苍茫岁月

天地之浴

丛林五月

野溪雄姿

麋鹿与大熊猫一样同属世界珍稀动物，因它角似鹿、面似马、蹄似牛、尾似驴，俗称“四不像”，被古人奉为吉祥之物，相传为《封神榜》中姜子牙坐骑。

麋鹿原产于中国长江中下游沼泽地带，但因栖息地的丧失与捕猎的增加，汉朝末年，野生麋鹿就几近绝种，而那些被捕进皇家猎苑圈养的麋鹿则在人工驯养状态下得以繁衍。据史料记载，清康熙、乾隆年间，北京南海子皇家猎苑尚有二百余头麋鹿。1900年，八国联军入侵，南苑里的麋鹿除一部分被运往欧洲外，其余的全部被杀光。

二十世纪二三十年代，英国人贝福特花重金买下转运至欧洲各地的所有麋鹿，集中在他的庄园中进行人工繁育。1985年，在世界动物保护组织协调下，英国政府决定无偿向中国提供麋鹿种群。翌年，39只麋鹿落户黄海之滨的大丰滩涂，它们在消失百年之后重回故土。

大丰麋鹿国家级自然保护区面积达117万亩，半原始的海边滩涂完好保留着野生麇鹿的原生环境，在工作人员的精心管护下，这里已成为世界上最大的麋鹿保护区，麋鹿数量由当初的39头增加到2000余头，种群数、繁殖率和存活率均居世界首位。

杨国美曾任江苏省大丰市副市长、人大副主任，主持筹建了大丰麋鹿自然保护区。他的另一重身份是中国摄影家协会会员，与麋鹿初次相遇便迷上了这种充满灵性的动物，29年持之以恒拍摄了上万幅麇鹿作品，将一个鲜为人知的动物世界展示在世人面前，受到海内外关注。

——编者

■拍摄手记 杨国美

上世纪八十年代中期，39头麋鹿从英国乌邦寺公园平安回归祖国，落户到世界上第一个麋鹿自然保护区——中国大丰麋鹿自然保护区。因为工作原因我有机会与麋鹿近距离接触，强烈的保护意识使我对这种濒危动物产生了一种担当，而它“四不像”的形体给人一种特殊的美感，对摄影爱好者极具诱惑力，我与这群动物就此结下了不解之缘。

麋鹿胆小怕人，既温顺端庄，也放荡不羁，常年生活在草荡丛林，奔突于沼泽荒原，拍摄麋鹿不仅辛苦，也有几分危险。夏日，保护区林木茂密，沼泽水满，狼尾草丛生，我顶着烈日伏在蚊虫肆虐、蛇蜱潜行的草丛中抓拍麋鹿，一趴就是几个小时；冬天，保护区风寒雪冷，土坚水冻，万物蜷伏，为寻觅麋鹿踪影，我独行在零下七八度的荒野，一走就是十多公里。有一次，我到港叉纵横的海涂野生放养区拍摄，突然看到两头雄鹿在打斗，兴奋得一个劲地往前冲，一不小心，前脚踏进了苇草掩蔽的深港，幸亏我及时后仰，用手上的三角架迅速插地稳身，才避免了一场陷入淤泥人机俱毁的危险。摆脱险境后，我第一反应是赶快按动快门，抢拍下鹿王野外争霸的珍贵镜头。

至今，我已拍摄近万幅麋鹿图片，有200多幅作品入选国际影展并获奖。这些图片记载着我执着坚持的苦与乐，也展示了动物世界的神奇魅力。

■作品点评 郭金荣

杨国美三十年不辞辛劳，放弃休息，潜心跟踪拍摄麋鹿，将美丽的传说定格成永恒的画面，大自然精灵的绰约风姿和灵动性情让人惊叹。

摄影是一种视觉语言，它不仅需要拍摄者能根据被拍摄对象和环境变化，对空间定位、拍摄技术等作出快速反应和即时调整，还需要调动以往对拍摄对象的揣摩、理解，产生视觉灵感。这组麋鹿作品的灵感正是来自拍摄者多年的经验积累，由于对动物习性、环境特点和拍摄技巧的瞬间运用稔熟于心，才能产生如此富有视觉表现力的精彩作品。

这些作品中既有讲究麋鹿形态美感的画面，有季节和环境色温的烘托，也有大胆运用光比的强化，更有运用焦距对麋鹿与景致的比例以及纵深距离的控制，这些技巧使被拍摄对象更具内涵，使空间更有深度。如“丛林五月”、“天地之浴”善于发现细节特征，强调自然与动物相得益彰的影调；而“望乡”、“幽会”和“秋波”则用拟人化的表现手法记录了麋鹿温情与灵动的瞬间，使人联想起几千年前成群结队的麋鹿在长江中下游生长、繁衍的壮观景象。这也许就是拍摄者所要诠释的人与自然的和谐之美吧。