（一）

特殊时期，终于有时间追剧了，这几天我加班加点把热播剧《大明风华》看完了。

首先说明，之所以选择《大明风华》而不是别的，是因为作为一个历史爱好者，明史领域是我的兴趣点所在。对这部以明朝前中期为主要历史背景的电视剧，我抱有很高的期待。

这部剧从靖难之役开始，一直到夺门之变为止，整整五十年的跨度涵盖整个明朝前期的历史进程。

这个人物关系图对理解后面内容用得到

尤其是出现了像之前电视剧没有或几乎很少刻画过的明仁宗、宣宗、英宗、代宗（景泰皇帝）等人的形象，可谓是填补了历史空白。

女主人公是明宣宗的皇后孙氏（片中她的名字叫孙若微），她的故事也是第一次被搬上荧幕，她历经了五帝六朝，从皇太孙妃熬到皇太后，堪称是那一段历史的最佳见证人。

导演张挺选择从孙皇后的角度看这段历史，是试图讲述一个“被诅咒的家庭的故事”，朱氏家族的男人们一代代自相残杀，但最后，还是这个女人“放弃个人仇恨，辅佐登上皇位的丈夫，以自己的气度和智慧，数度救大明王朝于危难，见证了一个伟大时代的诞生”。

总之，这就是一部大女主戏。当男人们都靠不住了，是女主挺身而出，站在皇权的中心，她的选择和作为成为牵动历史走向的重要因素。

从电视剧本身的角度来看，这部戏还是不错的，演员演技在线，服化道考究，重大历史事件场景宏大，基本做到了历史剧“大事不虚、小事不拘”的创作原则。

这部剧的场景细节也都做得很精细。

但我唯一有意见的就是对女主的塑造，她虽然的确是一个有故事的女同学，可强行让她“大女主”却十分不符合历史。

当屡次看到剧中将很多不属于她的功绩或者事件加到她身上，我都有一种强烈地吐槽冲动。

“那真的不是她干的啊！”

尤其是最后让她功成名就之后，与恋人徐滨坐船出走，客串了一把泰坦尼克号，登上人生巅峰的结局，更是让我难以忍受。

明朝是一个文官政治高度发达的朝代，也是一个皇权相对与前代更加伸张的朝代，无论是后妃、外戚，还是武将、皇亲等这些在前朝历代对政权颇多干预的政治势力，在明朝都受到非常大的抑制。

尤其是对于后妃，明太祖在当上皇帝的第一年就下令，后妃决不能干预政事。

他还别出心裁的设计了后宫所有嫔妃的封号，挑选的字都是“贤、淑、顺、敬、惠、宁”这样的、专门体现女性所谓“勤劳淑德”的字，像唐朝武则天获得“宸妃”这样的封号，在明朝纯属神话故事。

