我要是前两天回来时给他打个电话就好了。跟他约顿酒，他好歹应该会等我几天。我猜测他这两天实在是混不过去了，才用了那根绳子，听说绳子他早就买好了。

我们通常会用酒，把某些东西混过去。或者用女人，或者用小猫小狗。他的女人都丢了，前不久，他弄了只猫，结果还是没能混过去。

朋友们叫他胡波，但他写作的名字叫“胡迁”。

——章宇（电影《大象席地而坐》主演）

我们没办法情绪平静地谈胡迁，他和他的生他的死，都像一只手，扼住我们的咽喉。

要怎样呈现这本他的“最后之书”，我们辗转反侧，思虑甚久。

这一定是会刺痛你我的阅读。他的长篇处女作《小区》，到他最初与最末的“重击”，被侯孝贤导演称为“比台湾新浪潮导演年轻时拍的电影都还要好”的《大象席地而坐》完整剧本。这本书，包含着一个年轻生命的光与热，暗与灰烬。

时至今日，电影《大象席地而坐》已经走过全球100多个影展，亿万人次看过了这部引发一代青年颅内共鸣的作品。这个十一月，它在日韩上映。

我们听到无数人叹息流泪，和影片主演一样，“惠存这重击”。

@徐若风

如果粗暴地想象，可以把这个脱胎换骨的彭昱畅，看作是胡波的“代言人”，去见“看不见的大象”。《大象席地而坐》在彻底寒凉的绝望中，显露出导演本人的愤怒和对这个世界的最后一丝温存。他那惊艳绝伦的镜头调度与叙事上的才华，被一股子“社会即暴力”般麻木的笃定，使劲拖着向前走，没有尽头、也不见后路。

@某四

一天时间，四条叙事线，精致的铺排，漂亮的合围。影像风格与主题超搭，对个体痛苦的愀然逼视与无限放大，投射出群体性的无奈与悲凉……在我看来这里面虚构的“现实”比改编自真实事件的《我不是药神》要真，对人物状态与处境的技巧性提纯，是强而有力的，同时又饱含哀怜。

@晚不安

华语影坛不可多得的勇敢之作，胡波显然是一个未来可期的新作者。可以肯定的是，如果剪成两个小时，这部电影就不成立了。连绵的长镜头（调度手法）和虚焦（美学观念），以及导演以死捍卫的完整性，都是为了让观众尽可能沉浸在绝望的情绪中，从而切身体会人物的命运。

@西帕克

非常有前途的新导演，可惜不会再有新作了。

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