随着《威尼斯商人》首轮六场演出的收官，“演艺大世界·中国大戏院2019国际戏剧邀请展”也正式落幕。在近四个月的时间内，来自英国、德国、法国、智利及中国等国家和地区的17部作品在此轮番上演，合计演出场次55场，接待观众近3.9万人次，平均上座率超八成。

与此同时，六部“中国首演”、五部“亚洲首演”、一部“全球首演”的亮眼成绩单，也证明了演艺大世界对优质演出的强大吸引力。

国庆期间，演艺大世界不断推出新戏，其中最受瞩目的莫过于有当红明星加盟的中文版话剧《威尼斯商人》。由上海戏剧学院青年话剧团领衔的“青春阵容”、全新中译本以及原皇家莎士比亚剧团导演大卫·萨科的加盟，使《威尼斯商人》成为上海国庆演出市场上的一匹黑马。这部同时具有中、英两国“血统”的作品，成为演艺大世界迄今最年轻版本的莎剧，打通了莎翁笔下文艺复兴时期水城威尼斯与21世纪上海的时空。

曾在柏林艺术节上名列“十大最值得关注剧目”之一的汉堡塔利亚剧院《奥德赛》，由两位演员凭借一身扎实的表演技能，对《荷马史诗》进行独到的解构，成为当季热门剧目之一。来自英国霓海剧团的音乐戏剧《手提箱里的死狗》，用符合大众审美的艺术表现形式为观众呈现了一次丰富的沉浸式“戏剧风暴”。

由丹尼斯·欧哈拉独挑大梁的单人剧《伊利亚特》，则以诗歌和对话互相穿插的方式，将诸神、英雄与帝国围绕复仇与荣耀展开的故事，慢慢推进到观众面前，100分钟的表演流畅而颇具感染力，获得观众的强烈反响。值得一提的是，《奥德赛》《手提箱里的死狗》两部作品首演日便引爆口碑，在圈内引起热议。

作为上海具有年代的品牌剧院，中国大戏院提供了广阔的舞台，让中外优秀戏剧作品轮番登场。同时剧院也在内容生产方面，加快探索从产业下游走向前端布局的步伐。

邀请中国国家话剧院副院长田沁鑫担任艺术总监后，中国大戏院——这个近90岁的老剧院发生了一些新变化。尤其是今年7月，中国大戏院以参与投资出品艺术总监田沁鑫的话剧《红白玫瑰》的方式，完成了向“有自制剧目出品的剧场”的升级转型，获得业内外关注。中国国家话剧院、上海戏剧学院、中国大戏院——“名导+名团+名校”的资源整合模式，依托剧场平台，在演艺大世界形成了一个集产学研为一体的“创新产品基地”，不断诞生“上海出品”，也为中国话剧舞台培养、输送人才。

“演艺大世界·中国大戏院2019国际戏剧邀请展”期间，在剧目之外还举办了各类讲座论坛、戏剧导赏等，演出与教育活动的相得益彰，推动了与观众的互动，也凸显了中国大戏院的文化地标价值。

作者：童薇菁

编辑：童薇菁

责任编辑：邵岭

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