约翰·康斯太勃尔:英国皇家美术学院院士，19世纪英国最伟大的风景画家。
1776年6月11日出生于英国萨福克郡一个优美的小山村，长大后，开始在皇家美术学院学画，后认为临摹古典风景画不如向大自然学习。作品真实生动地表现瞬息万变的大自然景色，其画风对后来法国风景画的革新和浪漫主义的绘画有着很大的启发作用。
康斯太勃尔是19世纪最伟大的风景画家之一。他1776年6月11日出生于英国萨福克郡一个优美的小山村。这块生他养他的热土，后来成为这位画家创作灵感的源泉。他父亲是个磨房主，希望儿子能继承他的事业或当一位牧师。虽未去当牧师，可是也为父亲管理了好几年磨房工作，但是他从未间断学业，抽闲作画。家乡的房屋，田野，树林，车，马，狗和人物，都是他描绘的对象。他性格内向，善于动脑，他最早的老师是一位很有才能的业余风景画家乔治·博蒙特，给他有力的教导，收益很大。
1799年，他23岁时在父亲的支持下，考入英国皇家美术学院，在学习期间，他不参与社交，学画甚笃。他不喜欢大城市的风情，仍留恋家乡田园景色之美。所以康斯太勃尔的作品，大都描写农村景色。
1829年，他54岁，才被选为英国皇家美术协会正式会员。康斯太勃尔主张到生活的源头--自然中去寻求完美，作品格调清新活泼，感情真挚，色调明快，充满自然生气和乡土气息。
约翰·康斯太勃尔名作有:《干草车画》《麦田油画》、《跳马》、《斯特拉福特磨坊》、《水闸》、《斯托尔小景》、《威文侯公园》、《英国的运河》、《汉浦斯戴特的荒地》、《滑铁卢大桥的揭幕典礼》等。
他在56岁时所作的《滑铁卢大桥的揭幕典礼》一画中，大胆地使用了十分鲜明的色彩，以求表现光和影的效果，被认为对印象画派有着重要的影响。此后，由于健康日益恶化，他只能从事水彩画。
1836年，他向皇家美术学院送去了最后一幅油画《克利奥顿碑》。
1837年3月31日，因心脏病猝发而与世长辞!康斯太勃尔葬于汉普斯德教区教会的墓地，和爱妻玛丽亚长眠。在离世后，友人们筹积资金，将这幅传世的美画买下来，捐赠给了国家。
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从主教花园望见的索尔兹伯里大教堂，1823 年，87.6x111.8cm ，布 油彩，伦敦 维多利亚和阿尔伯特美术馆
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伯明翰海岸的风暴，1828 年，14.5x25.5cm ，布 油彩，纽黑文 英国艺术耶鲁中心
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威文侯公园，1816 - 1817 年，56.1x101.2cm ，布 油彩 ，华盛顿国家美术馆
虽然艺术家强调向自然学习，但绘画总需要创作者本人的发挥。下面这幅作品描绘伦敦近郊庄园，康斯太勃尔根据画面安排做了自己的处理，比如把湖面倒影拉长以避免出现水平的光带，画面中央构造了一条竖直的通道通向红房子。
有些画家认为此图缺乏统一的效果。这是有原因的：画面的左右两侧（左边奶牛以外、右边小船以外）是后来加上去的。订购者为退休的将军，他认为原画没有表现出他的庄园的全貌。于是康斯太勃尔不得已把两侧加宽，为掩盖接缝，左侧画了一头朝向画外的黑色母牛，右侧增加了一只船。如果把左右的这两边掩去，整幅作品的构图会更完美。而且，“让一头牛面向画面以外是不合适的。因为观众也会本能地向画外看去，而且他恐怕就再也不会回头了”。
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干草车 ，1821 年，130.5x185.5cm，布 油彩，伦敦国家美术馆
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马尔文庄园 ，1809 年，51.4x76.2cm，布 油彩 ，伦敦 泰特美术馆
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教会的农庄，1830 年，65.1x95.6cm，布 油彩 ，伦敦 泰特美术馆
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斯陶尔山谷和泰德汉村，1814 - 1815 年，55.3x78.1cm，布 油彩，波士顿美术馆
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《斯陶尔河旁的费来福磨坊》大自然是康斯太勃尔最好的老师，他认为绘画要有真实感，唯一只有向自然学习。看得出这是一幅对景写生的画，在他以前的那些英国风景画家中，还没有一个人象他这样把画架摆在那些平凡而诱人的景色面前，用充沛的热情去描绘多彩多姿的大自然:急速飞动的朵朵白云、池塘边的房舍和玩耍的孩子，唤起了人们热爱生活的情感。 斯陶尔河旁的费来福磨坊，1811 年 ，24.8x29.8cm，布 油彩，伦敦 维多利亚和阿尔伯特美术馆。
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汉浦斯戴特的荒地，1820 年，54x76.9cm，布 油彩，剑桥 菲茨威廉美术馆
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白马 ，1819 年，131.4x188.3cm，布 油彩 ，纽约 弗里克收藏馆
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索尔兹伯里大教堂，1831 年，151.8x189.9cm，布 油彩，私人藏
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索尔兹伯里附近的水草地，1829 年，45.7x55.3cm，布 油彩，伦敦 维多利亚和阿尔伯特美术馆
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费来福磨坊，1817 年，101.7x127cm ，布 油彩，伦敦 泰特美术馆
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通过河闸的小船 ，1826 年 ，101.6x127cm，布 油彩，伦敦皇家美术学院
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麦田，1826 年，143x122cm，布 油彩，伦敦国家美术馆
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