朱元璋是不是长了一张“猪腰子脸”？写出过“一种相思，两处闲愁”的李清照是否人如其词？影视剧里的红人康熙到底长什么样子？还有王阳明、郑成功、诸葛亮……《妙合神形——中国国家博物馆藏明清肖像画展》日前在中国国家博物馆开展，课本里熟识的古人们亮出了“标准照”。

展厅里，国博从馆藏千余幅肖像画中精选出50余件（套）展品，分“帝王·皇族”“雅集·行乐”“名臣·名士·闺秀”“学者像传”四个单元，从不同方面展示明清肖像画的历史、文献与美学价值，由此梳理明清时期肖像画的嬗变与演进历程。展览策展人、中国国家博物馆副馆长刘万鸣解释，中国美学思想尤其绘画美学思想，把神格定为最高境界。这也是展览取名为“妙合神形”的缘故。

“双面”朱元璋

电影《邪不压正》中，朱元璋凭一张“免冠照”火了。如今，这幅画的原型在展览中亮相。这幅《明太祖朱元璋异形像》上无款，但专家从画风上判断，为明代作品。现存朱元璋的画像中，这幅画的同款不在少数，它们的共同特点是脸颊变形拉长，下巴向前凸出，脸上不同程度地布满黑痣，“凤眸龙头，黑痣盈面”。

明 《明太祖朱元璋异形像》

与异形像形成截然不同反差的是展厅里另外一幅画——《明太祖朱元璋正形像》。这是晚清民国时期画家俞明所绘，是朱元璋正形像中较为标准的画像。

清 俞明 《明太祖朱元璋正形像》

为何出现“双面形象”？专家解释，在历代帝王中，明太祖朱元璋肖像是存世量较为丰富的，其相貌的反差也非常大。但是从后续明代皇帝肖像画判断，《正形象》更接近真实的朱元璋。而出现所谓的“鞋拔子脸”，背后其实少不了他本人的推波助澜。作为九五之尊，民间往往将皇帝形象神化，以满足民众对皇帝的神秘心理，这种奇特的造型其实包含着一些美好寓意，所以朱元璋也并不认为这是一种丑化。而且出于自身安全考虑，朱元璋不愿意将形象公之于众，这些都造成这类异形像大行其道。

其实，同场亮出“证件照”的帝王还包括宋太祖赵匡胤、元太祖成吉思汗和清圣祖爱新觉罗·玄烨。帝王御容，大多为正面形象，形象威严，着朝服。展厅进门，迎面的就是赵匡胤，他侧身而立，身着窄袖暗花纹紫龙袍，英气勃发，撑足了场面。这幅画高2米有余，比一般成年人高出不少。专家说，帝王和皇族肖像，多以写实为主，以形写神，赋色厚重，画工精湛，多为职业画家所为，且多不具画家姓名，是明清时期传神写照的典范，是一种兼具观赏性和祭祀性的肖像画，具有“成教化，助人伦”的社会功能。帝王和皇族肖像，有整身亦有半身，有站姿，亦有坐姿，其社会功能性远远超越其艺术性。

明 《赵匡胤画像》

明 《元太祖成吉思汗》

清 《玄烨像》

“真假”李清照

酴醿春去，云鬓微拢，以红带结束，顶戴水浪纹发簪，佩金色耳环，内着红色抹胸，外穿对襟衣袍……画面里，北宋著名女词人李清照温婉出镜。

明 《李清照像》

这位著名词人虽然鲜少露脸，但她的作品经常出现在教科书里，后面经常还备注一句“全文背诵”。在国博的官网上如是介绍她——号易安，山东章丘人，少有诗名。北宋著名的婉约派词作家，散文也有相当高的成就。专家说，闺秀是明清肖像画的另一组成部分，其形象“不贵工致娇艳，贵在于淡雅清秀”，且侧重于艺术渲染，具有观赏与娱乐性功能。这一时期流行的“滤镜”是娇媚间略带病态的效果。

也有一种说法，李清照生前很有可能从未绘制过肖像，其逝后宋、元、明三代亦少有人以其为绘画对象。今世所见李清照画像的多个传本都制作于清代中晚期，代表了艺术史对这位才华超卓的女词人的层累构造。

明代“合影”

肖像画中，也有一些是合影。比如《五同会图》描绘的是发生在明弘治十六年的一场在京同乡聚会，所绘五人皆是来自吴门（今苏州）的在朝高官。专家逐一介绍，按画卷上从右往左的顺序分别是礼部尚书吴宽、礼部侍郎常熟郎李杰、南京副都御史长洲陈璚、吏部侍郎王鏊和太仆寺卿吴江吴洪，其余还绘有仆人、侍从五人煮茶烹茗、携琴奏，人物形象刻画生动，园中有亭台、坐榻、石案清供，陈设器物讲究，间太湖石、松竹、鹤、鹿点缀其间。

明 《五同会图》

这五个人既是同乡，又同朝为官、志趣相投，如卷后吴宽《五同会序》中所言，五同会乃同时、同乡、同朝、同志、同道也，又人数为五人，所以称为“五同会”。

专家说，此种文人雅集图图像历史悠久，可追溯到唐《香山九老图》、宋《睢阳五老图》《洛社耆英图》等，到了明代又有《杏园雅集图》等。

观展解码

1.藏在书房里的“苏轼”

展厅里有一位名人藏得最深，稍不留意就会错过。他是苏轼，藏在“书房”里。专家说，在书房悬挂主人或前贤的肖像是大多数文人的书房雅事。而明清时期的肖像画中，也有将书房作为衬景，以烘托像主的文人身份。所以说书房与明清肖像画密不可分。

策展人就将宋代周敦颐对书房惬意生活的描述——“书房兀坐万机休，日暖风和草色幽”搬进展厅。书房内，文房用品齐备，墙壁上悬挂着一幅苏轼像轴，“窗外”虫鸟齐鸣、蝴蝶飞舞。

2.肖像画中的历史

有些肖像画自带背景，其中既有亭台楼阁、自然风光类的，也有些定格了一段正史的瞬间。比如展厅里一幅清代《穆斋沧溟槎使图像卷》，描绘的是清乾隆二十一年（1756年）全魁出使琉球的场景。

画面中，大堂上端坐黑色交椅的官员应为使臣全魁。其左右有两名下属恭立，身后有侍从数人，手持芭蕉扇、烟竿、书本等物。堂前跪有四人，头戴黄色八卷冠，腰系红色束带，应为琉球国中高级官员。堂外亦立有琉球国士民数人，身着宽博长袍，神态各异。

国博介绍，全魁是满洲镶白旗人。乾隆十六年（1751年）辛未科进士，补翰林院侍读学士。乾隆二十一年（1756年）奉命为册封正使，与副使周煌一起出使琉球，册封尚穆为琉球国中山王。

编辑：朱佳伟

责任编辑：李伶

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