掉。布莱希特说，我一辈子苦苦追寻的写意式表演，没想到在中国的京剧中有那么完美的体现。这充分说明京剧确实有非常独到之处。京剧是一门综合艺术，汇聚着民族文化多种元素，里面有历史的传说、美德的歌颂、诗词的韵律、汉字的中正、太极的圆润，国画的写意，水袖挥舞起来就像书法狂草一般，非常的灵动。事实上，京剧的分布面非常广。据统计，上世纪五六十年代，我国前前后后有228个京剧演出，其中，仅山东一个省有29个京剧院团，甚至有的县都有。

孙重亮指出，在多元文化格局下，京剧一度被边缘化，京剧工作者在政府的大力扶持下寻求着突围之路，创作了一批精品力作，其中京剧《王子复仇记》十一次出国巡演载誉欧美，展示了中国京剧的魅力，也充分说明艺术没有国界，优秀的文化艺术，往往有益于人类情感的沟通和不同文化间的相互理解。

作者：李婷

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