本报讯　(记者李婷)　说到鲁迅，人们冠之的称谓多是文学家、思想家，其实他还是我国现代书刊装帧艺术的先驱。昨天，“新的形，新的色———鲁迅书籍装帧艺术展”在上海鲁迅纪念馆揭幕，为人们呈现了他对书籍装帧艺术的独到见解。

据不完全统计，鲁迅一生参与60多种书刊的装帧设计。早在1909年，他就为自己与周作人合译的　《域外小说集》　设计了封面。上海鲁迅纪念馆研究馆员李浩告诉记者，这可能是现代中国第一本直接用插画作为书籍封面装饰的书。该书的书名是鲁迅请好友陈师曾用篆文写就，深蓝色书名上是一幅外国插图，图与文的中西合璧是鲁迅探索中国新形式书籍装帧的最初尝试。事实上，在鲁迅设计的书籍中，用插画做装帧设计占据了不少比例。比如，《小约翰》的封面采用了勃伦斯的　《爱神与鸟》　做装饰，《毁灭》　采用了威绥斯拉夫所作的插图等。

有一部分书封面图案是鲁迅自己创作的。比如，《歌谣纪念增刊》　是北京大学歌谣研究会为纪念　《歌谣》　创刊一周年而专门出版的。鲁迅应该刊编辑之邀而绘了封面：深蓝的天空上，半月伴着众星，浮云抹过，令人不禁兴起了歌咏之意。该书名由沈尹默题签，并在白云所留白处题写了“月亮光光/打开城门洗衣裳/明天洗得白净净/明天好去看姑娘”，诗在画外，意在画中，趣味盎然。而为　《文艺研究》　杂志设计封面时，鲁迅在美术体的“文艺研究”的右侧绘了城市的街景，这样处理寓示着鲁迅对文艺的看法———真正的文艺是与生活密切相连的，而对文艺的研究和评论则更不能失去对现实生活的观照。据透露，鲁迅的绘画功底主要是来自于他少儿时期对绣像画的描摹，在北京教育部任职时期，他又广泛地收集石刻碑帖以及汉画像并加以描摹整理，这又使鲁迅的绘画技艺得到了巩固。

记者在展厅看到，鲁迅设计的书刊封面，有些看似只是字体上的变形，却颇具深意。比如封面设计代表作　《呐喊》，暗红的底色如同腐血，包围着扁方的黑色块，令人想起他在该书序言中所写的可怕的铁屋。黑色块中是书名和作者名的阴文，外加细线框围住。“呐喊”两字写法非常奇特，两个“口”刻意偏上，还有一个“口”居下，三个“口”加起来非常突出，仿佛在齐声呐喊。鲁迅只是对笔画作了简单的移位，就把汉字的象形功能转化成具有强烈视觉冲击力的设计元素。这个封面不遣一兵，却似有千军万马，发出令人觉醒的新声。他为　《萌芽月刊》　设计的封面，“萌芽月刊”四个字采用隶书变体美术字，绿色呈尖状的笔画，似正在生长的绿芽，显得干净、活泼、富有朝气。

鲁迅不仅在书刊的封面设计上下功夫，他对书刊的版式设计也颇有心得。比如，他曾在　《忽然想到》　一文中指出，较好的中国书和西洋书，每本前后总有一两张空白的副页，上下的天地头也很宽。而鲁迅的一些关于版式的想法至今仍被沿用，有的甚至成为书籍版式设计的定规，如文章题目占有一定的行数并与正文空开，每篇文章另页开始，逗号、句号等标点不占行首等等。李浩指出，鲁迅虽然不是专业的装帧设计家，却是一位勤勉的实践者，他将自己的美术思想投射在书刊的封面设计、版式选择、书籍装订中，有意无意间开创了中国现代书籍装帧的新潮流。