在大家的认知中真正能靠艺术赚钱的人是少之又少，大多艺术毕业生为了解决营生，渐渐放弃了所学专业，与艺术渐行渐远。那么，学艺术就真的没有“钱”途吗？继安迪·沃霍尔后，村上隆又一次用艺术搭建了他的“商业帝国”。
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村上隆，是上世纪60年代以后出生的日本艺术家中极具影响力的一位，在日本不仅是一位受到广泛的喜爱的艺术家，也是日本新一代年轻人的偶像。
强烈意识到——西方的当代艺术与日本的艺术创作是截然不同的，重要的是这一代人如何不依靠任何固有的文化体系而创造出最本质的东西。因而他的作品既融合了东方传统与西方文明，高雅艺术与通俗文化之间的对立元素，同时又保留了其作品的娱乐性和观赏性，是一种结合了日本当代流行卡通艺术与传统日本绘画风格特点的产物。其作品趣味性十分值得一提。
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村上隆经典太阳花图形
他因太会赚钱而备受瞩目之，同时也有部分人对他的作品产生质疑，很多人不明白他那看起来夸张、怪诞，甚至仅适用于幼稚儿童看的作品为何频频卖出高价？
除了标志性的“太阳花”图形他还有什么？
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在不了解他之前，同样疑问。但在深入认识后，觉得他之所以能凭借艺术赚得满盆金钵，还是很有道理的。他用实际行动告诉我们，只要你会经营，艺术还是很能赚钱的。
他的一幅画能卖一亿日元，一座公仔标价5亿日元，他本人被称为日本最会赚钱的艺术家，他的作品被形容是“日本单件艺术作品的史上最高价”。
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在日本当代艺术大师中，村上隆有感于“日本艺术圈不该再抱着锁国意识”，于是拼命寻找进入世界的敲门砖，并在钻研西方艺术脉络的方程式之后，找到了最佳解，以东方的平面艺术观，打通西方艺术史的关节，成功地投出“超扁平”震撼弹，席卷全球。
同时，他经手的作品，上通最顶级的艺术拍卖市场，下达流行产业遍地开花——LV的樱桃包、植村秀彩妆、Vans设计鞋款、Kanye West的MV等都在其列。
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在他看来，纯艺术的人大多只关心自己的创作，却没有想过这些作品会带来多少商业价值，总是潜意识的认为，艺术只要跟钱“沾上边”就俗了。为了让自己从这个“循环圈”中逃离出来，他直面艺术的商业价值。用作品获取的金钱来支撑创作上的自由，用实际行动证明，艺术与商业从来不是对立面的存在。
为此，村上隆还写了《艺术创业论》和《艺术战斗论：你也可以成为艺术家》两本“致富宝典”，讲述自己如何在日本文化中创立了，前无古人后无来者的商业模式。
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2003年他开始与法国奢侈品牌LV合作出版各种印花手袋，被全球奢侈品爱好者追捧，成为商业影响艺术的经典案例。他和LV跨界合作的手袋让他声名大噪，他为品牌打造了一套视觉形象系统，独具特色的印花让每个LV的包包得到大卖。虽然后来LV主动终止了与他的合作，但他的这些单品仍是市场上抢不到手的热门。
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一个人一旦有了商业价值，自然就会品牌不断上门要求合作。很快，村上隆又与大热的名鞋品牌Vans出了联名款，包括休闲鞋、滑板和T恤。村上隆这些色彩缤纷的可爱形象大受年轻人的欢迎，他与Vans又是一次双赢。
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村上隆的时尚之路不局限鞋包，还跨越到了美妆界。与日本的本土品牌植村秀，推出了2016年的限量圣诞款，在植村秀的气垫、唇膏、化妆包上，都印上了村上隆的太阳花图案。
他成立艺术工厂，学会与人合作
传统意识中，艺术家们的创作是一个人待在工作室静悄悄的创作。村上隆反其道而行之，他在2012年创作的长达100米、高3米的《五百罗汉图》是在200人的协助下完成的，他认为，如果没有大家的合作。一个人即使画几年也是无法完成的。
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《五百罗汉》局部图
《五百罗汉》创作过程
为了加快创作速度，他特意开了家由几十人组成的“Hiropon工厂”在这个工厂中员工会用工业化的方式帮村上隆生产作品。模板、印刷，合理有序的进行着，整个过程就是一个完整的流水线。对于村上隆的这种创作方式，很多人表示不能认可。他却认为这才是团队合作的价值所在。
“Hiropon工厂”工作模式
即使是处于商品社会，也很少有人像村上隆这样。曾经的他真的很缺钱，村上隆出生于二战后，他家庭不算富裕，父亲是出租车司机，母亲是家庭主妇。高中毕业那年，村上隆决定要学画。但是，不走运的是他考了两次大学都落榜了。第三次才被东京艺术大学录取，对于物质条件一般的他来说，长时期学画是一件比较奢侈的事情。
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《Mr.DOB雕塑》
多年后，村上隆回忆起那段时光仍心有余悸的说道：“那是一段非常絮乱的日子，絮乱到我已经不太记得了。”
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被涂上金箔的太阳花雕塑
他发誓一定要让自己脱离困境，让所学的艺术改变眼前的生活，想方设法让更多的人看到自己的艺术。
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对于村上隆的观点与行为，一直以来都是争议所在。有人觉得他是在赚钱不是在做艺术，也有人认为他为艺术找到了接近大众的门槛。或许就如村上隆曾说过的，艺术与商业不是完全对立。艺术沾上商业气息后并非就变庸俗，而超脱商业的艺术未必就是好艺术，艺术与商业两者之间或许根本不存在所谓的壁垒，存在的是如何打破。
编辑：徐俊芳
责任编辑：李伶
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