在戏剧的舞台上除了动作台词能够体现一个角色地位、权势、财富以外，服装头面也是从侧面体现角色身份的一种重要的表现方式，头面在京剧中主要是旦角佩戴的头饰，可以说是京剧中的点睛之笔。

头面主要三个分类就是点翠头面、水钻头面、银锭头面。

点翠头面

点翠头面是等级之分的典型代表，中国具有很悠久的历史，在封建制度下，只有身份尊贵的女人才能佩戴华贵的头面。

点翠工艺是中国一项传统的金银首饰制作工艺，汉代已有。翠即翠羽，是翠鸟的羽毛。早期的点翠首饰是从活的翠鸟身上摘取羽毛，只有这样才能保证头面的颜色艳丽，清代以后改用烧蓝工艺取代。在京剧中，点翠头面是对人物性格、身份、地位象征，身份越尊贵的角色头面越加富丽堂皇。

点翠头面工艺复杂制作精良，制作点翠首饰时，用金、银片，按花形制成底托，涂上稠稀匀称的牛皮胶或糯米浆，把纤细的绒毛粘贴在底托上，再轻轻地用镊子把羽毛覆盖在细小绒毛上。图案也多以祥瑞的动物为主，蝴蝶、凤、牡丹等。

红花与点翠是京剧中常见的经典搭配，多用于后宫为妃父亲身担要职的女子形象，配上点翠头饰的华贵与红花的美艳，从侧面使演员塑造的形象更加丰满，更加立体。

水钻头面

在大部分舞台上都出现的水钻头面虽然没有点翠头面看起来那么华贵，但是水钻头面都是用来装饰青春活泼的青年女子。

水钻头面工艺是将钻石镶嵌到金属板上，按照一定的形状排列，在灯光下流光溢彩，衬托人物明亮活泼。比如《花为媒》中张五可的水钻头面，与演员的演绎唱腔相配合，使张五可的大家闺秀形象不失可爱与高颜值。

水钻头面的制作成本与收藏价值并不比点翠头面的制作成本与收藏价值低，很多戏曲名家为了追求头面的华丽与璀璨则采用价值连城的真钻石，每一颗都很昂贵。而普通的装扮则使用木钻，虽然也有艳丽的颜色，总少了些珠光宝气。

银锭头面

头面中表现下层穷苦人民形象的多为银锭头面，虽然没有点翠头面、水钻头面的昂贵的价格，但根据角色特点的不同有不同的样式。

银锭头面制作简单有的是纯银打造的，有的只是上镀了层银，配合阶层特点没有特殊的样式和华贵的工艺。

可以说在中国传统的戏曲传承中，包含的每一部分都是文化的精华，头面对于人物装扮来说是很重要的，既体现了人物所处的阶级地位年龄又体现了传统工艺的精湛。

从王宝钏这一形象中就能看出头面的重要性，身为丞相之女着点翠发冠，困于寒窑之时只有银锭挽发，之后身居后位点翠凤冠加身，将人物经历的跌宕起伏体现的淋漓尽致。

头面里的门道并不是只有点翠、水钻、银锭这三种，还有很多的方面都有所涉及，中华文化博大精深，戏曲文化繁荣发展，头面体现着美与精，是戏曲文化中的财富。