民国，以其政治动荡、文化激荡而话题丛生。很多人对民国时期有钱人的太太们可能是这样的印象：比老公、抽大烟、喝老酒、打麻将……
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其实，民国太太们大多出身名门，优雅的仪态、聪慧的头脑、温润的内心才是真正耀眼的亮点。
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她们不仅身怀数艺，能文能画，而且大多出身名门，受过良好的教育，除了她们绝佳的书画作品，还有她们的收藏经历，值得今天的藏家好好玩味。
今天一起来看看几位民国女藏家的收藏史。
古琴收藏家：抚琴高手袁荃猷
“每一个成功男人的背后，都有一个伟大的女人。”这话放在收藏圈儿依然适用。
世人都知王世襄是文博界的大咖，而鲜有人知晓的是，他的夫人袁荃猷也是一位收藏家。家中藏有的几把唐宋元明的传世名琴，都是其学琴、抚琴的日常用器。
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袁荃猷与王世襄结婚照
袁荃猷的家学背景，跟王世襄也非常相似，同出自官宦之家，书香门第。并且袁荃猷天性娴淑，文雅清通，童年即有家馆讲授国学，并师从汪孟舒学习书法、绘画和古琴。尤其是后三样才华，是袁荃猷终其一生滋养品性的厚德之艺。
这位太太玩起古琴收藏来毫不手软，不仅卖自己的细软，还卖老公的细软，以倾家资产，只为一张琴。
2011年，袁荃猷收藏的唐代“大圣遗音”古琴在嘉德春拍中以1.15亿元成交。殊不知，当时夫妇俩为收藏这张琴也倾尽了家产。
让我们看看，袁荃猷当年为买这把琴，一共花了多少钱？
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1948年，王世襄夫妇“鬻书典钗”，以饰物三件及日本版《唐宋元明名画大观》换得黄金约五两，再加翠戒三枚（其中一枚，为王世襄母亲的遗物）的倾家之资，从北京著名琴家锡宝臣先生之孙章泽川先生手中求得。
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后来，王世襄接连遭遇“文革”，被抄家，被逐出故宫，反右运动时又被戴上帽子，颠沛辗转数年。
王家几乎所有藏品都被抄走，这把“大圣遗音”因当时放在王世襄办公室中而得以幸免。直到1976年风波顿歇，王世襄夫妇才重新回到北京的芳嘉园。
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青玉轸足，细镂绦结，为明朝所制。
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凤沼上方的“玉振”方印。
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袁荃猷是弹奏古琴的高手，王世襄对古琴的收藏多少含有“爱屋及乌”的意思，家中藏有的几把唐宋元明的传世名琴，都是夫人袁荃猷学琴、抚琴的日常用器。
2003年，袁荃猷病故。悲痛不已的王世襄将夫妻一生所藏古琴、铜炉、佛像、家具、竹木雕刻、匏器等143件文物全部拍卖。
“由我而来，由我而去”，这一场散尽更像一种仪式，为告慰天国那位曾相伴也成全了自己一生的爱人。
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晚年的袁荃猷和王世襄
古墨收藏家：世纪才女张充和
张充和，沈从文夫人张兆和之妹，著名合肥四姐妹之幼妹，汉学家傅汉思的太太。
1947年在北京大学教授书法和崑曲；1949年移居美国，在加大柏克莱校区东亚图书馆工作；1962年起在耶鲁大学讲授中国书法；1985年退休，长期担任海外崑曲社顾问。近百岁高龄仍每天练字、工诗词、通音律、能度曲、善吹玉笛，人称“世纪才女”。
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张充和与古墨的结缘很早，从她过继到叔祖母家的童年时代就开始了。
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据她回忆，祖母带她去七姑奶奶家玩，七姑奶奶对她写的字称赞不已，并送给出了一方明朝方于鲁的古墨。
被老师看到后，便要求她老墨、古墨只能写小字，而且要用碎墨，不能用整墨。
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从那时候开始，张充和对保存和收藏古墨格外注意。家里的整墨舍不得用，成年以后在各个地方走，也注意收藏好墨、古墨。
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张充和所藏老墨众多，且为精品。有明代程君房石墨、明代方于鲁石墨、清代乾隆石鼓墨等。
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一般的新墨磨起来很臭，但张充和的墨从来不臭，磨起来甚至带一种墨香气。艾青曾送给张充和一幅字，她总是不敢打开，说打开来味道不好，墨很臭。
她曾打趣的说道：
“我这里的墨分两种，松烟墨和油烟墨，松烟墨，墨色浓厚但不亮，渗进纸里显得很厚重；油烟墨，是用桐树油烧制的，墨色发亮。我喜欢把两种墨磨在一起，用它写小字，墨色又厚重又发亮，很好看。当然，还要看你用的什么纸张。你看，这是用松烟墨写的字，不发亮；油烟墨发亮，合适用普通纸，写扇面。”
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对于这样一位嗜墨入骨的人来说，散墨可谓是一件伤心事。
