“母语写作的过程当中，作家语言风格的拓展，并不仅仅止于表达的怪异和先锋，或是修辞上的花哨、炫技，而应需要有超越语言变化的更深刻的人性、宇宙观等坚实的内核。”诗人欧阳江河评价赵丽宏新诗集《变形》，“语言平实，忠实于他自己这一代人的语言，表达和经验是配套的，忠实自己反而可以写到深处和背后。”

《变形》由人民文学出版社出版，收录了赵丽宏两年间创作的66首全新作品，体现了诗人对生活的感悟和对价值的追寻。书中凝练节制的语言，透着含蓄深沉的爱，尤其是《母亲的书架》格外打动人心。“我年轻时候写诗，讲究写得漂亮，文字优美华丽，其实我没有这个能力。想想一些伟大的哲学家，他们一辈子在不停地寻找、思考、追问，我们每个人也身处这样的过程中。真实的思想，平实的话语，往往却可以使读者产生共鸣，这就是诗的魅力。”赵丽宏说。新书《变形》首发暨“回望自我，凝视世界”诗集手稿展在上海民生美术馆举行，包括《变形》手绘手稿在内共计60幅，诗集20余本将展至7月16日。

在书中，许多平凡物象，如窗帘、小提琴、流水、天平、鸟笼、门铃、陨石等，都升华为生命意象，甚至连气味和触感等不定型的事物，都巧妙化为浓稠明亮的呓语。当文字与感官、现实与抽象在诗句中共存，日常生活与想象中的世界也有了联系。生命过程中细碎平淡却耐人寻味的体验凝结成诗句，不着痕迹地将目光转向对生命本质的探寻。

在作者看来，写诗是他生命的秘密，诗歌是他的“生命史”，如今这个秘密呈现在大家面前，读者都可从中读出不一样的内涵。刘家祯现场朗诵诗作《母亲的书架》——“是真实的故事，不是虚构的传说。我的98岁的母亲，在她的床头，搭起一个隐秘的书架……书架上层层叠叠，陈列着我送给她的书，从第一本年轻的诗集，到老气横秋的散文，还有那些让我返老还童的小说，那些疼痛变形的文字游戏……”

多年来，赵丽宏坚持用手写进行诗歌创作，保持着在手稿上信手画图的习惯，“写不下去了就在旁边画几笔”。欧阳江河认为，当读者的目光进入手写体，仿佛这些字有了呼吸、手感，与诗人一起游弋精神世界。

<<<延伸阅读·新作速递

作家、评论家张柠长篇小说新作《春山谣》由人民文学出版社出版，讲述上世纪一群未满二十岁的上海青年，来到长江中游春山岭乡村的故事，新的环境给青年们带来震撼，新的生活时刻在考验着他们。与此同时，原本寂静的山村、小镇也发生了一系列微妙变化。与学者王鸿生、张生、项静围绕“城乡对峙与对话：老青年新话题”展开对谈时，业内评价，《春山谣》是一幅动态的图景，较早的城乡碰撞，增加了文学内部的张力。

作为张柠长篇小说三部曲创作计划的第二部，它与2019年出版的《三城记》一起，书写父子两代人迥然不同的青春故事。如果说《三城记》是“80后”的都市青春，《春山谣》就是“50后”的乡野青春。乡村生活奠定了整部小说基调：扎实，辽阔，顽强的生命力和无尽的感叹。

贾平凹七十岁之际推出全新散文集《人生从容》，作为《自在独行》姊妹篇，新书浓缩了他的人生观——“从人生的态度来对待，为什么起这个名字，实际上对一个人来讲，他各个生命段完成各个生命段的事情，比如说小时候，小时候就好好玩，当学生就好好读书，工作以后就把工作做好，到老年以后就过好老年生活，每个时段都是从容的。但是从整个来讲，对人生命运的态度，有句话是这么讲的：不管坏事、挫折或者是好事情，尤其不好的事情到来的时候，你是没有办法改变的，而能改变的是你面对它的态度，有了这个态度以后对于突然而来的灾难，就知道应该怎么去对付，从这个意义上来讲的‘从容’。”

作家刘震云长篇新作《一日三秋》是一个因画而生的故事，也是一个因笑话而生的故事，将人生置于“笑与苦”之间，用一句顶一万句的笑话，道破生活严肃与轻松，瞬间与永恒。书中角色陈长杰、李延生、樱桃三人在剧团因演出《白蛇传》而结缘，在说笑间生情，演绎了一场比《白蛇传》更为奇幻、比花二娘的笑话更为莫测的人生大戏。

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