【导读】海派文学的开山之作究竟是哪部小说？海派文学脉络中有哪些绕不过去的节点？日前在上海宝山区举行的第二期行知读书会上，华东师范大学教授、现代文学史专家陈子善以“漫谈海派文学”为主题，与现场读者分享自己的见解。据现场实录整理摘编，经作者审定如下：

何谓海派？我查1999版《辞海》，没有“海派”词条，而是在“海”字下面解释道：“海，上海的略称：如海派。”就这么几个字，把“海派”带了出来。我们上海人有一句口头禅含义非常丰富，说这个人为人“很四海”，就是指很大方豪爽，善于跟各种各样的人打交道，很海派，这又是海派的一个解释。但这一形容和海派文学风格有所区别。

再追溯历史，作家沈从文在1933年10月18日天津《大公报》文艺版发表《文学者的态度》，对上海文学家提出批评。上海作家杜衡用笔名“苏汶”在上海《现代》杂志上发表《文人在上海》予以反驳，开启了1930年代一场非常热闹的文坛争论。沈从文紧接着又发表了《论“海派”》，主要是指在上海的文人、作家。今天讨论海派、海派文学，不能忽略当年这场大争论。

如何重新定义“海派”成为不可回避的重要问题。以文学为例，到底哪些作品可以归入“海派”范畴呢？1989年12月，上海书店出版社出版《中国现代文学史参考资料》之“海派小说”专辑，收入包括黄震遐《大上海的毁灭》、李同愈《忘情草》、崔万秋《新路》、林微音《花厅夫人》、苏青《结婚十年正续》、施济美《凤仪园》、丁谛《前程》、予且《两间房》、潘柳黛《退职夫人自传》、东方蝃蝀（李君维）《绅士淑女图》等。

《中国现代文学史参考资料·海派小说专辑》

上海书店出版社

1989年影印出版

学者魏绍昌认为，上述作品“产生于上世纪三四十年代的上海，海派作者当时大多游离于有组织的文学社团之外，后来各自所走的道路和遭遇也不一样，反映在他们作品里的题材和风格五光十色，但他们都以上海人的眼光和心态写上海滩形形色色。作品语言深透着洋场气息和浓郁的上海风味，以故事生动、内容通俗，适合多层次读者口味，为其特色。这一流派在当时和以后都产生过广泛的影响”。

读者们也可以参考复旦大学许道明教授著编的《海派文学论》和《海派小品集丛》。

海派文学之所以成为上海文学当中重要一支，主要因为上海开埠以后，市民阶层不仅有工作赚钱的需要，也有精神文化需要。由此催生了一大批作家、作品。

其中，清末韩邦庆所著的长篇小说《海上花列传》尤其重要，该小说全文用苏白写作，可以说是上海社会的百科全书。一般文学史家不仅把它视为近代小说开山之作，也视为海派文学开山之作。

▲《海上花列传》张爱玲英译本

许多文坛大家都一致肯定《海上花列传》，鲁迅认为这部小说总体上达到了“平淡并自然的境界”；胡适说它“真可以说是给中国文学开了一个新局面了”；张爱玲晚年最重视的就是把《海上花列传》翻译成普通话再译成英语，希望使之传布更广，走向国际。

▲据《海上花列传》改编的电影《海上花》剧照，侯孝贤执导，李嘉欣、刘嘉玲等参演

《海上花列传》就是海派文学的源头，其后的《海上繁华梦》《上海春秋》《新上海》《歇浦潮》等都可归入海派文学。

1920至1930年代，文学研究会、创造社、新月社等新文学社团的作品已成为上海文学的主流，但其他作者，即使是通俗文学，仍在创作并拥有大量读者。比如连载小说主要还是“旧派”小说，就像张恨水的《啼笑因缘》。

不过，由此时开始，新感觉派作家叶灵凤也开始在《时事新报》连载小说。长篇连载小说是海派文学的一大收获，同时也是新文学向传统文学学习的收获，比如巴金的《家》就是连载。

20世纪30年代也是长篇小说的丰收期，比如茅盾的《子夜》，既是左翼红色文学，又是海派文学，因为它写上海资本家、证券市场、股票交易等，场景也是咖啡馆、舞厅、跑马场、大宾馆，都是海派文学的元素。抗战爆发后，小说作家冒出一批新人，如张爱玲、苏青、东方蝃蝀等。

▲茅盾著《子夜》

1930年代中期新文学开始进入小报，比如叶灵凤最后一部长篇连载《永久的女性》就发表在《小晨报》。1935年年底，谢六逸主编《立报》副刊《言林》，是新文学家第一次正式进军小报市场；张恨水则主编《立报》另一副刊《花果山》，是通俗文学代表。而抗战爆发后，周天籁的长篇《亭子间的嫂嫂》更是海派文学的可喜收获。

看似对抗，其实通俗文学与新文学已逐渐融合，很多杂志既发表新文学的作品也发表通俗文学。新旧两派，各显神通，争奇斗艳。

近年来，上海作家王安忆《长恨歌》、金宇澄《繁花》都可以说是海派文学里的重要收获。当下的问题在于，不管写什么题材，还是要看怎么写，文学感染力有多强。比如不少作品写弄堂，好几部写得不错，但如果大家都一窝蜂去写弄堂，又显得单一了；也有人突破写工厂或工人的，同样需要准确把握细节，写出新意。

我们今天回顾海派文学，也是为了探索今后往何处去，这需要大家进一步思考和实践。

作者：陈子善 华东师范大学中文系教授 

编辑：许旸

责任编辑：王磊

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