何建明之于纪实文学，或者说报告文学，是一个标志性人物。他创作凡五十年，跨整个新时期、新世纪，进入新时代，是一位报告文学倾情的写者，一位追踪时代变革、社会进步、民生冷暖，记录历史，聚焦人文，描绘世情，刻画形象，一位情怀幽幽，文心拳拳，笔触老成的作家。他创作时间长，著作丰盛，获奖较多，影响较大，在当代作家中，特别是纪实文学中，并不多见。

何建明的文学，贯穿了时代性、人民性和人文精神。他的作品，多反映重大事件，有集中的主题性，或者，他以宏大叙述，对社会世相、人文历史、精神心理，进行深切又生动的书写，形成纪实报告的大家气象。

纪实作品是“时代的艺术文告”，这是当年捷克作家基希，对刚刚风行于欧洲二战时期的报告文学的界定。中国的报告文学，有说是舶来品，也有所谓古已有之，但作为一个文体的影响，一个文体的成熟，应当是上世纪二十年代后，有《饿乡纪程》《包身工》《上海一日》等代表性作品，才完成了这个文学样式在中国的身份确定。与时代同步，与社会生活同频共振，报告纪实的华丽转身，或者说革命性的变身，是自上世纪改革开放社会变革后，在现代化文化多元发展后，才有了它与文学各大门类，共荣共存的面貌。

新时期的报告纪实，风生水起，何建明没有参与到早行者行列，但他见证了那一时期，或者，他经历了那个文学变革的风云历程，也是从这一时起，他从过去小说诗歌作者，成为纪实报告的热心作者，以报告纪实为主，深度地书写社会性强，有历史感的主题内容，注重民生题材、社会问题，现场感，当下性。

首获鲁迅文学奖的长篇《落泪是金》，是何建明的成名作，之后《中国高考报告》等“教育三部曲”，聚焦教育和青少年问题，其影响和文名，渐次形成。他执意于重大社会问题，题旨开掘，现场捕捉，多从社会历史视角，以作家的担当、公民的责任，战士的攻坚（他曾经是解放军战士），形成了特有的报告纪实的文学图谱。全景式描绘“三峡大移民”的《国家行动》，聚焦大庆油田会战中的英雄传奇、精神遗产的《部长与国家》，以及近年的反映中国外交史上空前行动的利比亚撤侨的《国家》，描写革命年代共产党先烈的气节精神等等，作品中强烈的国家意识，家国情怀，道义承担，化为他的文学立场，耿耿于怀，文心明鉴。

何建明的作品，体现了作家高蹈而鲜明的文学主张。

具体表现为，一是聚焦大题材，书写社会问题，

所谓宏大叙事，多视角，全景扫描，而中心是对于国计民生、社会问题，包括突发事件，迅捷反映。汶川大地震，“非典”，新冠疫情，撤侨胞行动，现代化大工程建设，这些即时的介入，适时的写作，林林总总，形成了何建明文学题材的“高大上”气象，史诗性内蕴。

二是反思性，从事件中开掘新意，注重世情民意，寄寓遥深。

无论早期的矿山题材，对矿难问题背后的经济利益与腐败作风的揭示，后来的《天津大爆炸全纪实》中剖析原因，揭示居安思危，严格科学管理，珍惜生命的教训，抑或是近期几部书写“美丽中国”的“中国经验、中国故事”，写浦东史诗巨变，写浙江安吉“两山理念”的践行，写浙江德清“仁义德行”推助社会发展，写成都双流的抓机遇干大事，现代意识，未来眼光，写港珠澳大桥工程的科技自强、苏州工业园的海归人才等等，聚焦大事件，着眼现代化中国巨变，揭示致力于强国梦、大国道路的当下中国，鲜活的经验与历史的启示，形成了何建明作品题材和思想的多维度，现代性。

即使反思历史，如《革命者》《雨花台》《忠诚与背叛》等，从历史事件，革命进程中，描绘共产党人的精神气节、人格力量、初心担当。历史感与现代意识，相得益彰，形成作品的硬核，让旧老题材创化新意。

第三，描绘英雄精神和典型力量。

英雄形象，典型精神，在有些报告纪实作品中被弱化，特别是描绘健在人物，活的典型，有既定框框，导致人物形象单一，面貌难得可爱，书写各类典型，还要避开报章媒体的既有宣传。何建明知难而上，通过人物事迹挖掘，从平凡而伟大，简单却崇高的对比中，写典型精神风采，写熟悉的陌生化形象。他写“山神”黄大发，一位在悬崖绝壁上为村民建造生命大道，一位变不可能为可能的“高山路神”，几十年矢志不渝，其生动的现场，鲜活的人物，精彩对话，体验式的文本感受，再现了英雄壮举，人物形象可敬可亲。有些以事件为主的作品，刻画群体形象，也注重典型化，见微知著。《浦东史诗》中，因为在海上施工，几位蜗居小小趸船，生活了十多个日夜的青年才俊，艰辛忘我，担当责任，青春活力，生动感人，成为作品大背景中一个亮点，窥斑见豹。

“天机云锦用在我。”作为一个成熟作家，何建明构思讲究，文心舒放，落笔成文，力求做到最好的自我。

一是丰富的细节，诗化的提炼。何建明写《落泪是金》，采访上百人次，一个人物的采访来回十多趟。有的作品，史料搜集要查阅数十本资料。他注重故事背景的开阔，和细节的诗意提炼。他写党史，写南京大屠杀事件，集研究与采访的双重体验，一些过去时的人物、事件，有当下现场勾勒，增进文本的鲜活与可信度。

二是讲求艺术表现的杂糅，文意开阔，注重意象。作品中的人物、历史、事件，形成特别的情节链，在描写中赋予了相关的文学意象。《浦东史诗》中，上海入海口远行人的展望，以及关于上海之名从名词变动宾词组的诗意诠释；《流的金，流的情》中，双流城市的民生经济与人文精神的双重擘画；《山神》中的平民情感，英雄精神，山神气魄；德清的山水景观与美丽乡村展现的人文画图等等，寄寓作家的诗意情怀，也是作品整体构思的文本伸延。

三是语言散文化韵味，情节展现上辩证互动。散文化不是某些纪实文学中的凭空虚构，人为加码，而是理性的渲染与点缀，是对作品内涵的文学加持。在《上海表情》中，写疫情下的上海，住地空院的一只流浪猫，是疫情中可爱风景，灵性动物与紧张的疫情，形成对照，“上海表情”，丰富多彩。写双流城市的社会变化，民生日常，偶遇晒太阳的百岁老太，笑谈对话，成为书中两千多字的章节，护生尊老，民间世情，小小镜头，可见一斑。

再是注重故事情节的辩证运用，从不同对比中，增强题旨内涵张力。人物故事，场景背景，有抽象的叙述，也有具象的描绘；写过往闪回当下，在远的背景上回述，又与近的场景关联。写人记事，说理抒怀，借鉴散文化语言，摇曳多变，视角转换灵动。

报告纪实，曾被认为是大散文的一支，渗透作家情怀，从心中流出的文字，或者说，见知识见情怀见性情的作品，无论是什么体裁样式，打上了作家印记，有意味、有风格，见筋骨，是读者欢迎而眼下不多见的。何建明的纪实文学，让我们有了这样的期待。

作者：王必胜

编辑：郭超豪

责任编辑：邵岭

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