巨幅国画《春风又绿江南岸》,由上海美术家协会副主席陈琪主创,艺术家车鹏飞、江宏、汪家芳参与绘制。
国家会展中心(上海)迎宾大厅内巨幅国画《春风又绿江南岸》十分醒目
温润隽永的江南展现生机勃发的中国气象
“这是定格在历史中意味深长的一幕:上海国家会展中心迎宾大厅内,习近平主席笑迎八方宾朋,背后的巨幅国画《春风又绿江南岸》十分醒目——
东方风来,关山点染,满目苍翠。”
这是新华社播发的习近平主席出席首届中国国际进口博览会纪实报道中的一段。在国家会展中心(上海)迎宾大厅主背景墙上,庄严的穹顶与典雅的灯光映衬下,《春风又绿江南岸》这幅进博会艺术创作陈列部分的“头号作品”,映衬着连日来历史性盛会中的高光时刻。
这是一幅水润灵动的春日江南图景:开阔的河道贯彻中边,于上下四方蔓延,从荡漾的水路远远望去,高低连亘的葱茏的青山一层层推远。山水之中,可见白墙黛瓦,莺飞草长,渔人摇舟,万物浸在春被四野的生气中,秀美的江南水乡尽收眼底。如此稀有的巨幅江南山水国画《春风又绿江南岸》一经亮相,即吸引各国目光,中国画与根植于中国画中的中国心灵,又一次展示了时代的精神节奏,以及至诚至美的东方情调。
笔墨倾心传统中国画艺术,淋漓渗出江南文化的“情”与“景”
长13米、宽8米的巨幅江南水乡主题国画《春风又绿江南岸》,由上海美术家协会副主席陈琪主创,艺术家车鹏飞、江宏、汪家芳参与绘制。作品“取道”江南小桥流水人家,举重若轻地演绎了中国文化的智慧、美富与生机。
“从接到任务到绘制完成,不到一个月时间。”陈琪说,“这么大尺幅作品的创作,宣纸质量对呈现效果至关重要。我们当即与安徽的宣纸厂联系,找到了目前能找到的最宽幅、最优质的宣纸。创作期间,画家们基本上每天晚上画到凌晨两点。”好在,艺术家们具有多年南方生活经验,熟于质朴本色的江南写意画。陈琪擅绘花鸟,车鹏飞、江宏、汪家芳擅绘山水,水乡的色相世界运笔于线纹、色彩,自然驾轻就熟。
“画作采用传统中国画以大观小的平远构图,就好像一个人站在高处俯瞰假山一样。”陈琪说。一目千里的旷观,能够把握江南自然的内部节奏。画家们临空从四面八方抽取那花满蹊、风满楼的江南婀娜姿态,融汇于钱塘江、太湖与京杭大运河的丰沛气势——近处岸花临水,有绯红桃花,月白兰花,露下芙蓉,柳枝点缀着或润或细的墨线,花瓣晕出或浓或淡的色点;远处青山重重悉见,早霞曙光的色彩和桃花红色相呼应。画中山石先以墨色勾皴,后施石绿石青,每座小山的淡墨渲染有四遍之多;至于水波,更是画面中心,是连接山与水,人与自然的纽带。创作团队用传统勾线的处理方法,层层皴染,让线形成灰色的面,墨色透明而不单薄,与平远的山势和谐交融。
在设色和用笔上,全卷继承了传统的“青绿山水”画法,这也是我国山水画技法中发展较早的一种,隋唐时期如展子虔、李思训等许多画家均擅长。在明丽清润的色彩中,山川与河道交织,江面和云烟留白皆为妙境,使人心生向往,似乎听到了小桥流水、渔舟穿行的清音。
细看《春风又绿江南岸》,处处是春的复苏。江中不只有渔舟,还有帆船、货船和游艇,古村新貌,一派百草丰茂人烟富庶。图为画作局部。
古村新貌表达甚深自信的文化精神,中国又一轮春天的故事正萌发
“春风又绿江南岸”,出自王安石的诗句,当年诗人眺望江南,又觅春归,心中有了感慨。转眼千年,历代称赞江南的话语正在以一种新的形式获得新的生命。作为此次进博会艺术创陈的艺术监制,陈琪认为,如何面向世界表达中国艺术、中国元素、江南元素,是贯穿整个创作过程的重要问题。“我们在创作中着重表现‘又绿’这层意境。今年是改革开放40周年,春天的气息、春天的生机,温暖着千家万户。”
所以,细看《春风又绿江南岸》的谋篇布局,处处是春的复苏。林中藏着村野,荷花池中泊着小舟,舟里坐着渔民,江鸥与人同游。江中不只有渔舟,还有帆船、货船和游艇,古村新貌,一派百草丰茂人烟富庶。“虽然是全景式水乡,但又收纳许多细腻的景别。人们走近了看,会品味到水乡人生活的情趣,甚至会想去中国江南各处走一走。”陈琪说。因为这种多样性和丰富性与笔法紧密相连,江南渔村渔民的乡愁情怀和诗意美学随之而来。
江南自古为天下粮仓,鱼米之乡,丝绸之府。丝绸贸易通过水路运河、海囗源源不断送往世界各地,因此江南是古丝绸之路重要发祥地,有取之不尽创作题材。《春风又绿江南岸》自有妙意,画家们的眼睛流动着收纳上下四方,把“万树桃花映小楼”糅在春季上涨的太湖和钱塘江潮里,把“鸟飞云水里,人语橹声中”融入穿梭繁忙的京杭运河中,把“人人尽说江南好,游人只合江南老”化在通幅春色里。山隔着水,水隔着山,生命真切诚挚之情层层推进,寄托秀美江南与世界共通共享的宽厚精神和深沉自信。
“这种文化自信与自觉,在上海这座城市得到了充分展现。”陈琪说,从这个意义上说,这幅画作是城市精神、艺术精神与文化精神的共融,向世界展现了在传统文化的滋养下,生机勃发的中国气象。
作者:文汇记者 李思文
编辑:叶松亭
责任编辑:邢晓芳
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