在中国现代文学史上，“丛刊”是个独特的存在。“丛刊”既不同于作品单行本，也不同于定期或不定期的连续出版物即杂志，如周刊、旬刊、月刊等等。近年来，已有文学史研究者专门关注“丛刊现象”，姜德明先生还出版了《丛刊识小》（2013年5月南京师范大学出版社初版），对他所收藏的从1920年至40年代出版的66种新文学丛刊逐一点评。

《文艺丛刊》是1947-1948年间在上海出版的—种新文学丛刊。1947年10月创办，先为每月一集，第四集起不定期，已知至1948年7月出版了第六集。据说还有第七集，但至今未见。

《文艺丛刊》由范泉（1916-2000）主编。他是作家、翻译家和编辑出版家，尤以主编《文艺春秋》杂志和主持永祥印书馆，而在中国现代文学史上留下深刻印记。《文艺丛刊》是范泉主编的第二种新文学丛刊，也是他1949年前所编的最后一种文学刊物。

范泉主编的第一种新文学丛刊是《文艺春秋》丛刊，1944年10月10日创办于上海。当时上海还在日伪统治中，选择这个日子创刊，无疑具有象征意义，而之所以采用“丛刊”的形式，是因为可以避免向日伪当局登记。《文艺春秋》丛刊共出五辑，每辑有一个辑名，即《两年》《星花》《春雷》《朝雾》《黎明》，也都可理解为有所寄托。抗战胜利后的1945年12月，《文艺春秋》丛刊完成了它的历史使命，改为文学月刊继续出版，直至1949年4月被迫终刊。

据钦鸿编的《范泉生平年表》记载，范泉再办《文艺丛刊》，应该出自同样的考虑。《文艺春秋》月刊用稿送审时常被国民党当局删改，为了避免检查，范泉又与孔另境、何家槐等作家合资创办“文艺出版社”，出版《文艺丛刊》。《文艺丛刊》沿用了《文艺春秋》丛刊的做法，每集有一个具体的集名，六集集名依次为《脚印》《呼唤》《边地》《雪花》《人间》《残夜》。所以，如果完整转录丛刊每集刊名，应称为“《文艺丛刊》第一集《脚印》”，依次类推。这是范泉主编新文学丛刊的一个特色，每集集名都为一个别有意味的两字词组，而且都选自当期丛刊中的作品题目，如丛刊第一集《脚印》，就选自该期中钟敬文的新诗《脚印》作为集名；第二集《呼唤》，就选自该期中丰村的短篇小说《呼唤》作为集名等等。即此一端，也可见编者的良苦用心。

以范泉在当时海上文坛的号召力，《文艺丛刊》当然是名家荟萃，先后为之撰稿的有茅盾、巴金、许杰、钟敬文、戴望舒、臧克家、李广田、艾芜、王西彦、徐迟、刘北汜等，而作插图的则为刘岘、刃锋、黄永玉等版画家。因此，丛刊虽然篇幅只有薄薄32页，却创作和评论并重，散文、新诗和小说应有尽有。

特别值得一提的是，《文艺丛刊》还是毛边本。新文学第一个十年里，毛边杂志并不稀见，如《洪水》《幻洲》等都有毛边本，进入20世纪30年代以后，毛边的新文学刊物就不多见了，到了40年代更几乎绝迹。《文艺丛刊》又印行毛边本，不能不令人惊喜，也许由于篇幅短小，便于印毛边本吧？因为此举，《文艺丛刊》成了新文学毛边杂志的殿军。毛边文学杂志的再次出现，则要等到十年后《诗刊》创刊了。

作者：陈子善
编辑：王秋童
责任编辑：朱自奋

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