上周一，阿信发了一篇关于《少年的你》和校园暴力的文章，有不少读者留言问了：阿信阿信，听说这电影的原作涉嫌抄袭东野圭吾，怎么不见你提这件事呢？

这个主要是因为，著作权这方面的问题真是非常复杂，要讲清楚的话，阿信决定要单拿出一天，来给大家细细地讲明白。

所以说，今天这篇文章，就是阿信研究了这么一段时间的作业啦~

著作权侵权，是个复杂的问题

文抄文、剧抄剧、剧抄文，大家都已经屡见不鲜了。但是要断言有没有抄袭，法院的判决是最好的标准。

阿信看完了几个知名案件的判决书发现，虽然都叫“抄袭”，实际在法院判决和事实认定中，不同的情况，对于侵权的界定也很不一样。侵犯著作权，真的是个复杂的问题。

文抄文，通常都有两个方面：具体的文字描写，和抽象的剧情梗概。

最典型的应该是郭敬明《梦里花落知多少》抄袭庄羽《圈里圈外》了，这是既抄了细节，又抄了剧情。用我们做新媒体的话来说，就是“洗稿”，妥妥的“侵犯著作权”。

法院判决是这么说的：

“郭敬明在创作《梦》时，剽窃了庄羽作品《圈》中主要人物关系的描写，侵犯了庄羽的著作权。

在庄羽列举的《梦》中侵权的一般情节、语句中，共有57处相同或近似。郭敬明虽然辩称上述情节、语句或不具有独创性，或不相同或相近似，但未提供证据予以证明，对其主张不予支持。”

另外一个比较有名的，是金庸告江南的校园小说《此间的少年》。这个案子的情况比较特殊，江南未经授权在小说中使用了乔峰、郭靖、令狐冲等人物的姓名和人物关系设定，但是具体的故事情节是原创的。

最终法院判决“《此间的少年》并未侵害查良镛所享有的改编权、署名权、保护作品完整权”，但挤占了金庸作品的市场空间，夺取了商业利益，构成了不正当竞争。

也就是说，虽然没有抄袭，但你不经许可借了我这股东风，还是侵权了。

而剧抄剧，当属早年大火的反特剧《梅花档案》状告跟风拍的《凤凰迷影》，被称为“中国电视剧抄袭第一案”。

这个比较神奇了，法院判的是对剧本专有使用权的侵害。啥意思？法院调查认定，后者使用了前者的剧本：“两剧剧情结构安排、故事人物角色选择、悬念设计与布局等故事情节独创部分均构成实质性近似……其行为已构成对茂志公司《梅》剧本专有使用权的侵害。”

至于剧抄文，就要复杂一些，文学作品在拍摄成影视作品的中间必然要进行修改，认定起来的依据就少了很多，抄剧情，也就是“撞梗”，是最常出现的情况。

最终，法院认定，《宫》的剧本侵犯了琼瑶的改编权，电视剧侵犯了摄制权：“陈喆主张的剧本21个情节（小说主张17个情节）中，9个情节构成具有独创性的具体的情节……剧本《宫锁连城》相应情节与其构成实质性相似。剧本《宫锁连城》与涉案作品在整体上仍然构成实质性相似。剧本《宫锁连城》侵犯了陈喆对涉案作品享有的改编权。电视剧《宫锁连城》系根据剧本《宫锁连城》拍摄而成……未经陈喆许可即被摄制为电视剧，构成对涉案作品著作权人陈喆所享有的摄制权的侵害。”

看完这些法院盖章认定的判决，大家对“什么算抄袭”还有“抄袭怎么判”，应该已经心里有数了。

著作权，为啥这么难告？

既然对方抄袭了，为什么不去告他呢？这大概是大部分人看到抄袭的第一个念头。其实，阿信最开始也是这么想的，但是查了资料才发现，著作权侵权，真的很难告。最大的问题在于，侵权容易，维权却很难。侵犯著作权这种事，民不告官不究。先不说那些抄美剧、韩剧，甚至日本动漫的小说和影视剧，这些被抄袭的苦主都找不着，“抄到就是赚到”。

