说起阿根廷作家博尔赫斯，他小说里迷宫般的叙述手法直接影响了中国先锋写作的诞生。但事实上，诗歌创作贯穿了他文学之旅的始终——无论是24岁出版第一本诗集《布宜诺斯艾利斯激情》，还是86岁出版最后一本诗集《密谋》，可以说诗歌是进入并理解博尔赫斯文学宇宙的绝佳途径。他的许多诗篇都有自指的性质，能整体系统地反映出属于博尔赫斯的现实、梦境，以及浩瀚无垠的阅读经验与想象空间。

“诗歌在他看来是没有定律的，就像一个棋局，棋盘、棋子都是千变万化，正因诗歌的这种神秘感、魔幻性，才让博尔赫斯魂牵梦绕。我们这群人就是声音工作者，是不是可以用口头表达给听诗歌的人带来一些新的感受？”日前，“博尔赫斯有声诗集”在茑屋书店发布，侧耳团队主播印海蓉、王幸、邢航、李菡、徐惟杰作为博尔赫斯有声诗集的演播人员，分享了他们眼中的博尔赫斯，并朗诵诗人代表作，“用声音唤醒内心沉睡的玫瑰与老虎”。

博尔赫斯引领了二十世纪拉丁美洲文学潮，被誉为西班牙语世界中“继塞万提斯之后最伟大的作家”，也是现代拉丁美洲文学脉络中里程碑式的人物，照亮了20世纪世界文学版图。

印海蓉形容：如果说博尔赫斯有声诗集是一棵大树的话，那么侧耳的风格体现就是树干，所有主播的声音就是树干旁边生出来的树枝，“不管树枝的大小长短、粗细不一，但是他们始终是依附在这根树干上向上生长，最后长成博尔赫斯这样一棵参天大树。”

为什么先选择《另一个，同一个》《地图册》这两本诗集来录制呢？王幸谈到，在《博尔赫斯全集·第二辑》收录的全部诗集当中，《另一个，同一个》是博尔赫斯本人最偏爱的一本，也是收录诗歌篇幅最多的，除序言外有75首诗歌。博尔赫斯依然用他反复描述的那些历史经验、幻境以及延展出来的隐喻，包括他对时间、空间反复的思考，来重构他的回忆和遗忘。

另一本《地图册》也很特殊，创作于1984年，当时博尔赫斯已经85岁，可以说是接近老人生命尾声的书写了，记录了他和心爱的玛丽亚·儿玉女士充满爱的长途旅行。

“如果我们回到文学的起点，最早的时候所有文学都是口头文学，通过口口相传，不断传承，本身有一种传播性，这种传播性和口头之间的关系，其实是回到了文学最基点来实现的。我觉得出版有声书是回到初心的一件事情。”书评人btr认为有声版诗集将声音、图像、文字之间的感觉打通，呈现出更丰富的质感。

上海译文出版社编辑缪伶超提到，博尔赫斯有个著名的观点——古代历史上一些伟大人物，大多不是著作家，而是演说家。这就是重要的口述传统，博尔赫斯自己也有作品叫《博尔赫斯口述》。“比如说苏格拉底和柏拉图，他们的对话录是别人对他们的说话和理论的总结，还有中国的孔子，也是述而不作，弟子把他的思想进行了总结。古代人觉得口头语和书面语不一样，是灵动的、轻盈的、飞翔的感觉。”

邢航最早读的博尔赫斯的诗是“我用什么才能留住你”，“男人特别虚弱的一面被博尔赫斯说得淋漓尽致。很多情诗惯于说‘我爱你’，飘着白色的气球，很浪漫，但这首诗特别痛苦，展现了一个人的无力。但这种脆弱感往往十分打动人。”

据悉，上海译文出版社引进博尔赫斯所有作品版权，对其作品进行了纸质书、电子书及有声书不同形式的出版，目前已分三辑推出的作品中包含《小径分岔的花园》《沙之书》《恶棍列传》等作品。其中，电子书与纸质书出版进度同步，共已出版37种。

近年来，上海译文出版社数字部研发推出众多有声产品，石黑一雄、村上春树、博尔赫斯等名家名作均已拥有有声书版本。截至今年10月，“译文有声”推出300多种有声书，与喜马拉雅、懒人畅听、微信读书等平台合作，全网收听量超5000万。译文社还成立了讲书工作室，在“全版权、多形态”出版战略布局的基础上，自主研发解读产品，打造“知识付费”服务模式的产品线。

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