2021年即将过半。在这半年内，《山河令》《司藤》《御赐小仵作》等作品接连出圈成为热播剧。与以往流行的“流量明星+大IP”模式不同，它们大多无顶流加持、制作成本不高、平台评级和市场预期也不高，却意外爆冷出圈，获得口碑和热度双丰收。这是否意味着IP影视化正在摸索出一条“小而美”的新道路？“流量效应”是否已彻底失效？

在日前举办的新浪娱乐新浪潮论坛上，《山河令》总制片人马韬，《你是我的城池营垒》制片人邓晓华，《司藤》监制、制片人伍星焰，《赘婿》导演邓科，《御赐小仵作》原著作者、编剧清闲丫头等业内人士一起围绕IP影视化和系列开发等问题展开了讨论。

IP往往自带流量和热度。但是相比大IP，一些有潜力、适合改编的小IP也是可以通过孵化和打磨使其成为一块美玉。这对制作团队的IP筛选和识别能力是一个考验。纵观2021上半年几部爆款剧，例如《山河令》《司藤》《你是我的城池营垒》《赘婿》《御赐小仵作》，有一个明显的共同点即IP原著并不是最受期待的大IP、演员阵容也非知名流量明星，那么，制作团队是靠什么从一众IP中选中了它们？在挑选IP项目时有什么评判标准？

对此，嘉宾们不约而同都摒弃了“唯数据论”，认为“是否是一个好故事”是一个好IP需要首要考虑的问题。马韬表示，作为制片人她会从三个维度去评估一部IP是否可以影视化，即“故事好看吗、好拍吗、好改编吗”；大IP有大IP的压力，但无论大小，重要的是你自己要有自己的主心骨。伍星焰在挑IP的过程中也是将“好故事”放在第一优先级，其次人设、情感模式和时代共鸣也是其综合考量的方向。

因为缺少大IP流量和明星效应加持，这种挑选IP的逻辑和小成本剧，在创作初期难免面对一些质疑和压力。

谈到“小IP”的压力与动力，清闲丫头表示，《御赐小仵作》这个项目大部分的压力都是制片人在担。主创团队的创作原则只有一个即“戏比天大”，只需要在每一个制作环节、创作环节，做好这个工作、讲好这个故事就可以了。

《御赐小仵作》这部剧对原著的还原度也很高。谈到如何把握原著与改编剧之间的尺度，清闲丫头表示，他们在改编过程中保留了原著的内核，在此基础上做合理化取舍，保留主线内容，砍掉支线内容，再去丰富这个故事，这样才能做到“每一条线、每一个人物都有始有终”。