2017年中国国产电视剧的出口额已经突破8500万美元，越来越多中国电视剧走出了国门，海外市场俨然成为了国产剧的新一片影视蓝海。什么样的作品能够打动海外观众？怎么样才能让国外市场成为国产剧的下一个增长点？在刚刚结束的上海电视节上，“出海”成为了高频词。

国产剧要走出去，好剧本是通行证

2017年中国生产的电视剧数量共计13470集，影视产品和服务出口总量超过4亿美元。随着出口规模不断扩大，出口市场也从东南亚扩大到了中东、非洲、欧美地区。中国的电视剧海外市场已经取得了不少喜人的成绩，海外的普通电视观众对中国国产剧的喜爱也超乎了主创的想象。

情感是互通的，优秀剧集的感染力也是不分国界的。美国编剧史蒂芬·米切尔明确地表示，剧情的普遍性可以跨越文化的障碍。“在我的作品中，主角都会思考‘我是谁，从哪里来’，这个问题在全世界都没有得到回答，观众自然而然会被作品吸引。

在史蒂芬·米切尔的代表作品《24小时》中，剧情以一季24集、一小时一集的方式设定。

人才与IP双向孵化，打造更多精品内容

当下中国的剧集，哪些故事，或者哪些类型更容易被中国之外的观众所接受？华特迪士尼（中国）副总裁戴骅在论坛上提到三大方向：一是正面英雄的回归；二是家庭题材的扩展；三是诙谐、幽默、逗趣表达手法的持续受欢迎。戴骅表示，国内好剧被国外的品牌收购或是上线，这样的情况会越来越常见。

好莱坞对于题材、剧本的选择，乃至管理模式，都是中国电视剧行业可以借鉴的对象。“向好莱坞的编剧学习，更要从创作激情创作风格乃至创作理念上向他们学习，”戴骅说道。

从小说成功以后改成剧本，到如今剧成熟以后孵化小说，这个做法在一些国家已经被普遍实践。在派乐传媒与咪咕阅读达成的“双栖人才培养战略”合作项目中，这种模式也开始被采用：一是从作品本身做版权孵化，如在平台上直接展示剧本，针对不同的客群，做多元化形态推介；二是吸引现有的优秀作者参与到编剧的环节，参与到他们自己作品影视剧的开发，这样整个就打通了文学和影视。这一模式已经体现在了派乐2018全新片单里，比如《叫姐姐》《天人统一》《公主出没，驸马小心》《请指教，我的汪先生！》《班车司机》等“动漫悬疑”项目；《警花冲冲冲》《火星小娇妻》《丢失耳朵的少女》《格斗少女》《齐天大圣》《我与NPC的恋爱日常》等“青春热血悬疑”项目，《七日生》《七日杀》《七日爱》“七日”系列、《卅街档案馆之有诡》《征服洁癖大人》《被拐十九年》等“探险解密悬疑”项目。这项作品都将由一批85后、90后制片人联手编剧共同创作开发。

作者：王筱丽

编辑：王筱丽

责任编辑：邵岭

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