“纪念袁世海先生诞辰100周年系列演出”这两天正在上海天蟾逸夫舞台热演，为期4天的演出中，各地京剧名家纷纷前来助阵。老一辈京剧表演艺术家赵葆秀、郑岩以及袁世海先生的长子袁少海，中青年艺术家袁慧琴、金喜全等先后演出《九江口》《红灯记》等多部剧目。

昨晚的一出《霸王别姬》阵容强大，虞姬由梅派青衣李胜素扮演，韩信由国家京剧院副院长、老生名家于魁智饰演。项羽则由大连京剧院院长、袁世海弟子杨赤和上海京剧院著名“大武生”奚中路共同演绎，给观众带来一前一后、一文一武的“西楚霸王”。现场演出不仅获得满堂彩而且返场加演，李胜素先以一段《穆桂英挂帅》答谢戏迷，接着，于魁智登台与李胜素合作演唱一段《四郎探母》。

从艺近80年，袁世海奉行“有货才有客”，塑造了一系列经典生动的舞台形象。谈到袁世海为什么能演什么像什么，留下“活曹操”“活李逵”“活张飞”“活鲁智深”的美誉，杨赤认为源于其与时俱进的艺术思想:“老师80多岁仍然在琢磨他那些已经被认可的人物形象如何改进。优秀经典的东西都要经过千锤百炼，这正是我们当代京剧人应该学习的地方。”

“让我捏碎了重新塑造你，还是让你捏碎了重新塑造我?”

《霸王别姬》　这出戏，袁世海曾于1947年与鼎盛时期的梅兰芳有过合作，此后又与杜近芳、梅葆玖等几代旦角合作，成为经典。杨赤介绍说:过去的“霸王”侧重工架和气势，袁世海老师注重项羽与虞姬的情感刻画，演出了一个有感情的“袁霸王”。在传承中不断改进丰富舞台人物的理念，始自袁世海学艺之初。

袁世海出生于1916年，8岁学艺，在富连成科班毕业后，他拜郝寿臣为师。收徒时，师父曾问袁世海:“你是让我捏碎了重新塑造你，还是让你捏碎了重新塑造我?”袁世海脱口道:“把我捏碎了重新塑造您。”郝寿臣没有回答，带着徒弟到新家做客，离开的路上说:“你进新居里，再从新居里那扇门出来，你还是你自己。因此，我问你的问题应该这样回答，‘把郝寿臣捏碎了重新塑造一个袁世海，。以后，无论是学艺还是为人处世，都要‘寻门而入，破门而出，。”

上世纪50年代，郝寿臣等前辈淡出舞台，本工架子花脸的袁世海与铜锤花脸裘盛戎成为京剧舞台上的花脸代表。从技艺上说，架子花脸唱量比较少，所以很少占据舞台的中心。遵循着老师“要发展架子花脸，必须丰富唱腔”的教诲，袁世海创立了“架子花脸铜锤唱”表演方法，改变了架子花脸“副净”的从属地位———在发展念白、做工、表情和武打艺术同时，练出一副浑厚、瓷实的嗓子。

用三次大笑演活曹操

如何演出人物的丰富层次，袁世海颇有心得。袁世海的长子、京剧表演艺术家袁少海告诉记者，父亲教他《红灯记》时候，没有先让他背戏词，而是讲解历史，一句话点出鸠山这个反派人物的精髓:“他是大夫出身，是个‘老狐狸，!”所以在《赴宴斗鸠山》一场，父亲要求他先是嬉皮笑脸与李玉和套近乎，对方不为所动后，进而把叛徒搬出来进一步诱导李玉和;遭到臭骂之后，又说信仰不值钱，进而以金钱相诱。对于父亲的人物分析，袁少海很受用:“父亲说，反派人物要演出这几个层次，但绝不能夺戏。演了几十年，越演越感觉到他的把握精到!”

对人物的雕琢用心，在袁世海最负盛名的曹操戏中可见一斑。《赤壁之战》的“横槊赋诗”戏里，袁世海扮演的曹操在和孙权、刘备决战前夕，以一大段念白回忆往昔峥嵘岁月，倾诉抱负，表现出他自负而又满腔抱负的个性。已故剧作家翁偶虹曾评价，通过念白中的三次大笑，有层次地勾画出曹操内心的感情变化:“第一次是笑东吴有人投降，而周瑜还在梦中，笑得爽朗而含蓄。当谋土程昱提出战船连锁，须防火攻的时候，曹操又一次狂纵地笑起来。笑声中蕴藏着轻蔑的情绪……在众官员奉承他‘丞相高见，我等实不及也，的时候，曹操再一次放声大笑。这一笑把他那种狂傲、自负、目空一切的心情淋漓尽致地表现了出来。”

业精于勤。袁世海一生演出剧目300余出，直至去世前4天，仍然登台唱戏。不论是新创改编的《将相和》《李逵探母》，还是在《华容道》《青梅煮酒》《霸王别姬》　等传统戏中都融入自己独到表演风格，丰富了花脸行当经典剧目。