《大般若波罗密多经卷》

在当下古书画修复人才缺乏的背景下,日前在上海图书馆举行的“妙造自然——费永明扬帮古书画修复艺术展”,揭开了古书画“起死回生”的奥秘。展览不仅吸引了众多收藏家、艺术家的关注，也引起了不少前来观摩的文博专家浓厚的兴趣。

作为中国非物质文化遗产的重要组成部分，扬帮装裱又被称为扬州帮装裱，肇始于明代中晚期的扬州，特别是随着明代扬州周嘉胄《装潢志》刊行，使得装裱业成为支撑中国书画发展的重要支柱。但与苏帮装裱不同，扬帮装裱历来以“仿古装池”为其显著特点，也就是说，扬帮装裱擅长揭裱古画，其最核心的看家本领就是修旧如旧，不管古代旧字画多么破碎不堪，一经扬帮装裱，顿时起死回生，天衣无缝。上世纪三四十年代间，由于上海成为全国的经济、文化和收藏消费重镇，出现了空前的艺术收藏高峰，书画装裱业也同步进入鼎盛时期。据记载，仅1942年，上海的书画装裱店就有100余家，以苏、扬两帮为主，规模较大，还有本帮、广帮等装裱帮派也间杂其中，涌现出一批装裱业的名家高手，以扬帮最为著名，如潘德华、马老五、周龙昌等。

王羲之《上虞帖》唐摹本

费永明是已故的当代扬帮装裱大家严桂荣的学生。严桂荣曾拜潘德华为师，专攻古旧书画修复。数十年间修复唐、宋、元、明、清代书画精品数千件。其中，曾为上海博物馆精心修复国家特级、一级、二级文物300多件，包括镇馆之宝、晋王羲之墨迹《上虞帖》唐摹本、明代宫廷画作《岳阳楼》等，亦曾主持修复北京故宫博物院北宋名画《柳雁图》等。费永明作为深得严桂荣装裱艺术精髓的嫡传弟子，牢记师父严桂荣的教示：“老祖宗传下来的手艺，以工序论，一幅画至少须十几道工序，绝不可偷工减料，粗制滥造，因为装裱事关中国文化的传承。在装裱师手里出了纰漏，书画的寿命就要大打折扣，那就上对不起祖宗，下对不起子孙。”严桂荣辞世后，师母将其生前所用之装裱工具，悉数赠予费永明，以示扬帮手艺的传承。

明代宫廷画作《岳阳楼》（局部）

在此次展览中，费永明特设“师门姻缘”单元，展示其跟随严桂荣学艺与钻研的相关物件，其中包括严桂荣所用扬帮装裱工具、严桂荣的艺术作品等，再现了海上扬帮装裱传承之路。此外，展览重点呈现了经费永明之手所修复的部分法书名画作品。其间，不仅有唐《大般若波罗密多经卷》、宋《查元方书丁氏像赞》、《新安朱氏世系图》，也有明末清初《各家书法八页》、清金农《梅花图卷》、张裕钊赠端方《四屏条》、包世臣《七言对联》，还有朱屺瞻《林泉清集图》、徐阶信札卷、万寿祺《班昭见吕太后轴》、陆抑非等合作《丈二大幅》等。这些扬帮装裱作品，融入了费永明对中国书画装裱的独到理解和感触，也是扬帮书画装裱艺术的最新成果。 展览在展示扬帮书画修复成果的同时，还展出了与古代书画装裱业相关的纸、锦、绫、玉轴以及画框等历代实物。这些珍贵而罕见的藏品，由费永明多年收集而来。

作者：张立行    
编辑：王磊
责任编辑：王磊

*文汇独家稿件，转载请注明出处。