五彩斑斓的“宋画”——花鸟画的立意

宋代人对花鸟画的创作表现出了极大的热情，对花鸟画给予了高度重视，特别是宫廷以及皇家的支持，使花鸟画的艺术水平大大超过了前代。“精微细致”、“富丽典雅”的审美意趣在当时深得人们的喜爱。

宋代的花鸟画在设色上，无论是艳丽富贵，还是清雅野逸，都能达到艳而不俗、工而不板、精而不滞、厚而不腻的艺术效果。

请大家和我一起来欣赏五彩斑斓的宋代花鸟画吧：

赵昌 《写生蛱蝶图》

赵昌 《写生蛱蝶图》局部 北宋 大约950年前

霜叶红于二月花

赵昌是北宋最著名的花鸟画家之一。画面上荆棘、野菊、橙红的霜叶和枯黄的芦苇等植物爬满了土坡。美丽的蝴蝶在空中翩翩起舞，一只蚱蜢则躲在草叶之下，形成一动一静的对照。

为了更好的表现出秋天原野的空旷清新，赵昌在画面右上方留下了大片的空白，花草则集中描绘在左下半部，形成高低错落、疏密有致的空间对比。整幅画充满了田野之趣，给人以阳光明媚、生机勃勃的美感。

佚名《富贵花狸图》

佚名 《富贵花狸图》 北宋 大约900多年前

好花还需绿叶衬

浓密茂盛的绿色叶片，衬托出白牡丹的无比娇艳。近景的一枝白牡丹，对着观众绽放；中间几枝则朝天盛开；远处还有一枝白牡丹，藏在绿叶后，向着背面开放。画家巧妙地通过花蕊的不同朝向，营造出一个立体的视觉空间。

牡丹花下，趴着一只双目炯炯有神的黑白小花猫。主人用一根绳索拴着它，猫咪脖子的后面，还露出红色的花结，真是美美哒；绳索另一端，系着一对铃铛，既可以拉住猫咪的脚步，也可以随时通知主人，猫咪又跑去哪儿了。

赵佶 《瑞鹤图》

宋徽宗 《瑞鹤图》 北宋 大约900年前

清晓觚稜拂彩霓，仙禽告瑞忽来仪

北宋政和二年正月十六日，汴京上空忽然飞来几十只仙鹤，盘旋在湛蓝的天空中。引得皇城里人人惊诧，仰头观看。宋徽宗亲眼目睹，兴奋不已，他认为这是祥云伴着仙鹤前来献瑞，于是欣然命笔，画下此景。

画中共有十八只仙鹤，两只落在宫殿屋脊两个高大的“鸱chī吻”上，一只静立，扭头呼鸣；一只降落，立足未稳；这是一静一动的有趣对比。其他仙鹤则上下翻飞，有的昂首冲天，有的曲颈低回，也是神态各异。

赵佶 《芙蓉锦鸡图》

赵佶 《芙蓉锦鸡图》 北宋 大约900年前

“我和你缠缠绵绵翩翩飞”

宋徽宗是中国历史上最信奉道教的一位君王，甚至自称“教主道君皇帝”。由于道教认为花鸟石虫都是天地间的精粹，那么在宋徽宗看来，描绘花鸟祥瑞，就不仅是画画，还是为宋王朝祈福的一种仪式。

因此，宋徽宗格外喜欢描绘各种奇花、珍禽和异石，这些都是瑞兆啊……画面上这只红腹锦鸡，有着格外漂亮的羽毛，它正盯着芙蓉枝头那两只“缠缠绵绵翩翩飞”的蝴蝶发呆呢！

林椿 《枇杷山鸟图》

黄澄澄的枇杷果

五月的江南，阳光下黄澄澄的枇杷果十分诱人。香甜熟透的果实，引来了一只爱吃浆果的绣眼鸟，它停在枝头，翘着尾、伸着颈，正想去啄食，却发现枇杷果上面还爬着一只小蚂蚁呢……

画面记录了鸟儿忽然停嘴，定睛端详小蚂蚁的这一瞬间。但树枝因为鸟儿之前的动作，仿佛还在轻轻的颤动。画面静中有动，非常有趣。树叶的正背样貌与色彩深浅，虫儿噬咬的洞痕，被画家做了清晰写实的勾描。

毛益 《榴枝黄鸟图》 南宋 大约800多年前

毛益 《榴枝黄鸟图》 南宋 大约800多年前

虫吃石榴，黄鹂在后

画面右边是两颗熟透到开裂的石榴，由绿变黄、虫蛀斑斑的枯叶，传递着深秋的气息。裂开的石榴籽惹来了吸食果汁的毛毛虫，而毛毛虫又引来了爱吃虫子的鸟儿。于是，画中的主角隆重出场——这只壮硕的黄鹂，忽然飞到了石榴枝头。“狠、准、稳”地一口啄住了虫子。

画家先用淡赭、黄色晕染黄鹂鸟的身体，再用粉白的颜料细细勾描羽毛与喙爪，很好的画出了鸟儿的体积感。

林椿 《果熟来禽图》

林椿 《果熟来禽图》 南宋 大约800年前

“早起的鸟儿有虫吃”

画中是一枝林檎果，沉甸甸的粉红果实仿佛还在枝头颤动。香甜的果实无人来摘，引来了小虫，我们可以清晰地看到树叶上有虫儿噬咬的洞痕。枝头那只雀鸟，正昂首鸣唱，打破了山林的寂静，它应该是在招呼同伴“这里有虫吃”。

宋代画家非常重视写实，对景物的描写细致入微。小鸟蓬松的羽毛、树叶卷曲的正反面都画得真实亲切。尤其是那“一枝三果”，一果正、一果侧、一果背，把枝、叶、果的穿插交待得清楚自然，还营造出了一个立体空间。

编辑：张子杰

责任编辑：李伶

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