《大江大河》引发市场持续热度，好剧拥有长久生命力

电视剧《大江大河》播出第一轮结束，但该剧的“热力”仍在不断迸发。观众针对剧情、演员、道具、美术置景，作品的现实意义乃至后续剧情等话题的探讨和评论，依旧是网上热点之一。

一部好剧的生命力，需要口碑与收视的双重认证。以豆瓣评分为例，约7.3万人参与《大江大河》的评分，8.9的高分不仅位列2018年国产剧榜首，更为2019年的现实主义剧作开启良好的序幕。它在东方卫视和北京卫视首播时，收视率经常双双破1，并包揽同档期收视率前二。网络点击方面，该剧创下连续12天全网热度第一的成绩。值得一提的是，它的收视群体呈现出突破年龄圈层的特点，不仅引发与剧情所述时代同成长的一代人情感共鸣，还吸引了更多90后、00后观众热情追剧。

该剧制片人侯鸿亮曾表达这样的观点：“年轻观众不见得只爱偶像剧，他们只是对剧作的要求比较高，希望国内的影视制作水准能达到一定高度。当一部剧达到他们的要求，年轻人会觉得智商被尊重了。”剧集播出后，网上最普遍的反响正是“被尊重”。有网友说：“剧组尊重创作、尊重常识、尊重人的情感，其实就是尊重观众。”

正因如此，《大江大河》激发出了集体的共鸣，也由此获得长久生命力。

作者：文汇报首席记者 王彦

成为心灵史的作品都会在艺术史留痕

对于《大江大河》，我想表达一种敬意。这部能够触动普通观众精神敏感的电视剧，这部以小人物在大潮流中的奋斗来反映时代波澜壮阔的电视剧，应当说是我们纪念改革开放40周年的重要作品。

它首先证明了一点：优秀的文学作品是影视艺术创作的基础。从人类发展的历史长河尤其是当代来说，任何一门艺术的基础都是文学。哪怕一部原创作品，也得接受外部对于它文学基础的审视。从中国电视剧的发展史上也能证明这点。上海当年轰动中国电视剧发展史的作品《围城》，所倚靠的就是钱锺书先生的小说。《围城》有着标志性意义，它是中国长篇电视剧艺术第一次自觉地向文学吸取营养的代表作。它成功地吸取了钱先生小说的原浆，所以到今天为止方鸿渐的形象还印在观众脑海中。再看《大江大河》的成功，可见这条经验具有普遍意义。重视优秀的文学作品，并不与我们所提倡的首创、原创相悖。我们既要号召原创，也的的确确要重视优秀文学作品给各类艺术提供的基础。

习近平总书记指出，要用心用情用功抒写伟大时代。请注意，第一是“用心”。《大江大河》的人物形象为什么打动人，我很佩服它的创作团队，确实是把镜头直抵人物的内心，表现出了人的心灵史。凡是成为心灵史的作品，一定会在艺术发展史上占据重要位置，留下它的价值。为什么我们要提倡重视优秀传统文化，我建议所有的电视剧导演、编剧、演员，有功夫都去读点王阳明的心学，这绝不是复旧，而是祖宗留给我们的直抵人心的艺术题材。

电视剧讲好中国故事，主要是艺术家运用电视剧的艺术语言体系来构筑情节、连接情节，并展示人物性格发展的历史。展示的最好方式就是同时呈现人物关系的历史。《大江大河》中，改革开放就是剧中人物关系发展的历史，这部电视剧生动地证明了这一条。孔笙导演是摄像出身，当导演以后重视画面，善于通过镜头刻画角色心灵，而且能把内在感受传达给观众，这很不简单。

从幕后的团队来看，以侯鸿亮和孔笙他们为核心的创作团队，也是中国电视剧发展的一条重要经验。《大江大河》再一次启示我们，要珍视这类在创作实践中形成的优秀创作集体，要发挥他们的作用。他们拍出来的一部作品常常胜过平庸的几十部作品。若仅仅追求数量，到处在开机，拍出来的却多是平庸之作，并没有价值。

