▲浙江美术馆。图源：筑境设计官网

2004年设计稿出炉，次年动工，2009年投入使用——十余年后，当我国各式建筑拔地而起时，浙江美术馆依然那么耐看。这一抹从西湖边“生长”起来的江南水墨，身形轮廓与玉皇山起伏一致，并向湖面层层倾落。粉墙黛瓦的色彩构成、坡顶穿插的造型特征，自然流露了江南文化的特有韵味。

当代语境下，正确理解“传统”与“现代”成为建筑设计的关键所在。9月16日举行的首届世界设计之都大会“国际建筑设计峰会”上，浙江美术馆设计师、中国工程院院士程泰宁表示，如何在建筑创作中继承传统是困扰很多建筑师的难题，需要跳脱语言、形式层面来重新解读传统，从“坡屋顶”“新中式”那些等有形的元素中跳脱出来，对传统文化中无形的“大美”——中国文化精神，给以更多关注。

“是时候构建我们自己的话语体系了。”程泰宁指出，以“语言”为手段、以“意境”为美学特征、以“境界”为哲学本体，这一套具有东方智慧的中国建筑的哲学理论，可以作为建筑创作上求变创新的理论支撑。 在设计浙江美术馆时，该理论体系驱使建筑师遵从自然环境、人文环境和现代审美的理念统一。书法、水墨画、江南风格的传统符号若隐若现，钢构架、中空夹胶玻璃、石材等现代材料与技术巧妙运用，由坡顶转化而成的屋顶锥体与水平体块的穿插组合，使建筑极富现代感与雕塑感。这是建筑与文化的融合，也表达了现代人的审美。建筑师用“意到笔不到”“似与不似之间”的微妙，在建筑意向上、在文化精神上，找到了建筑与自然环境的关系。

类似的理论与实践，在程泰宁主持的多项设计中得到验证。

▲南京博物院。图源：筑境设计官网

走进南京博物院，站立在中轴线上的老大殿十分耀眼，这是由著名建筑学家梁思成主持设计的。经过设计扩建、于2013年开放的新馆，与老大殿相得益彰、浑然天成，不禁让人产生“观古今于须臾”的豪迈之感。作为新馆方案的设计者，程泰宁回忆，最大的设计难点在于新老建筑融合。这绝不是简单地把老馆屋顶拆旧立新，更不是将新馆修旧如旧。“表达新旧的关系，要在气质、调性、精神上都有所体现。”他反对照搬传统建筑中具象的形式来表达中国文化，而赞成冯友兰先生提出的“抽象继承”，即重视建筑本身的“韵”与“境”。站在这个角度，建筑师的使命不仅是构建更理想的人居环境，还应该是文化的传承者与创造者。

把视线拉回上海。

奉贤新城“上海之鱼”景观公园内，将打造一处具有藏书阅览功能的龙门阁。中国科学院院士常青为此设计了3个意象草案：第一个表达古风再现，第二个追求古韵新风，第三个取意中西合璧，最终第二个方案胜出。该方案从中国传统楼阁中吸取特征要素，并结合现代材料及建造方式进行重塑。从细部出发，建筑的阁顶将采用抽象提炼的歇山十字脊形式，屋顶曲面和檐下铺作则简约处理。此外，金属平屋顶舒展开阔，转角处以钢拉杆形成翼角戗脊意象。

以上种种表达，试图实践“得意忘象”的理念，再现历史经典的意蕴。常青表示，作为人类活动的场所营造和建成环境的空间塑型，建筑拥有4个使命——经济社会认知及空间组织、人文内涵体会及外化形式、环境条件因应及人为调控、基础设施连接及交运畅通。其中，前两个因素在空间的设计塑型上，担负着传承与创新的时代命题，在龙门阁设计中得到完整表达。

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