雍正瓷器承上启下，将中国古瓷器烧造技艺推上了历史上的高度，收藏明清瓷器的都知道明看成化，清看雍正”，这正是对雍正瓷器最高的评价。雍正瓷器之所以如何高品质跟雍正皇帝亲力亲为对瓷器高标准高要求分不开的，雍正瓷器由于从选料开始就把关极严，故成品质量极高，瑕疵极少，康熙青花常见的缩釉点在雍正青花中不见了。

此时，景德镇瓷业工人技术水平较康熙时期又有所提高，更加注重制瓷质量，博彩纵长，精盆求精，从而迅速把清代瓷业生产推向工艺精良的发展阶段。这正是康熙时把瓷器当成鉴赏品而制作的延续，也是历史演化的必然结果。康熙时初创的一些品种，如粉彩、墨彩和珐琅彩，以及传统的斗彩和釉里红等，此时又展新貌；仿古各名窑及仿明宣、成之器，品类更为繁多，有的“参古今之武，动以新意，储备巧妙”；有的採頡宋、元、明、清以来瓷器色釉之优者予以总结，花样翩新，“更上一层楼”。

清雍正时期为时虽然短暂，但经济发展，社会安定，政府财力雄厚，国内外市场活跃，制瓷工艺突飞猛进，在继承康熙朝制瓷工艺的基础上，又有了许多创新、变化和提高，不仅品种多、题材广泛、造型多样如你有藏品困于出手，想找正规公司进行拍卖，可与福羲拍卖陈经理沟通壹捌伍，伍玖贰叁，贰贰壹捌而且原料的选择和加工也比以前更讲究。青花瓷在雍正时期尽管不是官窑的主流产品，但其质量之精美，花色品种之丰富，艺术水准之高超，都是清代其他各朝所无法比拟的。雍正时期的青花瓷，无论造型和装饰，都可以用一个“秀”字来概括，与康熙青花挺拔、遒劲的风格迥然不同，而是代之以柔媚、俊秀的风格。

康熙时期流行的观音尊、棒槌瓶、马蹄尊等器物，到了雍正中期，官窑基本不再制作，而是更多地制作仿古器物。雍正朝仿制了大量明永乐、宣德、成化时期的作品，如缠枝莲大盘、一束莲大盘、鸡心碗、缠枝莲碗、执壶、天字罐、十六子小罐等。其中缠枝莲大盘、一束莲大盘是雍正时期仿得最多的，质量远远高于永宣时期。这些明朝仿品，制作精美，造型玲珑有致，工艺考究。

雍正官窑生产出的瓷器，富有新意，器型圆润纤细，修长灵秀。琵琶尊、灯笼尊、牛头尊、四连瓶、贯耳斜肩大瓶、贯耳六方大瓶、赏瓶、八方扁瓶、如意耳瓶和海棠式果瓶等都是此时期新创制出的器型。雍正青花瓷器圈足大多呈滚圆的泥鰍背状，官窑和民窑中高档瓷器都具有这一特点。那么关于雍正青花瓷的鉴定技巧，我们该从那些地方去入手呢？下面老陈分享自身最常用的几点，希望可以对你有帮助，

一、胎釉:

雍正官窑青花的胎骨晶莹洁白，在20倍放大下呈糯米饭状。胎壁薄而坚硬，瓷化程度很高，用手指轻叩，发出清脆的金属声音。修胎一丝不苟，看不见旋削痕。民窑高档瓷与官窑瓷胎基本接近，很难发现未粉碎的瓷石颗粒，即使有也是很微小的。

二、青料：

采用我国浙江产的上等青料，加以精炼。从颜色上看可分两种：一种是色泽幽静匀润，发色较康熙青花柔和淡雅，没有太多的深浅浓淡的色阶，也有少部分是仿明成化的淡描青花，或仿明嘉靖青花的蓝中泛紫，淡描青花经常出现在一些小件器皿上，用笔纤细，淡雅宜人。另一种是青花发色浓重艳丽，色调深蓝，釉中有小气泡，釉面有橘皮纹，系仿明代永乐、宣德青花苏泥勃青料风格，由于是用国产料代替进口料加以描绘，只能采取人工浓色堆点的方法，来体现黑色斑点及晕散，比较而言，还是显得死板一些，缺少永、宣青花自然流淌、深入胎骨的效果。