最后提个细节。我非常赞成剧中对宋运萍形象的塑造，人物早早过世，这是一种反常规。宋运萍背后是那个时代迟到的高考制度，本来她完全可以改变命运，但她没有。同时，她又是一个向善、向真、向美的了不起的女性。这样一位充满矛盾的女性，她“在”是一种写法，她“不在”了，反倒引起我反省了。宋运萍一逝去就增加了这部剧的悲情意味。改革开放不是大闹剧，也不是单纯的一帆风顺的喜剧。改革开放蕴含着这个民族的深情与力量，其中有些人要付出巨大的牺牲和代价，宋运萍就是充满悲情的证据。此前的电视剧遇到这么好的人物，一定会想方设法让其发展下去。但从《大江大河》我们看到了一种独特的认识价值和审美价值：当人物已经完成了自身性格发展的历史，并且折射出他所处时代的社会关系的真实面貌，一个受到观众喜爱的人物是可以提前下线的。

作者：中国文艺评论家协会主席  仲呈祥

三棱镜式的中国改革开放史

《大江大河》是献给改革开放40周年的一部作品，它不是一般的献礼剧，而具有美学个性、历史个性。它不只是满足于歌颂和理想化，而是怀揣一种更加远大的抱负——透过三位男性的不同命运，为中国改革开放史立传，书写改革开放时代的史家之心。

宋运辉性格过于直，难于变通；雷东宝专断、鲁莽；杨巡心眼太多，无原则可依。可以说，该剧中看不到常规意义献礼剧的完美人物。也许宋运萍是完美的，但她过早走了。为什么对这些主要人物都采取如此绝情的美学处理？答案其实在这部电视剧故事编排的深层。在我看来，这是一种拥有自身独特史观的三棱镜式的中国改革开放史。

它体现出了一种开拓的立体史观。大江大河之大，剧中通过不同人生轨迹体现出国有、集体、个体三种经济形态的变迁。也许第二部里，海归梁思申还会带来外资经济。这表明中国的改革史不只是国有经济一家的改革史，而是包括国有经济、集体经济、个体经济在内的全方位立体式的历史，宇宙与宇宙的碰撞必然火花四射。这部剧真正想说的，是中国的改革开放是一次全方位的立体式进程，所有个人无一例外会被卷入到宏大的历史浪潮之中去淘洗筛选。

它展示出一种积极的变革史观。它生动说明了中国现代社会进展到1978年时发生变革的历史必然性。宋运辉依靠高考一举改变命运，成为金州化工实施改革的弄潮儿；雷东宝带小雷家人集体脱贫致富；只会卖馒头的杨巡成长为个体经营者。这些都表明，不变革不行，改革开放才能给贫困人生带来奇迹，让中国社会焕发生机。这部剧诠释了改革开放的必然性、重要性。

它表述了一种冷峻的浪涛史观。片头，大江东去的史诗感，就是要述说当代改革开放的长河中，其滔天巨浪一旦涌起，会将身处其中的所有人和事加以无情的淘洗，让其分别成为浪花或沉渣，英雄或败者。我觉得阿耐的小说就有这样一个独特的史观，她有其冷静的一套历史法则来辨别。就拿《大江大河》的主要人物来看，无论宋运辉、雷东宝还是杨巡，无一不在改革浪潮中经受洗礼。他们每个人各有长短，各自命运于偶然中有必然，谁都无法逃脱浪涛史观冷静的淘洗。

最后，它建构起一种深厚的心功史观。主要在心上用功，个人一生的作为，首要取决于心的修为。宋运辉为人正直不拐弯，以技术为人生理想，所以他才能在金州化工改革中扮演弄潮儿角色。雷东宝以其聪明、闯劲，可以带领小雷家摆脱贫困。杨巡具备超一流的见机行事的能力。但他们两人受到各自精神层面的局限，怎么做都格局太小。这也予我们以启示——一个人的心功、他的精神高度达到哪里，决定了他能成多大的事。

作者：北京大学艺术学院院长、教授、博士生导师  王一川

编辑：邵大卫

图片来源：东方卫视供图

*文汇独家稿件，转载请注明出处。