▲谢稚柳《红叶蝴蝶》

朵云轩2019春拍今天举槌。其中亮相“跨越百年——顾景炎藏珍专场”的48件作品，可谓近十年来上海关于乡邦文献最重要的发现之一。

一地的文脉承接和传统形构，均有赖于乡邦文献的积淀传序。展览的主角顾景炎，乃近代上海著名的地方文献学者，也是上海历史博物馆的筹建者之—。世居上海城内的他，用自己苦心经营的点点家财换来一张张、一卷卷和上海息息相关的文化资料。包括抗战时期在内，他和他的家族用毕生精力保护着它们免于灭失、分离，接续着上海的学术文脉。此次现身拍场的这48件作品，均得自顾景炎家属，时间跨度达五百年之久。

揭示南翔因寺而兴的历史

源远流长的江南文化，既得之吴越土著悠久的稻米文化传统，也与汉晋隋唐时期由北方传来的佛教文化息息相关。遍布江南各地的街市集镇，大都因寺而兴，或地处要冲，或濒水倚山，作为区域文化与贸易中心，引得远近商贾俱来，各方文人咸集。

▲《重修九品观弥陀殿等募缘疏合卷》，局部

地处上海西北隅的嘉定南翔镇，就是如此。此次现身拍场的顾景炎生前珍藏的李流芳等六人《重修九品观弥陀殿等募缘疏合卷》，即揭示了南翔因寺而兴的史实，一并展现明末清初江南文人热心公益、尊佛护法的历史。

《重修九品观弥陀殿等募缘疏合卷》共收录明末清初四位嘉定人、两位南汇人的手泽。通观各篇，白鹤寺开山以来的沧桑兴衰，多在其中。各人笔墨文字相异、旨趣情致相合的《重修九品观弥陀殿等募缘疏合卷》，可以说不仅展现了那一时代的真实场景，更多角度还原了历史细节。

作为南翔最闻名古寺的白鹤寺，在清康熙三十九年（1700年）御赐“云翔寺”额。与大多数古寺创建时间均源于“相传”不同，白鹤寺确切的创设时间，根据可靠的石刻碑记史料和早期方志文献的记载，当在唐开成四年（839年）。

新编《云翔寺志》将其作为重要文献予以记载，不但刊出了部分疏文的彩色图片，还详录各篇内容，并从中挖掘出不少新资料，以充实寺史。翻阅此志，凡涉及寺名更替、建筑沿革、人物活动等等，多处征引卷中内容，以为佐证。从《云翔寺志》的记载中得知，九品观创于南宋时期，因其地幽景美，故列寺内“八景”之一，文人雅士常来此吟诗作画，观壁曾留有李流芳的题诗。

《秋兴八首》卷或现同胞兄弟

上海陆家嘴的由来，与生卒于此的明代翰林院学士陆深有关。此次将拍卖的顾景炎生前珍藏的《陆深行书江东诗并秋兴八首后人题跋合卷》，不仅是研究陆深的重要文献，经初步研究发现，这件拍品的其中两纸还很可能与上海博物馆藏的陆深《秋兴八首》卷为一个整体。

▲唐云《蔬果图》

这两纸分别为叶凤毛、褚廷璋、王文治、翁方纲等题跋，刘权之观款，以及陆深的从七世孙陆锡熊的诗，纸尾有汪藻观款。观其所叙所诗，多处提到陆深的作品《秋兴八首》。如叶凤毛跋语称，“右陆文裕公自书《秋兴八首》……”，王文治说“先生获文裕公自书《秋兴诗》……”依靠翁方纲题跋中称陆深的行书秋兴八首“作于嘉靖二年癸未”这一信息，研究人员发现，与之相符者，唯有现藏于上海博物馆的陆深行书《秋兴八首》卷。

巧的是，《秋兴八首》卷本幅纸张的高度与“残卷”纸张的高度完全一致，均为24.3厘米；《秋兴八首》卷也有印章与“残卷”完全一致，甚至连印色也基本相同。诸多比对显示，“残卷”很可能属于陆深《秋兴八首》卷的后半部分。

窥见百年老店家底的冰山一角

此次春拍令藏家兴奋的，还有朵云轩集团下属机构首度联手举办的朵云轩藏品专场。创始于1900年的百年老店朵云轩，经营文物购藏特别是书画类，其数量之大、品质之精，一直为业内称道。尽管朵云轩艺术品拍卖已走过近30个春秋，但朵云轩库藏品通过拍卖流入市场，却是冰山一角，少之又少。在这个专场中，人们将看到朵云轩辉煌时期传统经营的心血。

这些拍品一方面包括文征明、张瑞图、任伯年、蒲华、吴昌硕、齐白石、张大千等明清及近现代名家的近百件书画作品。它们有的是初次亮相，有的在朵云轩历年的藏品集中或有出版，多数原装旧裱，品质完好。观之如行山阴道上，令人目不暇接，过目难忘。另一方面这个专场则汇集190余件金石碑帖，涵盖先秦至宋代各时期的精品，诸如先秦之《石鼓文》、西汉诸碑、《汉中全套》、《萧梁全套》汉碑等，它们共同演绎着中国早期书法的历史脉络。

▲任伯年《百龄禄寿》

值得关注的是，肇始于近现代的海派文化，是近现代江南文化中的璀璨一枝，而朵云轩所藏，向来是海派金石书画的重镇，可以代表这一时期的文化经典。此次拍卖中，任伯年《百龄禄寿》、吴琴木《云壑松阴》阔幅长条构图饱满；张大千等《四家妙迹》、房毅《风云龙虎》、朱文侯《四兽图》则笔墨精致构思巧妙，是四屏条中的精品；袁克文《行书》、沈尹默《书法》、唐云《行书》等对联字如其人，是性情才情的流露；谢稚柳《红叶蝴蝶》、张大壮《虾》兼工带写，是文案小品的杰作。

作者：本报首席记者 范昕
编辑：施薇

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