▲《爵迹2》剧照，风格十分“郭敬明”

【新闻回顾】

本周，有影视评论公号对郭敬明导演的电影《爵迹2》进行了点评，发表了一篇题为《别笑，这可是华语巨制》的文章，不过郭敬明看完后表示很失望，并对此文章进行了回应。

▲《爵迹2》定档海报，主演范冰冰

郭敬明表示，《爵迹1》上映后，毒舌出了一篇非常严苛的影评，把电影几乎批得一无是处，里面提到的各种动画失真、面部恐怖谷效应，剧情混乱，主题不清...等等，都成为自己和团队在接下来两年时间内，一直试图弥补和改善的方向。（截屏为郭敬明微博）

郭敬明称，看到这篇充满了抖机灵、调侃、甚至某些隐藏的人身攻击的影评之后，自己非常失望，甚至觉得自己过去两年来的努力有些可悲也可笑。

不过，他又说自己并不觉得生气和愤怒，只是觉得失望。“因为在我心里，毒舌电影一直都以自己的专业、对电影本身的关注、对各种类型电影的兼容并包和公正客观而受到大家喜欢和认可，但这篇文章，我没有看到这些。”

郭敬明不认为这是他的玻璃心在作怪，“很多人总是在说，认真你就输啦。我非常不喜欢这句话，认真的人为什么会输？认真的人，永远都不会，也不应该输。”郭敬明说。

▲《爵迹》剧照，引发这部电影更像游戏的争议

此前，《爵迹2》发布首支预告片，并宣布新片定档7月6日。作为国产CG动画真人电影的代表作，预告片一上线就引发网友热议。

类似的情形似曾相识。

2016年，《爵迹》上映前后，类似的对话就已经出现：

当时，微信公众号就盛传：郭敬明哭了，为《爵迹》受到的“不公平”待遇，他哭诉“是否因为我是郭敬明，所以做什么都是错”。

郭敬明错了吗？

《爵迹》上映近半个月，在豆瓣上的得分最高不过4.2，已跌到3.8，打一星(最高五星)的人超过50%；

专业编剧宋方金称其为只见特效、不见电影的“特种电影”。与此同时，《爵迹》在商业上的用心亦有迹可循。且不论一些明贬暗褒的公众号文章是否是被营销的产物，单是从该片出品方乐视影业CEO张昭的话中就能读懂———营销之于《爵迹》，是片方、主创引以为傲的发动引擎。张昭如此评价郭敬明：“他是我所有合作过的导演当中，对观众或者说对用户体验最关心的一个，这样的人才能变成产品经理。”（《文汇报》2016年10月13日 《舍本逐末不是电影营销》）

▲《爵迹》剧照，这是郭采洁还是郭碧婷？

当年，关于《爵迹》争议的影响力有多大？

《爵迹》——李世石不敌“阿尔法狗”

动作捕捉、人工智能，都是科技圈津津乐道的话题，但郭敬明于“小时代”后打造的《爵迹》没能再次搅动票房反倒争议不断，低调的ＡｌｐｈａＧｏ围棋机器人却在世人瞩目下完胜围棋界强者李世石，摘得人类智慧王冠上的明珠。韩国棋院给“阿尔法狗”颁发名誉九段证书，地位比《爵迹》中鬼山莲泉等不土不洋的贵族名号尊贵得多，这也让人们看到了科技的福祉不是借得一身皮囊却神情呆滞，而是用智慧去帮助人类拓展更大的空间。（新华社 2016年12月13日《电影趣解２０１６年体坛风云》）

▲《爵迹》剧照，吴亦凡是片中与现实演员还原度最高的角色

如今，不得不说，再见，郭敬明的青春期！

诸如《爵迹》《封神传奇》《幻城》等玄幻影视剧，更是因表演生硬僵化、场景浮华虚幻、架空现实伦理等问题耗尽粉丝经济的红利，在观众的吐槽诟病声中迎来市场败局。这说明，十余年市场高速发展培育起的观众观赏行为渐趋理性，影视市场对粉丝经济的狂热开始消退，仍抱有逐利心态的投资者们必将因为僭越市场规律的投机行为付出惨痛的代价。（《光明日报》2017年9月20日 《粉丝经济不能搅局文化市场》）

【文汇辣评 | 郭敬明们的“小时代”可以翻篇了】

郭敬明或许正在被他的粉丝所“抛弃”。

一年前的暑期档，改编自他同名小说的电视剧《夏至未至》虽由流量明星陈学冬、郑爽主演，并在湖南卫视这样的流量平台播出，但收视成绩始终徘徊在1%左右，未达预期。再往前推，《爵迹》《是！　尚先生》《幻城》等郭敬明“周边”影视剧相继败走麦城。至于他那赖以成名的“作家”标签，更早已泯然于网络世界，从2015年后，他的小说再也没进入过年度前30位的排行榜。声名的倒塌，结结实实地成了商业的负累。他在前些年依靠《小时代》系列所累积的财富，正被拿来填补后期作品的亏空。更多财经类自媒体用“郭敬明的文化商业帝国正在坍塌”来定义他的现在及未来。

▲《小时代》海报

曾经成功的商业红人郭敬明迅速走向下坡路，一个根本原因在于他所代表的“小时代”青春期已过期。他笔下，青春的本质曾是孤独、忧伤、无所适从的，这或与不少85后、90后的十六七岁有所重叠。那代人的成长经历了高速、裂变，在信息接收不对称与区域发展不平衡的夹缝间，以郭敬明为代表的“小时代”写作，击中了不少少男少女。可随着时间推移，90后悉数踏上社会，直面生活现实，再回首时已看懂了那些“为赋新词强说愁”。

没有人永远需要郭敬明。积极些看，这是“被物质囚困的小时代”“用物质堆砌生活哲学”的穷途末路。新一代年轻读者不再被充斥奢靡、幻想、矫情的文字而诱惑，无疑是好事。但又不得不承认的是，“小时代”青春期过期的同时，郭敬明所炮制的粉丝商业逻辑，还远没有被雨打风吹去。

以《小时代》　系列为发端，“粉丝电影”的大幕正式开启。打那后，一部分为了偶像而痴狂的粉丝，一部分唯利是图的资本推手，一次次相互印证着偶像与金钱的化学效应。而《小时代》　系列电影所取得的20亿元票房，也让后来者趋之若鹜。近几年，“大IP+流量明星”的生产模式一再被鄙视，但因有利可图，依旧不断被复制。纵然郭敬明的文本暂被淡忘，但他所掀起的演艺圈懒惰的商业逻辑，仍频频再现———正因为相信郭敬明曾走通的那套商业模式是创作坦途，一些投资人也将话题营销奉为圭臬，将开发全产业链当成头等大事。如此一来，文学艺术的产业价值被不断放大，艺术本体却被当作“明日黄花”，这就导致了“大IP+流量明星”一边被骂一边受捧的怪现象。

郭敬明一个人也许走了下坡路，但只要被利益驱动的创作意识仍存于圈内，下一个郭敬明、李敬明、张敬明仍会出现。要真正摆脱他所带来的那些不安，本质上，还得从摒弃青春文艺作品内外的拜物质化开始。

作者：王彦    
编辑：王磊
责任编辑：王磊

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