电影《找到你》讲述了两位母亲因一个孩子而展开追寻与救赎的故事，作为现实主义作品，它没有惊奇视觉，全凭讲故事的本事、演员的表演吸引人。图为剧照。

在国庆档十多部影片里，它是毫无神秘感可言的。上海国际电影节“金爵”入围影片、长春电影节开幕影片的光环，都是既得了好评，又被“剧透”了许多。与同档期竞争对手比，它还是最“素颜上阵”的一部。作为现实主义作品，它没有惊奇视觉，全凭讲故事的本事、演员的表演吸引人。

这样的新片能在拥挤的国庆档里获得多大生存空间？

国庆档下半场，由吕乐执导，马伊琍、姚晨主演的《找到你》正式公映。三天票房6000万元、网络评分7.4分，在国产现实主义作品中都算不错的成绩。在清华大学教授尹鸿看来，影片由小视角折射了大生活，“有现实主义精神和人性沟通诉求的电影，是今年中国电影的重要创作现象。这样的好故事有力度、有强度、有温度，它能打动观众的，不止一面。”

双女主“飙戏”，拼的却不是撕心裂肺式表演

故事的主线说来很简单。律师李捷是职场女强人，全靠保姆孙芳替她照料女儿多多。一天，孙芳和多多一同不见，李捷踏上了寻女之路，并由此揭开孙芳不可为外人道的往事。李捷和孙芳、饰演她们的姚晨和马伊琍，既是故事里的对峙人物，也是被影迷津津乐道的“飙戏二人组”。

“飙戏”怎么飙？一位母亲寻找她被拐走的孩子，戏剧成分里必然有“绝境下的母爱”。影片一开始，李捷在天桥隧道下踉跄奔跑，到垃圾桶里疯狂寻找……她的爆发力加上导演手持镜头的摇晃感，让故事如纪实镜头般逼真。一个光鲜惯了的律师，为了孩子不顾形象地翻垃圾桶、跪地磕头，强烈的反差让观众揪心、共情，姚晨的表演先声夺人。马伊琍也有“发飙”的瞬间。影片最后，孙芳冲李捷大喊“你不配当妈妈”，令人动容。

但更多时候，双女主“飙戏”，拼的不是撕心裂肺式表演，而是人物在真实状态下的复刻。律师李捷有牙尖嘴利的一面，演来外放；保姆孙芳木讷寡言，是个压抑至极的人物，马伊琍几乎全程收着给。面对家暴，她忍，给自己不断“注射”精神麻痹；面对高额医疗费，她也忍，全无忌讳地嚼人剩饭；当保姆讨生活，她更得忍，哪怕做个“出气筒”也毫无怨言。“眼神有戏”是导演吕乐给出的评价，“她几乎演尽了一名女性可能承受的所有隐忍”。

姚晨在喜剧之外证明了自己的功底，马伊琍则在精致之外开拓了另一条现实主义的戏路。一放一收，两位女主成就彼此。

由“寻子”出发，通往了女性普遍的内心困境

粗看影片介绍，很容易让人误解《找到你》是部“打拐”题材电影，如同前些年的《亲爱的》或者《失孤》。但导演吕乐的重心并不在此，这位北影78级一员把自己称为“第五代里的新生代”。这位男性导演，从“打拐”处拐了个弯，把戏剧的重彩都洒进了当代女性的普遍内心困境里。他说：“所谓‘找到你’，不仅仅要找到失落的孩子，亦是找到女性自己。”

影片里其实有三位母亲。

李捷是职场标准精英，拥有与对手周旋的聪慧与经济能力。可她不得不在事业和家庭之中二选一。拼命工作，能给女儿更好的物质生活，但陪伴的时间注定缩水；放弃工作，陪伴确实是给孩子最好的成长礼物，但同时丧失了与前夫争夺孩子抚养权的竞争力。她的委托人朱敏戏份很少，但也是社会中不可忽视的一类母亲——全职妈妈。她本有一份体面工作，但为了照顾孩子不得已辞职，回家带娃的结局却是丈夫出了轨。第三位母亲就是农村来的妇女孙芳。这个木讷的女性也曾有过婚姻，有过孩子，甚至有过热烈的爱情。她那双始终不太敢和他人对视的眼睛里，曾经也盛满了对于未来日子的单纯盼望，奈何苦难生活还是击垮了她。

李捷与朱敏是当代都市女性选择职场和家庭的镜像呈现，李捷和孙芳则是不同生活、教育背景下女性自我觉醒的两种状态。两组人物关系中，原本互不理解、甚至互相看轻，但随着剧情发展，她们攻陷彼此阵地，在内心握手言和。当三名典型的母亲角色覆盖了一大片女性群体的生命及现实意义，许多女性观众在走出影院后评价：作为母亲、作为女性，我们所面临的人生困境是共通的。

这或许才是《找到你》的核心母题。看似是在找孩子，其实是在人生的平衡木上找准自己的重心。

作者：王彦

责任编辑：李勤余

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