朱元璋希望后妃都能体会他的“一片苦心”，老实把自己圈在后宫里，不要试图将自己的影响力透过皇帝向外廷传递。

在特别重视所谓“祖宗家法”的明朝，这也作为一条铁律被不折不扣的遵行。

因此，明朝的后妃在历史上的记载都不算多，史家甚至认为，将笔墨过多投向她们，都是一种不祥的象征。

《明史?后妃传》一共28页，却足足写了有明一代46个皇后和妃嫔。作为对比，朱元璋同志一个人的传记就占了不多不少整40页。

具体到宣宗的这位孙皇后身上，《明史》留给她的篇幅只有短短半页。当然，看着少，其实也已经超出平均数了。

所以，虽然这位皇后熬的时间长，资历老、地位高，是明朝名副其实的“老干部”，但资格老不等于权威高，明朝的管理体制注定了这不是一个能出大女主的时代。

（二）

那么，历史上的这位孙皇后，也就是主人公孙若微的原型是一个什么样的人呢？

简单一句话就可以概括：这位孙皇后在历史上的作为，与电视剧中的剧情几乎都是完全相反的。

孙若微的人生，的确有几分传奇色彩。

她出身于一个县级干部家庭，却因为家中与宣宗的外祖母（也就是电视剧中吴越那个角色的母亲）交好而得选入宫。

作为女性，她有一个天然的原始资本——颜值很高，史书说她“幼有美色”，从小就长得漂亮。

我们不清楚永乐皇帝是不是外貌协会成员，但她确实被朱棣确定为自己孙儿的妻子之一。

众所周知——电视剧里也有不少表现——永乐很喜欢他的嫡长孙，也就是后来的宣宗皇帝，因此朱棣能让她做自己最宠爱的孙子的媳妇，间接证明对她还是很满意的。

等到宣宗做了皇帝，孙小美女也按顺序递升。然而，她当时只是一个贵妃，在她头上还有一位胡皇后（电视剧里邓家佳扮演的角色）。

从这里就开始不对了，历史上胡皇后和孙若微根本就是八竿子都打不着的关系，更谈不上是失散多年的亲姐妹了。

孙若微与胡善祥成了靖难遗孤，姐妹俩于儿时走散

电视剧里为了突出女主的形象，对胡皇后进行了非常严重的丑化。实际上贤良的是胡皇后，有心机的那个才是孙若微。

孙若微是个很有“上进心”的人，她一直试图扳倒胡皇后。

凭借着她与生俱来的美貌外表和聪明头脑，她看穿了自己丈夫潜藏的一颗喜好玩乐、厌恶规劝的心。当出于责任心的胡皇后每次劝谏游乐无度的丈夫、让宣宗不胜其扰时，孙贵妃就适时地为丈夫找来新的乐子。

一来二去，宣宗对二人的感情倾向越来越分明。

虽然宣宗对自己的感情不断加深、对胡皇后的厌弃与日俱增，但孙若微知道，要想取代对方，自己必须要掌握住一个后妃的立身之本，那就是儿子。

胡皇后既不得宠，自然不会生下一儿半女；但令人着急的是，自己的肚子几年也毫无反应。

经过与宫中的宦官、宫女的一番密谋，她不知道从后宫哪个曾被宣宗召幸过的宫女那里夺来了一个儿子，即后来的英宗皇帝（朱祁镇）。

剧中的朱祁镇

谁也不敢与正在得宠的她争辩什么“真相”，宣宗本人对此当然一无所知。

至于那个被抢了孩子的无辜母亲更是无人问津。这出明朝版的“狸猫换太子”大戏就这么成功的瞒天过海。

有了宠爱，有了儿子，没有人怀疑孙若微将登上中宫之位，取代那个体弱多病又不得宠爱的可怜皇后。

在大学士杨士奇（电视剧里他的戏份不少）的策划下，自知理亏的宣德皇帝采用了假惺惺地“批准胡皇后自行退位”的方式，成功将孙若微扶正为皇后，这年是宣宗即位第三年。

如愿以偿的孙贵妃——不，此时应该称她为孙皇后，开始陪着夫君恣意玩乐。正值盛年的宣宗皇帝仅仅在位十年就撒手而去，与他在胡后被废之后毫无约束地纵情声色、炼丹服药不能说没有关系。

剧中朱瞻基自知自己时日不多，但是此时的朱祁镇只有2岁，皇位该由谁继承呢，朱瞻基是这么交代的。

值得一提的是，对于那位胡皇后，社会普遍抱有相当的同情；甚至宣宗本人在临死之前都对此表示过悔恨，当然木已成舟，回天无力。

宣宗死后，孙若微的“儿子”朱祁镇即位，她则荣升为皇太后。

朱祁镇被蒙古人俘虏之后，她扶持朱祁镇的异母弟弟朱祁钰登基，继续以皇太后的身份辅政。

朱祁镇获释之后，遭遇幽禁，虽然她不是朱祁镇的亲生母亲，但好歹是亲手养大，还是有感情的，所以七年后，她又支持朱祁镇夺权复位。

之后她在历史上就没有了太多作为，直到60岁左右自然死亡。

史书上关于她记载的最后一句话颇令人心伤。当她带着最高规格的礼仪和最崇高神圣的封号进入坟墓时，明史在她长长的徽号之后加上了一句，“最终大家也都不知道英宗的生母是谁”。

