【导读】黄渤在国内被称为“40亿”影帝，他的电影广受观众好评，而他导演的第一部电影《一出好戏》也顺利跨国10亿元票房关卡。有一次黄渤在商讨一个剧本故事，整整五个小时，没有掏出过一次手机。一位在演艺道路上如此成功的演员，还能以如此执着、专注地态度对待创作，让旁人很受震动。刚出版的《有点意思：我的电影日记》书中记录了黄渤电影创作八年来日常的点点滴滴，让读者见到一个有选择困难症与完美主义的处女座黄渤。本文内容节选自为黄渤的《有点意思：我的电影日记》。

2011年2月21日

出了一版故事文本，是一部荒岛喜剧，我有点犹豫。喜剧自然会有喜剧的优势，它有更清晰的受众群体。如果做这个本子，票房也应该会不错。挺有意思的，大家都会开心。

这些年演喜剧深有感触，其实做喜剧很难，能做好喜剧是一件很了不起的事，我也喜欢。可如果只是做成一个简单的情节喜剧，那可能不是我要表达的。我心里的那个故事可以以喜剧方式呈现，但应该没有那么简单。我不是不喜欢喜剧，而是不喜欢简单重复。

我不想在没有想清楚之前，就拿出两三年的时间去做一个最后被自己认为意义不大的东西。

2012年12月9日

又看了3D《2012》，很受震撼。

看完之后很多想法涌现脑海。

如果有一天，人类面临着灭亡的命运，一个互相依靠的小群体如何生存？个人该怎么选择？极端环境其实是一个人性的实验室。此时，所有的道德、法律都会失效，秩序直接崩溃。人们处在生存和死亡的关口。在这种情况下，人们会变成什么样？如果有人始终坚守着信念、秉持着善念，就显得了不起。泰坦尼克号沉没之时，有人坚持“老人、孩子、妇女先走”，这就是伟大和高尚。因为他们克服了死亡的恐惧，把他人生命置于自己的安危之上。

但如果秩序崩溃后，人们获得机会面临秩序的重建呢？这时候的人类社会，又会发生怎样的变化呢？嗯，感觉有点意思，我很喜欢这种主题的表达。

其实这个故事我想来想去，不就是《2012》电影延续之后吗？我说这个故事要不就叫《2012后》吧。徐峥特别“负责任”地说他看行，让我“赶紧写吧”。

我就赶紧写吧！

2014年6月9日

《亲爱的》拍摄结束了，这戏对我来说有点难，因为角色有很大的情绪，而我很少演需要这么大的情绪的戏。这是一件很累，也有点痛苦的事情。对我来说，是一个挑战。演员，在表演的过程中，可以使用技术，也可以运用情感。当我情感投入过多时，我无法对自己做出判断。你究竟演得怎么样？我不知道。但是看监视器的时候，自己有点情不自禁，想落泪。正应了那句，理性可以计算，感性不可计算。

忙碌等于盲目，天天忙于事务性的工作，就像头扎在一堆沙子里，慢慢就把自己埋没了。

一直忙，似乎忙得连生活的时间都没有。生活所有的空隙都被工作填满了。流水线一样的工作，来一个干一个，没有空闲的时间思考、分析、判断。这样的节奏不适合文艺工作者，这是脑力与创造力的透支，缺乏了酝酿与发酵。艺术是闲出来的，不是忙出来的，忙出来的只有活儿。

2014年10月5日

演员这个职业跟生活很像，就像突然喝醉了酒，进入到一个房间，换一个房间又进入，可能是服务生叫你过来的，也可能是哪个人给了你新本子，到最后发现换了一个又一个房间，生活还是那条长廊。见过各种戴面具的人，最后还是要回到自己的生活。

休息的这段时间，才知道以前遗落了多少小幸福和小美好。终于有时间和心思去看看那些躺在仓库里的小东西，把玩一下。生活的味道，有时候需要你走得慢一点才能品尝。

想想之前，每天拍戏，从不停歇，忙忙碌碌，不知为什么，其实是弄反了。工作，是为了更好的生活，人不是机器，也不能把自己当成机器。要善用自己，即便这是我热爱的事业，我也要学会生活。人要有自己的节奏。要重新找到能让自己“嗨”起来的东西，哪怕需要面对可能的失败，也是有意思的。

没有沉淀的人生是可怕的。没有反思、没有快乐、没有对生活的直观体验，其实从长时间角度来讲，也是不利于创作的。

2015年3月9日

今天经大家开会讨论，以司机小王做主线的叙事方式被一致批判了。小王整个人物的力量和可能性还是有很大的局限。更合适的应该是找个中间层做主线，他的身份“上”也能够到，“下”也能够到，更有代表性。而老潘那个角色，太容易物欲外化，如果用他做主角，故事就太浅了。只有最上层和最底层的人物层级构不成一个完整的社会结构，需要有更具代表性的中间层，这样故事才会更有说服力。也是，社会结构不就是这样的嘛，金字塔还分很多层呢，怎么可能只有上和下。考虑不周，考虑不周。

处于中间层的人，会更具有戏剧张力。因为他努力一把，可能会改变自身生活命运，变得强大；或者有什么变故，突然就会遇到很大的生存困难，跌至谷底。比“上”，他没有那么多的资源；比“下”，他抗击风险的能力又会好得多。因此，他身上会有更多的故事和戏剧张力。他可以寻找机会改变自己的命运，也可能彻底被命运打败而一蹶不振。总而言之，处于中间层的主角会有更大的表现空间。看来我们的主角真的应该变一变。

2016年11月25日

感觉此刻的创作就像是一口深井，井口被厚重的东西覆盖，我们一群人坐在里面，等待着井口的重物被揭开，透进一丝天光。由那丝天光指引，找到我们的灵感，离开创作的深井，走向光亮的世界、广袤的世界，最终可以去呼吸新鲜的空气。

咦，一股马粪味，一群深井病。

今天的剧本会阵容很庞大，张冀、郭俊立、查慕春几大编剧都在。发生了一件好玩儿的事。

剧本在紧张的创作过程中，大家聚到一起开会，又一场头脑风暴。张冀老师讲得很兴奋，讲得很开，整个状态也很投入，最后动情地说：“终于要冲破死胡同了！”突然豆包的手机siri响了：“请你再说一次”。

现场大家狂笑，张冀暴走。

真的很感恩。这个剧本可以说是国内一线编剧云集了，他们个个都担当过大戏的编剧。我也要承认自己是幸运的。

2016年5月22日

我相信缘分，比如眼缘，你到了一个地方会突然觉得来过，你见到一个人会觉得莫名的眼熟，那种莫名的熟悉感，就是这个缘分。而选定了一个地方，认定它，其实就是通过它的样貌，锁定了它的灵魂。

2016年3月29日

说到故事的解读，每个人都会有自己的版本。而电影里面，无论别人看到的是什么，摄影师和导演的眼睛里面，要看到共同的东西。导演的意志，摄影师的眼睛，共同讲述着一个故事。

2016年7月30日

电影的本质就是讲故事。

别人是第一次听，但我其实已经重复了无数遍。为了激起大家的兴趣，我每次都讲得手舞足蹈、兴高采烈。我相信即便是同样的故事，也需要不同的传达方式。讲述者的高亢和热情可以大大影响听众的兴趣。同样听众反应越热情、激烈，说的人也会越起劲。当听众反应淡漠时，说书人也会意兴阑珊。

作者：黄渤

编辑：卫中

责任编辑：邢晓芳

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