“她的高，是用眼神把你贬入尘埃里的高；她的冷，是烟花碎屑中拾得满地萧瑟的冷。高冷背后，是一个自尊到了敏感以至于脆弱的灵魂。”

艺术史上的一桩公案：俄罗斯画家伊万·尼古拉耶维奇·克拉姆斯柯依1883年作品《无名女郎》中的人物原型，是不是托尔斯泰笔下的安娜·卡列尼娜？

跨艺术门类的比照是一个有趣的过程。克拉姆斯柯依画作《无名女郎》中的女郎以冬季彼得堡为背景，恢宏的亚历山大剧院旁，朦胧潮湿的天空，白雪覆盖的屋顶，马车上的女郎侧身端坐，蓝色貂皮手笼，白色缀花的帽子，紫色的领结，渲染出北国上流社会女性的贵气。而一如前文，作家笔下的安娜卡列尼娜正是来自彼得堡的贵夫人。

画上的贵夫人和书中的贵夫人，还有一个突出的共同点，都有着浓密的睫毛。睫毛浓密，贵夫人高冷面具上叛逆的异类。它是一个让作为艺术形象的女人，可爱指数飚升的生理细节。就像渥伦斯基与安娜初次见面后，借用其母渥伦斯基伯爵夫人之口所表达的感受：她真可爱！

一位有着浓厚睫毛的可爱女人所隐喻的内容，光凭逻辑就能破解，那就是作为一个人的正常的情欲。《安娜·卡列尼娜》整个故事的展开，就是以贵夫人安娜撕掉高冷面具、追求幸福爱情为基点。不过故事的结局，也是众所周知，安娜最终上演的是一出爱情悲剧。酿成她悲剧的，是她丈夫的虚伪、她情人的冷漠，以及哪怕小说出版一个多世纪后依然存在的伦理规训——婚姻中的人没有资格追求爱情。这是不可饶恕的幸福，也是不可饶恕的罪孽。

从这个角度说，戴着一副高冷的面具，不失为被情欲折磨之人的自我保护。只是，这副高冷面具对于被保护者而言，是绝望的，并且看似漫漫无期。

克拉姆斯柯依在创作《无名女郎》的时候，是否受到了《安娜·卡列尼娜》的影响，不得而知。但亚历山大二世统治时期，俄罗斯社会“混乱与建立”的焦灼，人性束缚与觉醒的缠斗，应该是画家创作的心理背景。所以，无名女郎的模特无论是谁，哪怕是亚历山大剧院一个不知名的演员，她的身上都有安娜卡列尼娜的影子。

编辑：卫中

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