由于历史原因，中国的故宫博物院，一个位于北京，一个位于台北。作为封建时期的皇宫，在满清帝制被终结后，故宫改为存储皇家珍品的博物馆，人民始得有机会看到深藏禁宫的稀世珍宝。

北京故宫博物院

颇为遗憾的是，在解放战争期间，败退的国民党将故宫的许多宝物转移到中国宝岛台湾，大批文物自此远离大陆，其中很多都是稀世珍宝。单是那些历代名家法书，都是在书法史上响当当的经典之作。

台北故宫

纵是如此，留在北京故宫博物院的珍品，仍是远远多于台北故宫博物院，除了北京故宫博物院拿出来展示过的历代珍品外，至今北京故宫博物院的大批珍品依然躺在库房中。这些藏品都是中国的遗世珍品，它属于中华民族，属于全体中国人。

故宫博物院：李石曾的颜体巨匾

李石曾题故宫博物院

民国时期，故宫博物院的牌匾，是由李石曾所题写的，书体带着明显的掩体风格，大气沉稳。这个牌匾的字径很大，每个字超过一米。

据说当初李石曾是趴跪在地上一次性书写完成的，既没有写一个小样稿参照，写完也没有对任何一个字进行涂改修饰。

写书法的应该都知道，榜书很难，字径如此大的更是难上加难，它要求书写者首先要有超强的控笔能力，还要求书写者有开阔的视野。据说在于右任看到李石曾趴跪在地上一次性写下这个牌匾后，自叹不如。

北京故宫博物院：郭沫若随手写下，成为经典

郭沫若题故宫博物院

之后，因为变成了两个一脉相承但又完全独立的博物馆，两家都没有继续沿用李石曾题写的匾额，在60、70年代分别重新制匾。台北故宫博物院于1965年重题匾额，北京故宫博物院于1971年重题匾额，题写者分别是庄严、郭沫若。

郭沫若

当时的情况是，1971年郭沫若到北京故宫博物院指导，院长吴仲超等人提议郭沫若为故博题写新的匾额，郭沫若当即答应并现场书写。当时准备匆忙，找来的纸张都是已经单面印刷过的，郭沫若将纸反过来将题字书写在背面。郭沫若的题写显得很随意轻松，但也正是这种随意性，让其题写的匾额感觉更加自然和真实。

郭沫若书法

郭沫若虽然在当代书法史上堪称大家，但它更大的成就是在考古和历史学上，在当时它可以称得上是文化界的领导者，北京故宫博物院由他题写，也算是实至名归。

台北故宫博物院：宝岛国宝级书法家当仁不让

庄严与他所题的牌匾

为台北故宫博物院题写牌匾的庄严，在大众印象当中远不如郭沫若有名，但实际上他在中国宝岛却是个国宝级的书法家。能给台北故宫博物院题匾的人当然不容小觑。庄严一生醉心书法，达到了一日不写就手痒难耐的痴迷程度，总是在凌晨四时就起床抄经习字，他不光题写了台北故宫博物院的匾额，蔡元培墓表也出自他手，以瘦金体和隶书闻名书坛。

庄严临《礼器碑》

台北故宫博物院的题字，是庄严以融合楷隶之笔法写成，端庄中又有古意流韵。庄严一生与文物相伴四十五载，他自称为台北故宫博物院题匾乃是耗其一生精力倾注于笔下，可见这一作品无论是情感上还是在书法上都是其最为重要的一笔。除了题写这块牌匾外，庄严还为台北故宫博物院出版的很多书籍过题签。当时找人写这块牌匾的时候，是大家一致公推的，可以说是当仁不让。

编辑：徐俊芳

责任编辑：李伶

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