《东北偏北》以出色的美术和执着的命意，呈现了“阳光之下的罪恶”。左图是影片剧照。
罪案电影每每是争议的发端。如何拍摄罪案，既能引入入胜，又不至过于残酷，是很多电影人关切的要旨。
可在《东北偏北》的点映中途，却有更丰富的反应。
比如唯美的风景与画面出现，总有按耐不住的平面摄影爱好者，掏出手机，喀嚓一声；比如故事进入夜间，嫌疑人出没，观众又屏息凝神，沉潜其中。一旦转到白天抽丝剥茧的侦破情节，又有会心的笑声。
说是黑色幽默，又不尽然。从始至终，这部国产电影并未刻意渲染黑色的基调。导演张秉坚反复强调，《东北偏北》聚焦的是“阳光下的罪恶”。
这部罪案电影取材于真实发生的案件：“双桥老流氓”。影片的故事发生在1978年的东北农村，一个嫌疑人在铁道沿线接连犯下强奸案，却因为善于隐藏，始终未曾落网，连真容都不曾看清。
为了破案，公安队派李占山队长协同麾下的队员，到村里抓流氓。李占山虽然出身侦察队，却只是厨子，缺少侦破的专业经验，只会从脚印入手，人送外号“李脚印”。另一边，村畜牧站的蔡滨，是劳改下放的教授，主修中医，拥有更缜密的逻辑和破案能力。这一男一女，一老一少，一粗一细，彼此搭档。
在配合的过程中，因为身份立场、知识水准和脾气性格的差异，土法破案与逻辑推理之间，也会迸发出不少火花，进而形成了戏剧的张力。
单就剧情而论，流氓案特殊的言外之意，加之剧情刻意的安排，罪的色彩得以淡化，喜剧效果由此彰显。其中，小人物的性格，又足以洞见人性百态。按张秉坚的说法，他的本意就是展示那个伤痕初愈的年代里，真实发生的故事。而愈是严肃沉重的主题，可能用轻拿轻放的姿态来诠释，就愈有意思。
关于《东北偏北》，一种声音是模仿痕迹偏重。关于片名，借鉴希区柯克的《西北偏北》无疑。张秉坚的讲述是，东北交代了故事的发生地，而偏北则蕴含了一种意味：远在远方的风，比远方更远。
至于剧情走向，与韩国知名电影《杀人回忆》的比照，也在所难免。至少，从剧情而论，能见到《杀人回忆》的影子，譬如作为关键线索的43号回力鞋与耐克鞋，但《东北偏北》的基调与主干，仍然是独立自洽的。
何况，宋康昊的追凶与缉拿，最终留下空洞的尾音。而《东北偏北》的结局，却是另一种开放式：当抓流氓的村民发现隐匿在农田里的嫌疑人，一拥而上，镜头朝天一转，银幕暗下来，导演的画外音响起：“吃饭吧。”背后有着更具现实指向的内涵。至于怎样看待，怎样读解，全在观众个人了。
某种程度上，《东北偏北》是国内同类电影的镜鉴：在发挥空间有定数的情况下，如何通过专业诠释，翻出迥然的花样，又不流于浅薄。如果阳光下的罪恶，可以用笑容来表达，至少，创作心态上的松弛，已然是一种进步。
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