要说哪部国漫寿命长，《罗小黑战记》肯定算一个。虽然只有短短的28集，每集几分钟，一共没几个小时还被吐槽年更动画的作品，火了整八年。作为一部连载快十年的动画，豆瓣评分狂砍9.6，堪称国漫之光。故事创意的源头要追溯到2006年，来自于一个叫MTJJ（木头）的动画爱好者，根据自己捡到的一只野猫创作的动画形象。番剧《罗小黑战记》的成功，为影版奠定了极好的IP基础，也降低了原创动画的接受门槛。

上周六，《罗小黑战记》电影凭借之前的番剧口碑未映先红，提档上映，以4500万的首日票房成绩终结了《速度与激情：特别行动》的15日连冠，至截稿前票房突破1亿，对于这个起初3000元成本就能制作出一集番剧的IP来说，已经算是很好的成绩。

罗小黑的成功，背后是8年曲折的发展历程，和动画人工匠精神的体现。作为一部Flash动画，罗小黑的制作水平堪称国产2D 动画的顶尖水准，流畅的打斗以及精美的画面都是建立在大量原画的基础上。拿14集单集来说，就有超过1000张原画，这也就是为什么动画难以稳定的更新。除了制作精良，山新带着山新去山新家找山新玩的声优梗更是经久不衰，罗小黑的配音也因为“一人多役”而出名。当然，除了“有生之年”的称号，罗小黑在粉丝们心里更加出名的是挖坑埋梗，截图找彩蛋更是许多粉丝的常态，B站光是分析这个的视频就一抓一大把。

在《罗小黑战记》上映前，出生于1984年的木头，在网上颇为神秘，豆瓣上都没有个人图片，只有一张罗小黑的头像。木头也非动画专业毕业，走上动画道路，全凭一腔热爱。而《罗小黑战记》影版延续了番剧的画风，是一部2D动画，而非《哪吒》那样的3D动画。

素来神秘的木头接受采访时袒露了创作背后的秘辛——

“我有幻想过中央美院，但实力有限，大三去做了《大鱼·海棠》的原画”

问：什么时候开始学画画？

木头：不记得，反正记事起就开始瞎画，哈哈哈哈，看到什么都画。

问：父母的态度是？

木头：很自豪。我父母还是挺支持的，就觉得我画的很好。

问：父母是做文艺或者相关工作吗？

木头：毫无相关。

问：真的想把画画当成职业是什么时候？

木头：想过，但的确没有规划过，一直都是凭兴趣画下来的。大学读的也不是这个专业，读的艺术设计，因为那个时候国内没什么动画专业。

问：北电其实有动画系。

木头：考不上，哈哈哈哈，北电是你想考就能考上的？我有幻想过中国美院，对！但是实力在这里。我偏科挺严重的，数学稍微好一点。

问：自己画的过程中，有同行、朋友可以沟通、倾诉吗？

木头：以前没有，大学开始靠网络，网上会有一群一起画画的朋友，那个时候的确会有一种互相交流跟倾诉的感觉。

问：毕业之后去找工作了吗？

木头：还没毕业，大三的时候《大鱼·海棠》在招人，我去做原画。中间资金链断掉了，我就离开了。2010年开始做《罗小黑战记》，2011年发，第一集我自己做了半年多。当时也比较早，比《十冷》这些都早，也没有什么网络动画，也没有平台收网络动画。

问：做《罗小黑》番剧这几年，还有其他的工作吗？后来怎么组建的团队？

木头：刚开始是接外包、接散活养活自己，做片子没收入的。2012年，我自己找毛绒工厂做了《罗小黑》的一堆玩偶，在淘宝上卖。当时我在北京燕郊，工厂在北京，我直接跑工厂去对型。能赚到一点钱了，网上会发个招聘，然后就请了一个人。这个元老，还在楼上。2012年请了两个人，一个一个请。

“《大圣归来》成功后有人投资我们做电影，我从小就想着这个世界上有妖精会怎么样”

问：2015年8月，是个什么契机，让你觉得可以做电影？

木头：有人投资我做电影。

问：是因为《大圣归来》成功了吗？

木头：对。

问：团队是固定的吗？

木头：没有，2015年8月才十几个人，到现在50多个人。

问：前期筹备用了多长时间？

木头：剧本、脚本、分镜，加起来可能一两年。但中间（制作）也是同时开始，只要确定了段落就可以开始做，穿插性的。

问：《罗小黑》的世界观是怎么确立的？比如人类中间有妖精。

木头：我不想做普通的日常，从小就想着这个世界上有妖精会怎么样，希望这个故事安插在我们的现实里，是合理的。所以里面制定的规则，都是不违背、不破坏现在的世界观去设计的。

“五年前就定好了，不是因为现在的《哪吒》才开始画”

问：大家可能会觉得，三维电影渲染时间长、工作量大，觉得二维电影就简单，其实是这样吗？

木头：我们做二维电影要画几万张的画，每一帧都是画出来的。比如说你临摹一张画，你看一年能临摹多少张就可以了。

问：有准确的数字吗？

木头：没数过，我也不喜欢数这些东西，其实好多片子说的数字比较虚。

问：怎么看三维动画的趋势？不管是好莱坞，还是中国，二维动画已经很少了。

木头：其实二维后面的发展，也是依托于三维吧。比如说你画漫画，画的技术能怎么进步？但三维，本身有一个技术的进步在里面。二维动画的顶峰已经被宫崎骏他们达到了，其实也没有必要去分，《罗小黑》里也有很多三维，以后可能也会尝试更多三维的融合，其实到后面只是一个画风的区别。

问：据说《魁拔3》最后为了赶工，用CG先做一遍，然后在上面描，《罗小黑》有这种情况吗？

木头：没有，我们一秒12帧正常做画，TV也是。三维主要用于一些汽车、场景。但也不一样，比如地铁里，对着走来走去的就很费劲，可能一个镜头就要画一两周，工作量差很多。所以很难计算，但是几万张肯定是有的。

问：《罗小黑》呈现的世界观很大，角色也很多，你之后的创作也会在“罗小黑宇宙”中做吗？还是说想另外创造新的世界，新的人物？

木头：肯定会有新人物，但还想在这个世界里做。其实不叫“罗小黑宇宙”，它是同一个世界观里的不同人的故事。就相当于很多电视剧都是拍我们这个世界观里的故事一样，我觉得非常好玩，因为不同的故事里，可以有其他作品的人物，很自然的串场或者路过，信息有点交错。

问：对的，我们又在《罗小黑》里看到了哪吒，和《哪吒之魔童降世》是巧合吗？

木头：肯定是巧了，五年前就定好了，不是因为现在的《哪吒》才开始画。

右一《罗小黑》中的哪吒

问：之后《罗小黑》里会不会出现一些我们熟悉的角色，比如孙悟空、二郎神？

木头：孙悟空在TV里已经提及过了，以后有机会可能会出，也有可能不会。

问：你会不会觉得脑洞有点太大了？

木头：没事，慢慢收呗！要做一辈子，非常有耐心，不然怎么走到现在，哈哈哈哈。

编辑：周敏娴

责任编辑：范昕

来源：综合自新京报、第一导演、情报姬等媒体

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