一代名媛陆小曼的艺术世界正在引起大众关注。

她的画作继前几天亮相于程十发美术馆启幕的“画院掇英——院藏女画师作品展”之后，今天又有一批汇聚在由千彩书坊主办、登陆静安区图书馆海关楼的“曼庐墨戏——陆小曼的艺术世界”展览。这是陆小曼最后的遗存，此前从未公开。

同时，由中国出版集团东方出版中心出版的画册《曼庐墨戏》首发，首次全面地将陆小曼的绘画作品展现在公众面前，对于研究陆小曼、研究相关历史，增添了宝贵的物证。

陆小曼《秋色自然来》

众人印象中的陆小曼，有着太多传奇色彩。

提起她，人们会想到徐志摩、林徽因，想到绝代芳华、风花雪月。

而这些都将她的才华掩盖了。

除了诗词造诣超凡，写文章婉约优雅，又无雕琢之气，陆小曼更是一位造诣很高的画家。

陆小曼是上海中国画院首批36位画师之一。

她的绘画师承刘海粟、陈半丁、贺天健。

其中山水画受贺师影响更大，也受到吴湖帆等大家的指点，汲取宋代院体风格，居高临下，气息高古，似不食人间烟火，又融入了女性的柔美、细腻和秀逸，自成一格。

她的书法娟秀、清逸，也与绘画相得益彰，自成一体。

陆小曼《黄山清凉台》

陆小曼其实自幼便学习书画，与徐志摩结婚后，她又在丈夫的帮助下拜入山水画名家贺天健门下。

当时为了让她安心学画，徐志摩、贺天健与她约法三章：老师上门，杂事丢开；专心学画，学要所成；每月五十大洋，中途不得退学。

只可惜，徐志摩在世时，陆小曼画画多少有些懒散。

反倒是徐志摩去世之后，陆小曼痛下决心，正儿八经画起画来，立志以绘画来成就一番事业。画画占去了她大多数时间，有时整日作画连喝杯茶的工夫都没有。

这正是不为大众所知的陆小曼中晚年的日常生活。

最终，陆小曼以精湛的画艺完成了对徐志摩的承诺。

1941年，她在上海大新公司楼上举办了首场个人画展，展出山水、花鸟等百余幅画作，并且颇受好评。

1949年、1955年，陆小曼的画作两次入选全国美展，直到日后成为上海中国画院首批专职画师。

1964年秋,陆小曼还曾应画院之请,为成都杜甫草堂画了四幅子美诗意的山水条幅。

陆小曼《黄山小景》

在上海中国画院院长陈翔看来，陆小曼最精彩的还是仿古之作，她最引人注目的是她画里的浓浓书卷气。

“她画有一本仿恽南田的山水册页，温润恬淡，颇得南田神韵。能画四王，再画恽南田其实也不难；但是，真正要领会恽南田笔下那种高华的气韵并化为己出，非得要有超凡脱俗的胸襟和宠辱不惊的气质不可。传统中国山水画，纸上笔墨，胸中丘壑，合二而一。心源丰沛，笔墨自然灵动，所以，画如其人，其实讲的就是画家是什么样的人，就会画出什么样的画。”

陆小曼《日长山静》

陆小曼存世的作品不算多。她最富盛名的一幅作品，是一卷仿董其昌的手卷。当年徐志摩带在身边想趁去北京的机会请当地名家题跋，可惜飞机失事，徐志摩不幸遇难，但画卷却因放在铁皮箱子里而免于毁灭。

这幅画卷当时已赢得不少名家的题跋称赞。陈翔指出，这些题跋除了客套式的赞誉外，胡适和贺天健的两段跋语反映出两人不同的艺术观，颇有意思。

胡适在题跋中说：“闭门造云岚，终算不得画，”并劝“小曼聪明人，莫走这条路”。

而贺天健随后则题了一首七绝，反对胡适的看法：“东坡论画鄙形似，懒瓒云山写意多，摘得骊龙颔下物，何须粉本拓山阿。”

虽然贺天健后来的绘画实践其实是符合了胡适的主张，但当时他的反驳除了护犊心切之外，也表达了他和陆小曼共同的艺术主张，即“人世间的山水实境”终不如“画里边的山水境地”。

陆小曼《野渡无人舟自横》

此次展出的陆小曼书画、文献，来自其1965年病故前的赠予。

当时，陆小曼把这批书画、文献全部赠送给与自己相依为伴的堂姪女陆宗麟，陆宗麟过世后由其子邱权保存至今。

今天首发的画册则不仅收录陆小曼收藏的这些自绘作品，也包括上海中国画院、浙江省博物馆所藏的陆小曼作品，还将陆小曼的老师贺天健、钱瘦铁等人的作品，以及同时代上海女子书画会画友周炼霞、陈小翠、李秋君、庞左玉等人的作品适当纳入。

此外，画册收有徐志摩、胡适、梁启超、梁思成等人的少量诗稿、文字，以及陆小曼的部分手稿，包括临书存稿和自用的碑帖，这些文献见证了他们之间的相互联系。

作者：范昕

编辑：郭超豪

责任编辑：邵岭

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