《无限风光》是潘天寿平生最大的指墨巨制，尽显其盛年思想精髓与创作魄力，可谓登峰造极。

这幅画作是潘天寿以毛泽东诗意“借题发挥”实现自己磅礴雄心的巨幅创作，亦为其“为东方文化高峰增高阔”理念的典范佳构，更堪谓画家“以指代笔”俯仰天地之间超逸高雄的巍峨丰碑。

作为其一生重要代表作的《无限风光》尺幅非同寻常，其诞生契机源自毛泽东的名作《七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照》：“暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容。天生一个仙人洞，无限风光在险峰。”

这首诗为毛泽东1961年所作，至1963年最早发表于人民文学出版社出版的《毛主席诗词》。巧合的是，1964年7月的《人民画报》即登载了潘天寿的这件巨幅创作《无限风光》。

指墨兴起于明末清初，起源于民间。指墨一道，或谓“偏侧小径”。然潘天寿却不涓细流，将指墨与笔墨同参造化，齐头并进。

从历史的角度看，潘天寿无疑将指墨这种素来不登大雅之堂的“偏侧小径”发扬光大，这源自潘天寿独特的天份和极具卓识的艺术理念。以指墨作画，运筹帷幄，作如此大幅且气象恢弘者，在画史上潘天寿真可谓“前无古人，后无来者”。

此幅指墨《无限风光》气象纵横自如，得江山之助而悟宇宙之妙，有“意到笔不到”的苍茫趣味。画中的苍松掀天拔地，偃蹇桠槎，右盘左旋，忽然高耸，恍如潜虬起舞。

昔人论右军书法“如龙跳天门，虎卧凤阁”。而潘天寿指下的苍松颇得这般气势。画中运指处虽峻峭却无锋楞、刻露之弊，凌厉中饱含浑厚古雅之美。画家的心胸、意气跃然纸上，超逸高雄，苍茫浑厚。

中国文人画自苏东坡始，千年来都是在描绘松石兰草托物言志。潘天寿循传统文脉一路走来，更是一路突破精进。《无限风光》的苍松巨石，突破了中国文人画书斋赏玩的局限，将中国文脉一举带到了全新的高峰。

吴昌硕1923年见到27岁的潘天寿的时候，就觉得这个看似木讷的年轻人出手不凡，“生铁窥太古，剑气毫毛吐”。当即青眼有加，称其“天惊地怪见落笔，日后必成大器”。