近年来，随着综艺节目在各大电视台和网络平台的热度走高，在收视率与点击率的激烈竞争中，一些节目在创作上的问题也显现出来。过度娱乐化、过度追星、缺乏社会责任感等，成为这些节目被诟病的症结。尤其是一些播出周期长达几季的“综N代”节目，虽然在播出最初吸引了观众的眼球，甚至形成了自己的品牌，但其中的一部分却在此后的播出中渐露疲态，两三季之后就在激烈的竞争中败下阵来。业内人士认为，这种现象的出现，归根结底还在于节目过度强调娱乐性，从而使得内容格局无法拓展，情怀无法升华，囿于单纯的娱乐，让观众产生了审美疲劳。

政策引导，良性循环，社会风尚

针对综艺节目出现的这些问题，广电总局多次出台政策规定，要求综艺节目做到以社会效益为优先，社会效益与经济效益相统一，防止过度娱乐化、过度追星，提倡小成本、大情怀、正能量的节目创新。

一段时间以来，随着这些政策和规定的落实，综艺节目市场得到进一步规范，一些节目在创作上呈现出良好的发展趋势，社会责任意识得到提升。

这其中，大批文化类综艺节目可谓综艺节目追求社会价值的先行者，《中国诗词大会》《国家宝藏》《上新了！故宫》等节目的热播，在社会上掀起了一次次传统文化热，让中国人树立了更强的文化自觉和文化自豪感。在这些节目之外，一些关注社会生活的节目也开始涌现，真正做到了积极参与社会议题，寓教于乐，在娱乐中培育良好的社会风尚。

《极限挑战》的正向示范案例

近期正在东方卫视播出的《极限挑战》第五季，以“长江行”为主题，循着长江的行走不断展现更多社会横截面，并以生动鲜活的方式反映民生、民俗、民情。

例如最新一期节目中，嘉宾拜访了二十年如一日守护青海玉树的哈希·扎西多杰，起初跟随老师杰桑·索南达杰从事野生动物保护工作的他，一直致力于青藏高原的生态环境保护，他的执着不仅打动着节目嘉宾，也打动了电视机前的观众。

雷佳音、岳云鹏在玉树撒格尔广场与当地人合影

另一组嘉宾寻找到三峡人民的掌上明珠“疏花水柏枝”——一种生长于大坝90米以下的水中植物。为了保护这种特有的野生物种以及健康的生态环境，三峡人民不遗余力。

罗志祥、张艺兴 三峡雨中种树

在成都，被历史学家们称为“北周文王碑”的石刻已有1400余年历史，守护他的老人肖太发在节目中亮相，在他的讲述中，观众看到了他近20年坚守于此的勇气与信仰。

迪丽热巴、王迅给肖太发老爷爷过生日

《极限挑战》第五季总导演施嘉宁表示：“综艺节目一定要和国家、和民众的生活息息相关，让观众通过节目看到国家的表情、生活的细节、文化的特色，从而保持对社会的观照和人生的思考。”

节目嘉宾黄磊也说，“《极限挑战》最重要的就是我们一起能做点什么，一起为这个社会、这个时代做点事，这是节目的意义所在。”

“观众对电视节目的期待，根本在于对节目创新的期待。但节目的创新不应当仅仅停留于形式和花样的变化，而应更多地关注节目内涵的拓展和精神追求的提升，在满足观众娱乐需求的同时，更好地满足其精神提升和情怀升华的需求。”

电视评论人何天平说，任何一档综艺节目，最开始的“走红”也许只需凭借突破性的形式和高品质的视听享受，但要想成为荧屏“常青树”，还要与时代、与社会、与观众一同发展，一起成长。

“内容为王的时代，观众时时刻刻都需要新鲜的内容来持续补给。一档‘爆款’综艺打响品牌之后，求新、求变，实现内容格局和思想情怀的突破，才是节目保持生命力的关键。”

综艺节目如何才能既有意思，又有意义，一直是从业者关注和探讨的话题

其实，有意思和有意义在创作中并不是相悖而行的。

保持创作的初心，在文化产品生产创作传播的过程中担负起社会责任感，将更多的注意力投射在社会生活和社会议题上，节目就会有分量；将有意义、有分量的内容用更活泼、更易为观众喜闻乐见的形式进行演绎和表达，节目就会更有意思。社会效益与经济效益相统一，有意义与有意思相结合，是所有文艺创作的遵循和目标，自然也是综艺节目创作生产中的应有之义。

可以看到，近期以《极限挑战》第五季等为代表的综艺节目，已经在“小大正“的创作方向上作出了新的探索。虽然这些节目依然需要通过不断的调整来实现内容与形式平衡、内容范畴的进一步拓展、价值追求的进一步提升，但这些探索和尝试已经标示出综艺节目新的发展方向。业内人士认为，有理由相信，结合新的时代特点和实践要求，更多有思想深度、精神高度、文化厚度的节目必将在未来一段时间大量涌现。

作者：刘阳

来源：人民日报政文