雍正时期除了传统的白地青花外，还有青花胭脂红、珐琅彩青花、豆青地青花加紫、外豆青里青花、青花釉里红、蓝地白花、青花红彩、青花加紫、黄地青花、哥釉青花等品种。其中青花釉里红烧制很多，尤为精美，以青花绘辅助纹饰，釉里红绘主题纹饰，既保持了青花幽静雅致、沉静安定的特点，又增添了釉里红浑厚壮丽、鲜艳夺目的色调。如故宫博物馆藏雍正青花釉里红凤穿花盖罐、青花釉里红三果纹双耳扁瓶等，即为此类器的代表性作品。

三、纹饰

雍正青花纹饰风格高雅细腻，内容以翎毛花卉为主，山水次之，人物较少。用笔精细纤柔，构图清晰，色彩雅丽，层次分明，纹饰简洁清晰，强调主题突出，图案整体感强，规矩中富于变化如你有藏品困于出手，想找正规公司进行拍卖，可与福羲拍卖陈经理沟通壹捌伍，伍玖贰叁，贰贰壹捌不少画面配有诗句、印章，使中国传统的书画艺术完整地移植到瓷器纹饰中来。画面疏朗，留白较多，既不同于康熙的恢宏大度，又不同于乾隆的缛丽繁华，以清新淡雅为特征。与康熙纹饰比较，雍正纹饰已经发生很大变化。

人物故事画面减少，刀马人则更为少见。雍正纹饰除传统的缠枝莲、云龙、龙凤纹之外，多以优雅娴静的花卉、花蝶、花鸟、花篮、博古、竹石、石榴、三果、八宝、八仙、梵文及各种吉祥纹样为主题画，即使是人物纹也多是四妃十六子、婴戏图等。在画美女时，突出人物的修长、小脚，给人以弱不禁风的感觉。其中梵文装饰，有时一器全用排列整齐的瘦体梵文布满整个器面，为一大特点。

官窑青花以绘龙凤及缠枝莲花为代表，画风工丽，花式一致。民窑青花不拘一格，运笔熟练，追求自然随意的画风，具有很强的民间风格。雍正仿古纹饰，从大小器物上看，大件器物以仿永宣花卉为主；小件器物以仿成化、弘治花卉为主。从内容上看，人物以仿嘉靖纹为主，动物以仿万历纹为主。

四、款识：

雍正青花的款识大多书写于器物底足内，最为常见的是“大清雍正年制”六字楷书款，六字篆书款和四字篆书款也较为常见，四字楷书款数量稀少。根据相关文物研究可得出以下结论：六字篆书款都用于大件琢器，楷书款主要用于中小件器物，篆书款也偶尔用于中小件器物。

常见的仿明代款识有“永乐年制”“大明宣德年制”“大明成化年制”“成化年制”“大明嘉靖年制”。但也有些仿明代器物写的是本朝官款，还有些不写款。对于不写年款的仿品要仔细研究分析。青花四连瓶是本朝非常特殊的一种器物，每一个瓶底只写一个字，连在一起组成“雍正年制”四字款。青花六连瓶则是在中间小瓶的足内写“大清雍正年制＂”六字篆书款。

雍正时期青花器多仿明永乐、宣德的苏麻离青，但没有进口料，以笔端点染铁锈斑痕。其次是仿成化的淡描青花。仿明器物除了从胎、釉、青料等方面区别外，器型也是重要的区别点：明器的胎接口是上下接，清器是前后接。雍正时工艺精细，修胎讲究，民窑器则粗糙、有旋胎痕，但总的来说以寓意吉祥的图案为主。款识除年款外，雍正时较多见的有杂宝款、四朵花款、动物形款等，堂名款较康熙少。这就是大体上雍正青花瓷器的特点，掌握了特点才有可能做鉴定。

编辑：朱佳伟

责任编辑：李伶

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