▲《最后一头战象》剧照，“战象”军队在雨林中奋战，布景画面变成了“血色”。（上海木偶剧团供图）

“轰隆隆！” 群山深处的雨林里枪炮轰鸣，一头头战象在纷飞炮火中逶迤前行，随着前线战士接连倒下，雨林渐浸猩红的血色…….1月10日到13日，由上海文广演艺集团、上海木偶剧团出品的人偶舞台剧《最后一头战象》在国家大剧院上演，激昂的音乐与逼真的画面光影让观众重返枪林弹雨的抗日战场，也感慨于这场战争背景下的家国义、人象情。

▲《最后一头战象》剧照，大象“噶羧”在象冢旁离世。（上海木偶剧团供图）

《最后一头战象》改编自沈石溪的儿童文学作品，讲述了一部战争背景下的人象故事：和缅甸一江之隔的西双版纳边陲重镇打洛，傣族少年波农丁与同伴昆歌无意间解救了被铁钉困住的小象噶羧，也因此取得了野象的信任。但随着战火的蔓延，小镇的平静生活很快被打破。危急时刻，驻守打洛的国军团长下令捕捉80头野象集中训练，组建了一支“战象”军队来抵御日寇。最终，打洛军民成功击退了日军，但80头战象却在激烈的战斗中几乎全部中弹身亡。村民们为阵亡的战象立“百象冢”，感念战象用血肉之躯赢得的胜利。波农丁和噶羧都在这场战争中活了下来，而昆歌却牺牲在前线。26年后，当噶羧即将走到生命尽头，波农丁带着它再次回到象冢边，弥留之际回忆起动荡的年代里那些辛酸的过往。

▲《最后一头战象》剧照。（上海木偶剧团供图）

“这个故事最打动我的，是关于生命的探讨。” 该剧导演何念说道：“经历过战争的老象跟与它一同长大的少年，穿越雨林逐渐走向象冢，做最后的告别，非常触动人心。我想通过他们的经历，让大家重新思考关于生命、关于动物和人类之间的特殊关系。”

除了跌宕起伏的故事外，舞台上大大小小的数头亚洲象等比例制作的偶“象”，成为舞台上当之无愧的焦点。剧中或扬鼻戏水、或仰天嘶鸣的“战象”是高达3.2米，几乎完全按照亚洲象等比例1:1制作而成的巨型象偶，在灯光映衬下栩栩如生。木偶设计团队对 “战象”外形做了多次修改，以碳纤维、铝合金、钢材料、藤条不同材质针对身体不同表演区间进行不同设计，并对大象的肌肉、骨骼、运动及结构进行分析，包括耳朵厚度，肌肉走向、皮肤纹理等，使其走到台前足以“以假乱真”。

▲《最后一头战象》剧照。（上海木偶剧团供图）

逼真的表演还离不开木偶师们的辛勤训练。据了解，在创作前期，上海木偶剧团的设计和演绎团队还亲赴西双版纳，与大象亲密接触，观察大象的情绪、表情和动作，反复练习。而舞台上的操偶师要在没有任何语言和眼神的前提下默契配合，形成头部与躯体的联动，承重最重的操偶师肩膀甚至要承担上百斤的重量。

“一开始，操偶师甚至都难以行走，直至训练了3个多月之久，才能做到自如的奔跑、跳跃。”剧中主创人员说道。

▲《最后一头战象》剧照。（上海木偶剧团供图）

值得一提的是，《最后一头战象》不仅突破了中国传统制偶技术，还融合了现代多媒体影像技术，以电影拍摄手法营造的恢弘大气、水墨质感的视觉呈现，磅礴震撼又意境悠远的音乐效果使观众倍感身临其境。其中，一场舞台上倾泻的“大雨”配合震撼的声画与叙事 ，将演出推向高潮。据悉，《最后一头战象》演出持续至13日。

▲《最后一头战象》剧照，大象“噶羧”在弥留之际跟主人公波农丁告别。（上海木偶剧团供图）

作者：彭丹

编辑：彭丹

责任编辑：陆正明

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