而我们能看到的大部分抄袭案，举证难、耗时久，耗费精力财力的同时，一不小心还会陷入抄袭者粉丝的骂战中，惹得一身腥，突出一个“费力不讨好”。比如唐嫣主演的大女主剧《锦绣未央》，其网络连载的原作《庶女有毒》被网友扒出抄袭200余本文学作品。在之后，热心的网友和律师组成了维权志愿团体，义务帮被抄袭者打官司。

《锦绣未央》部分抄袭语句对比图/@锦绣未央抄袭案助手

然而最终，维权志愿者只找到了包括温瑞安在内的12位作者。大部分作者因为各种原因并未授权提起诉讼，甚至有的原创作者已经成为了《锦绣未央》剧组的编剧。

就算如此，在开庭时，原告律师带来的证据材料装满了3个行李箱。他们向法庭提交了200余份证据，加起来高达1.5米，约超2千万字。主审法院为了完成全部内容比对工作，不得不延长审理期限。

原告向法庭提供的证据材料

这样巨额的举证工作，回报是什么呢？2013年，就有网友陆续爆出网络小说《庶女有毒》的抄袭证据，但这本书在这一年依旧改名《锦绣未央》陆续出版。2015年，剧版启动了拍摄。经过长期的证据搜集和召集作者工作，一直到2017年4月24日，这个案件才开庭审理，2019年5月8日第一个案子宣判，6月20日系列抄袭案全部宣判，12位作者全部胜诉。《锦绣未央》作者周静（笔名秦简）被判赔偿12名原告共74万余元——因为起诉只包括了《锦绣未央》网文和图书的发行销售，不涉及影视化、漫画化收益的一分一毫。
原创者胜诉的同时，抄袭者早就赚得盆满钵满，抄袭受损的名声并不会妨碍他们接下来的事业发展。

在此之前，于正还曾信誓旦旦：“什么时候有人告于正抄袭了？没有！”

秦简加入于正团队转行做了编剧。于正凭一部《延禧攻略》翻了身，他和郭敬明至今没有按照法院判决，向受害者道歉——他们应该庆幸失信执行人只处罚经济赔偿的拒不履行。

看到更深的层面，是资本在为抄袭者撑腰。

晋江文学城为了《少年的你，如此美丽》作者玖月晞，连夜修改网站的抄袭判定规则，甚至不惜逼走《他来了，请闭眼》的作者丁墨。《锦绣未央》网络连载的潇湘书院，直接惩处了站出来指责网站包庇秦简抄袭的三个作者。

潇湘书院在对《庶女有毒》抄袭判定的声明里，“你敢保证你的作品里，每一句话都是你自己原创的么？”真是振聋发聩。

为什么？因为这些抄袭者的版权卖了上千万。谁能指望一个从选手身上拿钱的裁判，还能把这个选手罚出赛道呢？

再往大了说，抄袭的IP也是IP，IP就是热度，就是播放量，就是钱。影视公司、演职员、电视台，谁不是要“恰饭”的嘛？反抄袭者们唯一能指望的，大概只有从业者的良心了吧。

著作权法，保护的是什么？“著作权保护的是表达，而不是思想。”

这是著作权保护中最基本的一项原则。它的内涵是说，著作权法保护的是思想的表达，而不是思想本身。如果法院判决两部作品构成了实质性相似，那一定是在表达上构成了实质性相似。

啥叫表达，啥叫思想？判决书里是这么解释的：

“表达不仅指文字、色彩、线条等符号的最终形式，当作品的内容被用于体现作者的思想、情感时，内容也属于受著作权法保护的表达。但创意、素材或公有领域的信息、创作形式、必要场景和唯一或有限表达则被排除在著作权法的保护范围之外。”

用好理解的话来说，琼瑶写了言情剧，不能不让别人写言情；古龙写作时用了“古龙体”，但是不能不让别人用这种短句换行快节奏的语言形式；张爱玲写了红白玫瑰两种恋人关系，别人自然也可以写；《三侠五义》中写了“狸猫换太子”的剧情，其他作品当然都可以使用。

