“巴黎的空气，虽然没有这里清新，但是至少我可以自由的呼吸。”电影《某处，某人》里的男主角雷米这样说道，然而字面之下的落寞与无奈不免让银幕前的观众轻叹一口气。由塞德里克·克拉皮斯执导，安娜·吉拉多特和弗朗索瓦·西维尔主演的法国电影《某处，某人》是本届上海国际电影节期间文艺片爱好者们的必看作品之一。巴黎与上海，拥有不同的繁华却类似的孤独，好在男女主结尾前五分钟的相遇成为了抚慰都市人的一剂良药。

雷米，因为早逝的妹妹与父母关系疏离，因为机器人失去了工作岗位。米兰妮，失恋让她郁郁寡欢，工作压力使她每晚辗转难眠。他们的阳台相邻而建，清晨，他们接受同一抹阳光，夜晚，他们沐浴在同一片月光下。他们会从这里一边注视开往远方的列车一边想着心事，他们是城市的组成部分，是自我精神世界的边缘者，他们是陌生人。

不同于好莱坞式的单刀直入，欧洲电影的叙事节奏更为平缓，这一特点在《某处，某人》显得尤为明显，电影选取了男主角雷米与女主角米兰妮各自的生活片段，两条故事线不紧不慢地依次铺开，好几次贴近却不急着交汇。药店、杂货店、心理诊所……两人不止一次在不同地点擦肩而过，甚至先后抚养了同一只猫。

在大部分的放映时间中，观众都在暗暗期待着两人能抬眼认出彼此，随后互相舔舐伤口治愈对方的情节便能水到渠成，以迎来最终的皆大欢喜。不过，现实很少这样演，剧本也没有选择走这条捷径，上锁的内心和无法排解的压力是密不透风的屏障，牢牢遮住了他们的眼睛。

值得关注的是，影片也对现代人依赖的社交平台提出了委婉的质疑。无论是面对友情还是爱情的空虚，男女主都不约而同地试图在网络中寻找快速替代品，只是这类不忠实于内心的行为往往效果甚微，与校友攀谈后的雷米收获更多寂寞，流连于多个男性之间的米兰妮生出更多惆怅。

“两个我”是《某处，某人》的法语原名，在地铁里晕倒的雷米可以变成与父母直面家庭伤痛的儿子，自哀自怜的米兰妮也能蜕变成工作中自信满满的演讲者，正是因为经历过沉沦和迷惘的“我”造就了另一个“我”。银幕光亮褪去前五分钟，当两人学会了接纳自我，当外界的理解不再显得如此重要，生活的惊喜恰逢其时地出现，两人走进同一间舞蹈教室找到了对方相拥起舞，就好像伤痛从没发生过。

作者：王筱丽
编辑：周敏娴
责任编辑：王彦

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