文汇报记者 童薇菁
北京人艺2014年复排《吴王金戈越王剑》后首演当晚,导演蓝天野就接到了来自上海戏剧界的邀约。于是,有了在本届上海国际艺术节上感人至深的一幕:23日该剧在上海文化广场首场演出谢幕时,蓝天野请出了编剧白桦一齐登台。85岁的白桦先生因腿脚不便,只能坐着轮椅走上舞台。座无虚席的台下,观众全场起立,雷鸣般的掌声经久不歇。而在1983年,该剧第一场演出时,当年的白桦是迈着轻快的步伐走上台前,与蓝天野握手祝贺并紧紧地拥抱。
“岁月催人老。说要复排一个戏,我首选了《吴王金戈越王剑》,”在接受本报记者专访时,蓝天野止不住回忆的潮水,“这个戏之所以打动我,正是因为白桦的才华。30多年前,他第一次念剧本给我听,我就被深深感动了。”
开发“吴越春秋”全新视角
编剧白桦开发了“吴越春秋”全新的视角。越国被吴国所灭,越王勾践矢志报仇雪恨,在谋臣范蠡与文种的建议下,制定复国之策,去繁礼,体民情,布衣粗食,因此深受越国百姓的拥戴。数年鏖战后,越国终于攻破了吴国,勾践却大兴土木,横征暴敛,放逐了王后,赐死文种,并把曾经与之患难与共的百姓阻挡于宫墙之外……
“还记得白桦第一次念剧本,我就被深深打动了。他一边念,我就一边在想,怎么把这个场景呈现在舞台上。”那时,刚从演员转行做导演的蓝天野,希望白桦能为自己写部戏。没想到白桦一口承应。第一次听到剧本,蓝天野有些吃惊:没想到“吴越春秋”的故事竟然在白桦的笔下老树发了新芽。
此后,蓝天野便全身心投入到了《吴王金戈越王剑》的排演中。饰演勾践的演员吕齐向蓝天野提出,因戏份太重怕身体扛不下来,希望能为这个角色找一个B角。蓝天野试着去问备受尊敬的老演员郑榕,没想到他兴奋地一口答应下来:“好啊,B角又有什么问题,这个戏我真的太喜欢了。”郑榕二话不说便投入了准备,认真揣摩起白桦的剧本和各种历史资料。对演员而言,勾践是一个非常复杂、也非常饱满的人物角色。为了达成复仇之愿,他压抑着自己的本性,遏制着手握帝王权柄的欲望,忍辱负重,这对演员在言语、行为的表现力上分寸把握极具挑战性。
1983年,《吴王金戈越王剑》连演73场,走遍北京、大庆、哈尔滨等地区,从北京演到东北,又从东北演回首都,观众反响特别强烈。2014年复排后,就有不少当年的老观众再度走进剧场。
吴越界河渡口的第一幕里,刚从吴国逃出、灰头土脸的勾践,在即将踏上故国时却显得踌躇与无措。范蠡献言:“得民心者得天下。不是取悦于民,而是让百姓看到大王您和他们有一颗同样的心。人同此心心同此理,将心比心以心换心。举国齐心同德同心,那么才能够富国强兵。”一年后的越国水乡小村里,更孟老头一家与自己撑船来民间体察的勾践心心相印,越国虽不富裕却其乐融融。
然而勾践的复国意志却一直为外物所动摇,每当这时,谋士范蠡会毫不顾忌君臣之别,对着他的王呐喊,“勾践,你忘了吗?”最终,越王并没有忘记国仇家恨,但却忘了与民同甘共苦的岁月。
“生于忧患,死于安乐。死于安乐,或可再生于忧患。春秋吴越交锋,为这条古训佐证,并互相镜鉴。”去年,当得知北京人艺要再次复排《吴王金戈越王剑》时,白桦不由得老泪纵横,他提笔写下了这么一段话。
戏剧要落在生活的泥土中
在沪首演当晚,记者在后台寻见了白桦先生。85岁的他腿脚不便之外,说话也异常艰难。
2011年,84岁的蓝天野重回舞台。北京人艺的领导们拿出他导演过的14部戏让他挑选复排剧目,他毫不犹豫地表示,“要《吴王金戈越王剑》”。
30年恍若隔世,但有些东西却并未改变,犹如剧中身负国之命运的美貌女子西施,终于等来了心心相印的范蠡兑现的诺言。
“这天上的大雁怎么不飞了,水中的鱼儿纷纷沉入湖底?”“那一定是西施姑娘出村去了。”范蠡苎萝村访美,是白桦诗话般的创作风格典型的体现。西施沉鱼落雁的美,在蓝天野看来,更多的是一种灵性。西施,她就是一个典型的江南水乡渔村的姑娘,挽起裤腿就能打渔、插秧、干农活,而不是仅凭美貌高高端着的女子。取材于生活,让西施这一形象变得更加饱满,富有魅力。
著名演员濮存昕饰演的范蠡,气质高华,举手投足间尽显名士风流,博得阵阵掌声。范蠡与西施初次相遇,在很多学者看来,是一首美妙的抒情诗,仿佛与莎翁“罗密欧与朱丽叶”的对话异曲同工,古典韵味悠长。
“戏剧要落在生活的泥土中,”蓝天野说,“这点上,我和白桦的观念也是一致的。”白桦曾经在绍兴生活过一段时间,听闻了许多关于吴越的民间传说。《吴王金戈越王剑》中的农夫“更孟”就是一个活在传说中的人。越国被吴国所灭后,他亲手在地里埋下了一坛酒,因为他觉得越国终有一天能够复国。适时出征,更孟亲手把这坛酒挖起,奉于勾践面前。勾践说:“我不能自饮自醉。因为我是一个越国的罪人。”他把酒倒入河水之中,与士兵们一同拿起头盔当酒杯痛饮“酒泉”。
复国战的壮怀激烈,通过这样诗意的情节展现出来,带着血肉般的真实,带着人与人之间强烈的情感纽带。如今观看演员们排演《吴王金戈越王剑》,蓝天野仍时常会忍不住潸然泪下……