这些属于公有的思想，是全体人类的共同智慧。

但是，文学创作是一种独立的智力创造过程，离不开作者独特的生命体验。就算有巧合的情况出现，也不应该有大面积的雷同和“撞梗”。

比如《梅花烙》，“偷龙转凤”的开头，给一千个作者写，都会写出不一样的故事，怎么就这么巧，你《宫锁连城》和《梅花烙》的人物关系、剧情进展、情感变化，处处都一样、处处都相撞？

确实，文学作品中思想与表达界限的划分非常复杂。什么程度叫抄袭，什么程度叫致敬？大家心里都有一杆秤，但是又很难说清。在叙事学和神话学中，有“功能说”和“原型人物”的说法。比如俄国学者普罗普，就总结过俄罗斯民间故事中的31条“功能”。几乎每一条功能，大家都可以在各种小说和影视作品中找到对应的剧情。

1.一位家庭成员离家外出（外出）
2.对主人公下一道禁令（禁止）
3.打破禁令（破禁）
4.对头试图刺探消息（刺探）
5.对头获知其受害者的消息（获悉）
6.对头企图欺骗其受害者，以掌握他或他的财物（设圈套）
7.受害者上当并无意中帮助了敌人（协同）
8.对头给一个家庭成员带来危害或损失（加害）
8a.家庭成员之一缺少某种东西，他想得到某种东西（缺失）
9.灾难或缺失被告知，向主人公提出请求或发出命令，派遣他或允许他出发（调停）
10.寻找者应允或决定反抗（最初的反抗）
11.主人公离家（出发）
12.主人公经受考验，遭到盘问，遭受攻击等等，以此为他获得魔法或相助者做铺垫（赠与者的第一项功能）
13.主人公对未来赠与者的行动做出反应（主人公的反应）
14.宝物落入主人公的掌握之中（宝物的提供、获得）
15.主人公转移，他被送到或被引领到所寻之物的所在之处（在两国之间的空间移动，引路）
16.主人公与对头正面交锋（交锋）
17.给主人公做标记（打印记）
18.对头被打败（战胜）
19.最初的灾难或缺失被消除（灾难或缺失的消除）
20.主人公归来（归来）
21.主人公遭受追捕（追捕）
22.主人公从追捕中获救（获救）
23.主人公以让人认不出的面貌回到家中或到达另一个国度（不被察觉的抵达）
24.假冒主人公提出非分要求（非分要求）
25.给主人公出难题（难题）
26.难题被解答（解答）
27.主人公被认出（认出）
28.假冒主人公或对头被揭露（揭露）
29.主人公改头换面（摇身一变）
30.敌人受到惩罚（惩罚）
31.主人公成婚并加冕为王（举行婚礼）

“原型人物”的成长故事，也万变不离其宗

而对“故事功能”的发展就像老瓶装新酒，“老瓶”是思想，是经典故事；“新酒”是表达，是不同作者讲述故事的不同方式。虽然大家使用的都是同一个瓶子，但是里边美酒的风味却应该各有不同。

回到《少年的你》的原著小说《少年的你，如此美丽》，没错，“校园霸凌”是经典故事，“李代桃僵”的替罪也是经典故事。

但是，每个故事发生的顺序、人物的情感变化、叙述中的推进方式，这些作者编织小说的方式，就是把所有“功能”整合起来的方式，就是表达的方式。

连原型带表达一起模仿了，不叫“经典”，叫抄袭。

J·K·罗琳致敬《纳尼亚传奇》，写了7本《哈利·波特》。《武林外传》戏说了各种武侠小说的“梗”，却重构出了自成一体的讽刺喜剧。致敬不是照搬原创，而是赋予故事自己独有的思考。

只会一味剪切、挪用，换个故事背景、换个人名，不叫“致敬”，叫抄袭。

顺带一提，像这样连原创表达和泛用描写都分不清的，不叫据理力争，叫逻辑不清。

其实，阿信想说，既然导演自称只看过一遍原作，《少年的你》电影受小说影响不大，既然剧组有足够的编导水平和原创能力，为什么还要扯上这部争议小说的大旗呢？

说白了，既想要原作小说的热度，又不想背负原作涉嫌“融梗”的争议，世上怕是没有这样的好事啊。

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