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书画名家年谱大系
诸闻韵年谱
卢炘 诸天觉 编著
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诸闻韵（1895—1939），字汶隐，号天目山民，别署文蕴、汶蕴、闻均等。馆名鹤溪仙馆，又名汶庐，浙江孝丰（今安吉）鹤鹿溪村人。 诸闻韵出身于书香世家，其祖先为北宋末年尚书诸尚，传至父亲诸献庄乃清末秀才，不求仕途，喜金石书画，家设私塾，教书育人，耕读传家。诸闻韵 1915 年入吴昌硕先生门下，得吴氏艺术精髓而创自家面貌，擅长花卉、翎毛、走兽、山水、人物、博古，尤喜画竹，潇洒清逸，涉笔成趣，精通诗、书、画、印，饮誉海上，人赞“大聋以后君代兴”。
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诸闻韵1919年入上海美专研习西画，次年被聘为美专国画教授，后任艺教系主任。1922年秋、1924年冬先后两次赴日本进行美术教育考察，推介中国画及举行吴门书画篆刻展等；在日本考察期间，深刻感受到中国画缺乏整体系统的教学方法与理论研究。回国后针对国内以西画教学为主的状况，提出设置中国画系，规范中国画教程。1923年得刘海粟校长支持，约潘天寿等共创我国高校第一个中国画系，首任系主任。
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诸闻韵为推广中国画教育，弘扬以吴昌硕等为代表的海派艺术，1926年又参与创办新华艺专（初名新华艺术学院），任国画系主任；1929年任中华艺术大学国画系教授、系主任；1930年创立昌明艺术专科学校任教务长。之后，又担任南京中央大学艺教系和杭州国立艺术专科学校，国画教授。
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1932年诸闻韵与潘天寿、张振铎、张书旂、吴茀之五位同仁成立“白社国画研究会”，任社长；1934年又与黄宾虹等发起成立“百川书画会”，当选为理事。 诸闻韵毕生致力于中国画的研究、传承与教学，培养了一大批国内外甚有影响的中国画坛名宿，如吴茀之、张书旂、张振铎、李可染、来楚生、萧龙士、顾坤伯、黄葆芳、于希宁、罗铭、刘伯年、傅伯吾、邱及、王兰若等等。
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诸闻韵积极参与筹赈书画、捐助抗战、筹建校舍等活动。留下不少优秀作品，其作品曾多次在沪、宁、苏、杭等省市展出，并远赴日本、瑞典、奥地利、荷兰、意大利、菲律宾、柏林、巴黎、日内瓦等国展出，成为当时“海上画派”的后起之秀。
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诸闻韵与诸乐三（右） 作为民国时期声誉斐然、有影响力的知名画家，诸闻韵亲身经历了中国画坛不少有影响力的活动，曾担任江苏省首届美展国画审查委员和全国一届、二届美展筹备委员，加入“海上题襟馆”“东方艺术研究会”“文人画会”“青年书画会”“百川书画会”“寒之友社”“蜜蜂画社”“蝉声画社”“湖社”“默然画会”等海上书画团体，大力推动中国画的研究与发展。
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日寇侵华，抗战爆发，诸闻韵以笔墨抒发抗战情怀，力作《芦花螃蟹》“看尔横行到几时”，以此痛斥日寇横行；又作《鸡冠花》“一天风雨欲飞鸣”，以示全面抗战决心。面对日军大举进犯，诸闻韵悲愤交加，令长子诸頫考入黄埔军校，投笔从戎，抗击日寇，自己抱病随杭州国立艺专内迁，辗转于浙、赣、湘、贵四省，积劳成疾，缺医少药，在兵荒马乱中病重返乡，于1939年4月在安吉英年早逝，年仅四十五岁。诸闻韵一生创作了大量优秀书画作品，有《闻韵花卉画册》《白社画册》《闻韵近墨》等画册，及《国画漫谈》《论画》《画竹法理》等著作问世。 诸闻韵为近现代中国画教育体系奠基人之一，贡献卓著。
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诸闻韵是不该被遗忘的，在20世纪中国画创作特别是中国画教学史上都应有一席之地。1915年21岁的诸闻韵得姻亲吴昌硕先生赏识，入住吴府十年，任缶老孙辈的塾师，同时拜吴昌硕为师。 他是缶老最亲近的得意门生、首位入室弟子。 1920年任上海美专国画教授，1924年在上海美专与潘天寿共创中国第一个国画系（科），首任系主任，至抗战爆发前他们历12年的中国画教学，坚持了诗文、书画、篆刻、题跋、史论的通识教育。后来成名的中国画家多数是他们的学生。四弟诸乐三因他而改学国画成名。他与潘天寿、吴茀之、张书旂、张振铎等结成“白社”国画研究会，任会长。20世纪二三十年代的上海画坛，诸闻韵交往甚广，担任了诸如全国美展的评审委员及许多画会的组织工作，参与创办新华艺专、昌明艺专等等。但因长期积劳成疾，1938年接受杭州国立艺专教授之聘，抗战随校内迁至沅陵，病重折回故乡，次年在家乡安吉不幸离世，年仅45岁。 本年谱经十年搜罗爬梳相关史料，配有三百多幅诸闻韵作品图录及文献资料，是迄今为止最详尽的诸闻韵研究必读文本。
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