感谢这位写史人，为这位无辜的母亲留下了一点笔墨。

抢了她孩子的女人永远享受香火祭祀，她则只能带着失去儿子之痛孤独地活着，或是孤独地死去，留不下一丝痕迹。

就连她的儿子，也是临死之前才知道，自己叫了几十年母亲的那位女人并不是自己的亲生母亲。

（三）

电视剧中，孙若微的高光时刻是著名的北京保卫战，剧中甚至出现了她身穿铠甲亲临战阵、激励士兵的镜头。

汤唯的演绎的确让这一刻令人热血沸腾，血脉喷张。

理想很丰满，现实很骨感。在真实的历史上，北京保卫战的功劳主要是监国郕王（即代宗朱祁钰）和于谦两人，孙太后的表现则并不算出色。

在那个明朝主力丧尽、皇帝都被蒙古俘虏的时刻，孙太后陷入了极度恐慌之中。

她所想的最重要之事，不是如何打退蒙古人，而是维护朱祁镇的皇帝身份而不使皇帝位子落到朱祁钰手中。

一方面，在北京城大敌当前、抗战派与南迁派斗争不休时，孙太后竟然拿出大笔宫中的彩缎金帛秘密送往蒙古军营，又密令大同等边镇献出两万多两银子“犒赏”蒙古军队。

她仿佛人质家属在警察不知情时秘密向绑匪缴纳大笔赎金，可以想见她这一番作为对明军的士气造成了多大的打击；

另一方面，她坚决不同意给予朱祁钰皇帝身份，只答应给他“监国”称号，实际上就是提防一旦朱祁镇回归将失去帝位的可能性。

剧中的朱祁钰

与电视剧相反的还有，她极力隐瞒朱祁镇被俘的消息，一直到蒙古“收钱不办事”拒绝释放朱祁镇的回信传来，她才勉强同意于谦等大臣的要求，册封朱祁钰为皇帝，一来一去已经过了整整二十八天。

对军情急如星火的北京城来说，浪费这几十天的争论简直犹如自杀，这一阶段的战局一时陷入被动，被蒙古牵着鼻子走，一直到于谦接替指挥后，情况才开始好转。

大概是出于对于谦在北京保卫战中坚决要求拥立朱祁钰的不满，她对七年后朱祁镇夺权复位的“夺门之变”给予大力支持，对夺权之后冤杀于谦的命令也予以默许。

从这一部分历史来说，孙若微不仅不是力挽狂澜的功臣，反而起了一定的负面作用。

忠臣于谦最后被朱祁镇枉杀

为了强行塑造孙若微的大女主形象，编剧篡改了相当多的历史事实，将很多人物的正面作为生搬硬套地换到女主身上。

比如被篡改命运的除了胡皇后，还有明朝著名的民族英雄于谦和危难时刻被推上皇位的朱祁钰。

朱祁钰在北京保卫战中赏罚得当、临危不惧，却在电视剧中变成了二十多岁还被母亲脱下裤子打屁股的畏葸小儿。

力挽狂澜的于谦虽然忠诚没被改掉，但却被强行降智，剥夺了历史上原有的北京保卫战全面指挥权，成了在一边旁观孙若微“开无双”的高级龙套。

有人被黑化，也有人被美化。

比如对英宗的美化就达到了令人发指的程度。

英宗被描绘成一个单纯善良但受到蒙蔽的“乖孩子”，实则此人不但极度贪生怕死、带着蒙古骑兵去要挟大同等地的守将开关迎接蒙古军队，脑子更不清醒到在复位以后对拒绝开关的郭登等人给予严厉处分，罪名居然是“大不敬”！

拜托，人家不是为你老朱家守的这个江山吗？

纵观全局，编剧既想维持住“历史正剧”的口碑，又想描绘“大女主”主导历史走向的图景，为此在篡改历史之外，更让每个人物都仿佛精神分裂。

就像剧中的宣宗，在朝廷上与祖父和叔父角力斗智，聪敏而富有心计；回了宫中就开始化身痴情小王子，客串玛丽苏男主，两个内核之间的巨大张力最终让整个剧陷入定位的巨大混乱。

近年来，“宫廷大女主”戏泛滥荧屏，最后往往都会陷入这样强行加戏，缺乏可信度的矛盾当中。

究其根本，是因为深宫中的女性在时代和社会的背景之下，既没有意愿也没有能力去“书写属于自己的历史”的。

恰恰相反，她们中的绝大多数安于妻子、母亲或奶奶的角色，更多情况下没有介入政治事务的兴趣和能力。

这当然不是她们的错，从小熟读《列女传》之类的教育、长大后男尊女卑的环境、社会的普遍认识共同造就了她们的这种状态，用一个高大上的词来说，这叫“时代局限性”。

其实，想讴歌历史上的功勋彪炳的女性，自有无需胡乱编造的真实人物可拍。

如隋朝南疆的擎天之柱冼夫人，元代纺织业的革命性人物黄道婆，我之前写过的明代女将秦良玉。

甚至就生活在《大明风华》时代的真实人物，永乐山东起义的领导人唐赛儿，她们自有大把完全真实但又堪称伟大的事迹。

她们虽都具有不同的历史局限性，却力所能及地在时代需要的时刻挺身而出，靠自己的作为推动了时代的进步，她们身上所蕴藏着比宫廷贵妇们更要高贵的力量。

但镜头为何鲜有对准她们的时候？

大概和现在娱乐圈的惯例是一样的吧，“流量不够”。

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