一人独挑京剧“四大名旦”代表作，这在过往的舞台上似乎从未有过，梅派大青衣史依弘打算挑战一下。记者昨天从上海大剧院获悉，5月1日，史依弘将带来京剧专场“梅尚程荀史依弘”，一人主演梅派《苏三起解》、尚派《昭君出塞》、程派《春闺梦》、荀派《金玉奴》“四大名旦”代表作。跨越流派，又是出文入武，在很多人看来是“了不得”的事，史依弘的初心却很朴素：“趁时光大好，我们这代人要多学几出戏。”

一人唱遍四个流派，是史依弘构想已久的事。五年前，她推出一档名为“文武昆乱史依弘”的演出，京剧《白蛇传》、昆曲《牡丹亭》等剧接连上演。这场演出令她收到不少观众来信，信中不约而同提到她在舞台上的综合性展示能力，希望她能“把旦角的四大流派都演了”。这正说中了史依弘的心愿。不拘泥于梅派传承，广泛学戏，是史依弘过去一直努力的方向。

“1993年我就演出了《昭君出塞》这出尚派的代表作，此后还演出了尚派的《拾玉镯》。”七年前，她还尝试演出程砚秋代表作《锁麟囊》，以“梅韵程腔”的独特演绎方式引发不少热议。

尽管此前“攒”了各大流派的传统戏，这一次史依弘却固执地给自己选了两出新戏——程砚秋代表作《春闺梦》与荀慧生代表作《金玉奴》。

为学《春闺梦》，史依弘找到程派表演艺术家、俞振飞之妻李蔷华和京剧界有“万宝全书”之称的老艺术家孙元喜。这出程派经典，由一句“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”诗文衍生成戏，是当年程砚秋与俞振飞两位京昆大师联合创排而来。剧中如小生、旦角同步走身段等演绎方式就是借鉴昆曲《牡丹亭·游园惊梦》而来。李蔷华已近90岁，孙元喜也已是耄耋之年，教起戏来却一丝不苟。

学荀派的《金玉奴》，史依弘又找到童芷苓的学生、戏校任教的李秋萍，对方更是像“教小学生一样”从眼神到动作一一指导。

台下勤学多问，台上也有前辈相帮。此次专场还特别邀请蔡正仁、金锡华、萧润年三位老艺术家，三人年龄相加已超过两个世纪。

四出戏在5月1日连续上演，每出戏平均时长50分钟，没有垫场戏，史依弘一人从中午唱到夜里，还要在不同流派风格、文戏武戏间切换，着实是个考验。

“有些人觉得京剧流派是不可逾越的，我认为这存在一定的误区。”上海京剧院院长单跃进支持史依弘的“不安分”，“流派不仅仅是‘认祖归宗’，四大名旦、四大须生之前没有流派，而这些伟大的艺术家正是在广泛学习之后，融入自己的艺术创造，才形成了自己的流派”。京剧观众追崇流派，其实追崇的是艺术家的个性。他说：“只有打破门户之见，广泛地吸收学习，才能更好地产生自己的艺术个性。”

作者：文汇报记者黄启哲

编辑制作：童薇菁

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