在中国现代美术史上，徐悲鸿的画作可谓开“一代新风“。《漓江春雨》几无线条，更无皴擦，酣畅的大块墨色写物造形，烟雨蒙蒙之中，村落若隐若现、树木错落有致，尽显水墨湮烟、渗透之美。《奔马》用大块灰墨摆出马的体态，寥寥数笔写出主要骨骼肌肉，浓墨点出五官之特色，硬笔焦墨扫出随风飘舞的鬃尾，形神兼备，蕴含一往无前之势。《愚公移山》中人物或膛目，或吶喊，有雷霆万钧之势，白描以勾勒人物外形，强调透视、比例、明暗关系，融合中西传统技法，关切现实，鼓舞人民大众争取抗战胜利的决心……他的作品造妙自然，笔下一草一木，皆含义隽永，引人遐思。历经9年改扩建工程，近日，徐悲鸿纪念馆重新向公众免费开放，观众可在新馆欣赏上述作品真迹，了解这位画坛巨匠的一生。

▲ 《愚公移山》

走近新馆，观众的第一感受是宏大。从原先的两层小楼到如今地上四层、地下一层的现代化博物馆，新馆占地面积5363.235平方米，总建筑面积10885平方米。其中藏品库区面积1799平方米（含两间文物修复室），展览陈列区面积4163平方米，观众活动区5000余平方米。一到三层为固定陈列展区，一层展厅展出徐悲鸿的生平资料、照片、故居复原室以及青年的徐悲鸿从贫穷的家乡走向世界的履历介绍，二、三层展厅展出徐悲鸿各个时期创作的国画、油画及素描作品共计120余幅，经典作品《奔马》《愚公移山》《田横五百士》等集中亮相。四层为临时展厅，可承接海内外各种展览。

▲ 《奔马》

走进展馆一层，首先映入观众眼帘的是徐悲鸿在东城区东受禄街16号故居样貌。房间内的陈设均为徐悲鸿在生命最后阶段使用过的原物，墙上悬挂着徐悲鸿写的 “横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”的书法。据讲解员介绍，徐悲鸿十分欣赏鲁迅，这幅作品长期悬挂于故居的客厅中。1953年12月，周恩来在参观徐悲鸿遗作展时，曾指着这幅对联说：“徐悲鸿便有这种精神。”

▲ 徐悲鸿故居复原

▲ 鲁迅语联

一楼展厅的首件展品是著名的“国宝级“藏品——《八十七神仙卷》复制品。这件珍宝为”画圣“吴道子所作，画面纯以线条表现八十七位神仙出行的宏大场景，代表了中国古代白描绘画的最高水平。徐悲鸿一生致力于中国传统民族文化、古代书画的保护。1937年，他在香港用重金从一名德国人手中赎回这幅画。1942年，这件文物在日军空袭中被盗，徐悲鸿在成都想尽办法再次重金购回。1953年徐悲鸿逝世后，他的夫人廖静文将这件文物无偿捐赠给国家。与这件文物一同被捐赠的，还有徐悲鸿1200余幅画作和1200余幅唐、宋、元、明、清及近代著名书画，以及徐悲鸿生前从国内外收集的1万余件图书、图片、碑拓、画册与美术资料。

▲ 《八十七神仙卷》局部

馆内共有藏品2416件，为了更好地保存遗作以及收藏，徐悲鸿纪念馆建立了现代化文物库房，分别为油画储藏区、轴画储藏区、图书资料储藏区、素描储藏区、遗物开放展示区、鉴赏区及机动区，将文物分区分类规范化管理。

目前，新馆在四楼同时推出了“大师眼中的大师——徐悲鸿与齐白石”研究展，展出两位大师创作的50余件(套)作品，观众可近观见证这段20世纪中国画坛的佳话。

据工作人员介绍，新馆开放首日参观人数便已逾千，徐悲鸿纪念馆不仅是一座名人纪念馆，也是一座与北京“历史文化名城”相符的现代化博物馆。未来，这里还将举办一系列学术及教育活动，继续扩大影响力。

作者：见习记者吴金娇

图片：吴金娇
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