张充和与丈夫刚到美国的时候很穷，整个五十年代傅汉思都没什么事做，实在没钱用，张充和就忍痛把十锭乾隆石鼓墨，卖给了日本人，卖了一万美元。好东西卖掉很伤感情，张充和为这十锭墨，伤了很久的心。
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书画收藏家：潘素
潘素，“民国四公子”之一，著名收藏家张伯驹先生的夫人，字慧素，江苏苏州人。师从陶心如，祁井西等，早年习花鸟，中年转攻山水，晚年善金碧青绿山水及雪景山水。
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潘素原是苏州望族潘世恩的后代，人出落得秀气，谈吐不俗。随着家道衰落，凶狠的继母以她擅长琵琶为借口，逼其在青楼操琴挣钱。
受“苏州片子”的影响，初到上海的潘素随大字不识，也能挥笔成画，在五方杂处、无奇不有的上海滩曾大红大紫过，被誉为“潘妃”。
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也许是因为看到了人世太多的兴衰罔替，潘素在温柔娴雅中透着独立自强之气。遇到潇洒不羁的“怪人”张伯驹后，两人一见钟情，几经辗转终成眷侣。
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张伯驹曾称人生有四大爱好：爱文物、爱女人、爱吃喝、爱读书。遇到潘素后，就只剩下爱文物了。而潘素也是竭尽一切支持丈夫收藏。在动荡的年代，为了让国宝不至于流失海外，潘素与丈夫几乎倾尽所有。
30年代，潘素、张伯驹夫妇卖掉房产（李莲英旧墅），又向朋友转借，凑足240两黄金，买回隋代展子虔的一幅青绿山水画《游春图》，以免被贩至海外。隋·展子虔《游春图》是中国传世最古画迹，距今1400多年，被称为“国宝中的国宝”。
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为支持丈夫购买恭亲王府的稀世珍品——西晋陆机的《平复帖》，潘素变卖了自己心爱的细软首饰，不惜以4万银元的代价买下了这幅传世墨宝。
事后，一位外商企图以30万银元的巨资委托古董掮客购买，被潘素婉拒。
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解放后，张伯驹看上了一幅古画，出手人要价不菲，见妻子没答应，张伯驹先说了两句，接着索性躺倒在地，任潘素怎么拉，怎么哄，也不起来。
最后，潘素不得不允诺：拿出一件首饰换钱买画。有了这句，张伯驹才翻身爬起，用手拍拍沽在身上的泥土，自己回屋睡觉去了。”看似一则笑话，其实当时的张府已经捉襟见肘，潘素常常为了一家的生计而费尽心思。
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夫妻俩拼着性命留下来的国宝，张伯驹和潘素并未拥为己有，而是从1956年起，将苦心收藏30年之久的书画真迹都无偿捐献给了国家。
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瓷器收藏家：上海滩名媛陈萍
民国时代的上海，称得上古玩收藏家的女性屈指可数，陈萍当算一个。
年轻的陈萍俨然是旧日上海滩上典型的“民国名媛”，在她的人生故事里包含了门第、财富、美貌和罗曼史。
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她每天打扮的珠光宝气，光彩照人，和其他“名媛贵妇”一道，玩牌、购物、旅游，只是在此之外，陈萍还爱收藏古玩，瓷器、唐三彩、玉件甚至苏联画家的油画她都买了不少。陈萍说，这是因为自己有恋旧的情结。
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“喜欢就买回来了”——在外人看来常常呕心沥血、任重道远的收藏事业，到陈萍这只是为了“好玩”。买一件瓷器，就像买一件衣服、一瓶香水那样寻常。
1965年，婚后的陈萍要随丈夫去香港定居，瓷器往哪里放呢？放在家里不保险，干脆送给博物馆算了！
作为上海博物馆三位最大宗的瓷器捐赠者之一，陈萍的藏品构成了上博建馆之初青花瓷器的基础。
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通览陈萍收藏，这百余件青花瓷从选料、制样、画器、题款，可谓无一不精，件件顶尖，各个珍贵。在存世的同类器物中，能如此盘之大、之精、之妙者，当属凤毛菱角，由此可见陈萍之收藏眼光不俗。
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1988年5月25日，香港《星岛报纸》刊登某拍卖行成交讯息：“康熙年间黑底素三彩花卉太白尊，开价70万元（港元）售出”，旁边还同时刊登了太白尊的照片，耿宝昌《明清瓷器鉴定》中所着：“五彩以描金为贵，三彩以墨色质地为贵”。
墨地三彩是康熙三彩中最为名贵的一种。在收藏界造成了极大的轰动，买家是陈萍。70万港元的价格，是当时那场中国艺术品专拍300多件拍品中价格最贵的。
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晚年的陈萍，购物狂的个性到老也改不掉。回上海后，她本想收藏100把紫砂壶，只收了20多把，就感到力不从心。有人建议她，何不出掉一些旧藏，再玩新花样。
陈萍觉得：“收藏，收藏，藏在那里的东西一分钱也不值，只有把藏品卖掉才能变成钱，但收藏也不能太有功利心，太功利了就藏不住东西。”
编辑：张子杰
责任编辑：李伶
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