“在创作《西厢记画珍》的过程中，我一反自己拿手的写意水墨戏剧人物的画法，更多袭用晋唐‘高古游丝描’及‘铁线描’等笔法。在浪漫主义构图上，我突破《西厢记》明代木刻版画乃至先贤陈老莲插图本中对于时空、场景、故事‘三一律’平铺直叙的处理，采用借鉴了敦煌壁画中的技巧等。”74岁艺术家周根宝聊起自己绘制《西厢记》，语气里有掩饰不住的兴奋。日前亮相上海书城“全国新书发布厅”活动时，他的《西厢记画珍》惊艳了不少读者。

《西厢记》是中国古典文学名著之一，许多人对故事耳熟能详——张生在普救寺相遇相国小姐崔莺莺，一见钟情，而无计亲近。恰遇叛将孙飞虎率兵围寺，要强索莺莺为压寨夫人。张生在崔母亲口许婚下，依靠友人帮助解除危难。不料崔母却食言赖婚，张生相思成疾。莺莺心爱张生而不愿正面表白，几经波折，在红娘的帮助下，莺莺终于至张生住处私会……由上海人民美术出版社推出的《西厢记画珍》，含《抢亲》《退贼》《幽会》《长亭》等多幅工笔彩绘精品，对服装、道具及人物造型等方面，都力求还原唐代的特点。

“《西厢记》故事脱胎自唐代元稹《莺莺传》，希望能够还原唐代的人物风貌、服饰。只有充分还原故事发生年代的形象特征，才能更好再现那个时期人们的精神世界。”周根宝大量借鉴唐代《章怀太子墓道壁画》、周昉《簪花仕女图》、顾闳中《韩熙载夜宴图》、张萱《捣练图》以及唐三彩等诸多艺术形象，他以唐代章怀太子墓内壁画上的文官形象，塑造出男主角张生博学多情的唐代文人姿态。

画家夏葆元评价，张生的造型格外出跳，“他的衣、冠、饰物及靴，均为文官打扮，佩剑则是从阎立本《历代帝王图》中摘下，造型风流倜傥，改变了固有的文弱书生模式，为他注入一派天生情种的理想之态。”比如一个细节便可一窥其性情——张生布靴或皮靴上显现出轻巧与弹性，既适合足登坐骑打马球，也便于攀上粉墙窥探或跳过粉墙幽会。

而主角崔莺莺和红娘的形象，不仅出自唐代永泰公主墓道两侧的仕女图，还参见了明代大家陈老莲的表现手法。为完美体现老夫人雍容华贵的内在气质，周根宝搬来出土文物唐三彩的人物形象作参照。此外，《抢亲》一折强兵围困普救寺的场景，《退贼》一折的兵马队仗，皆可于懿德太子墓的墓道壁画中找到“营养元素”。

1945年出生于上海的周根宝自小习画，9岁临摹《芥子园画谱》，13岁时已能摹写齐白石笔下各种水墨形象。从上海美专毕业后，他进入上海博物馆从事古画临摹复制工作，对唐宋及其他时期的经典佳作都有所了解。1975年，他带队前往陕西乾县复制永泰公主、章怀太子、懿德太子三大唐代名墓之壁画，无论是运用“曹衣”“吴带”“泼墨”“青绿”等各种技法，还是在纸本、绢本、壁画、团扇上走笔落墨，皆得心应手。北宋张择端《清明上河图》、元代武宗元《朝元仙仗图》等经典佳作，对周根宝把握中古时期的生活氛围，也起到了关键作用。

多年以后，再度创作《西厢记》组图，为与画过的100幅连环画有所区分，周根宝选择了工笔重彩画法，色彩浓郁，参考了敦煌壁画，“人们常常觉得中国水墨就是清淡的，其实那不是传统文化的全部，我们也有重彩，画起来十分费功夫，正面反面反复上色，画一幅就花了三个月”。周根宝说，要画好戏曲人物尤其是古典文学中的人物，最重要的还是要熟悉戏曲，了解原作的内核。“《西厢记》有反封建精神，又讲男女爱情，这个题材是永恒的。如果能通过我的画作，吸引年轻一代领略中国传统美学魅力，重视中国文化内涵，那就是一大幸事。”

作者：许旸

编辑：许旸

责任编辑：王磊

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