致敬·百年谢晋｜王馥荔：谢导认为一个好演员，要给自己找难题

视频

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 <p style="text-align: center;"><strong>本期嘉宾</strong></p>
 <p style="text-align: center;"><strong>王馥荔</strong></p>
 <p style="text-align: center;"><span style="font-size: 14px;">演员</span></p>
 <p style="text-align: center;"><span style="font-size: 14px;">主演谢晋导演影片《天云山传奇》</span></p>
 <p style="text-align: center;"><span style="font-size: 14px;">代表作：《天云山传奇》、《咱们的牛百岁》等影视作品</span></p>
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 <p>我年轻的时候就看过谢晋导演的作品，如《红色娘子军》、《舞台姐妹》、《女篮五号》等，我都很喜欢，它们各有风格，激动人心，又很震撼。所以，我知道谢晋是一位伟大的导演，但是，我从没想过能跟他一起拍戏。</p>
 <p>每次见到谢晋导演都是在上影厂的院子里，但我不敢跟他打招呼，因为他一直都是处于很忙碌的状态。1979年，《绿海天涯》后期录音阶段时，我与谢晋导演在餐厅门口偶遇了，他约我看一个剧本，当时我就激动得不得了。后来在看剧本的时候也是越看越激动，无论是剧本的深度还是人物的个性，都是独一无二的，令人激情满怀地想赶紧投入进去。</p>
 <p>我之前拍过《金光大道》、《绿海天涯》，人物的个性与定位都是善解人意的柔美女性角色。看了《天云山传奇》剧本后，我猜想谢导是让我演跟我以往的角色更加贴近的冯晴岚。但是谢导却说：“我知道冯晴岚比较贴近你以往的角色，你在饰演的时候会更方便一些，也更能驾轻就熟一些，但是作为一个好演员，要给自己找难题。”他的这句话对我今后创作产生了特别大的影响。他说：“我知道剧本中宋薇角色是很不好演的，但是如果能将她的深度、她的复杂性、她的真实性塑造好了，那对自己的表演真的是一个突破，一个提高。我选来选去还是想让你演宋薇，虽然难度很大，但是我相信你能塑造好。”谢导是非常信任我的，但宋薇这个角色复杂程度很高，需要从青春单纯的少女转变为中年沧桑的感觉。但就是对这个角色的塑造，一下子提升了我的表演水准，为我今后的演技突破打下了基础。</p>
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   石维坚、谢晋、王馥荔在《天云山传奇》外景地九华山合影
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 <p>谢导在我对整个角色的塑造过程中给了我太多的指导与启发，使我终身受用。我饰演宋薇的那段时间，他就要求我们每个人都要投入到角色当中去，从生活当中就要无限贴近人物。他说，虽然我知道你们没有地方去体验生活，但是你们可以从剧本中、从鲁彦周老师的原著中，从以往听说的故事中，总能找到角色的影子，就看你们用不用心去寻找了，同时改变自己的生活习惯，要根据人物的习惯来走。他还跟我讲，宋薇角色难度虽然大，但是作为一个女演员这是很难得的角色，她年轻时是那么炙热、单纯、活泼可爱的一个大学生，而那时候我已经生过儿子了，胖胖乎乎的，但是导演永远不会说我胖，总是鼓励我，叫我自信，提醒我要时时刻刻进入角色，相信我就是年轻时代或者老年时期的宋薇，而且走路、表情、动作要尽量地用宋薇的感觉去做，感受她，适应她，成为她。所以演员体验生活，体验角色内心的变化，对角色和影片整体的基调把控起到至关重要的影响。</p>
 <p>谢晋导演在我们进组后要求我们围读剧本，当时有石维坚老师，仲星火老师等等，我们一起在围读剧本时找准角色的感觉与基调，遇到不准确的地方，导演会提醒，直到他满意才行。同时，每场重头戏他都要我们去做小品，这一直是谢晋导演的创作习惯，就是要让你抓准人物的全部，无论是剧中或是戏外，只要符合人物本身，尽管去理解，去创造。所以他真的很严格。</p>
 <p>谢晋导演是一个特别具有权威性的导演。每场戏的效果要达到什么高度，他心中都有数，而且对每场戏都有他的想法，关于灯光的使用、氛围的描绘、演员的节奏等等，他都会具体给我们提要求。他虽然有自己的设想，但是一旦发现了我们有新的闪光点，他会马上采纳，然后在开拍之前各部门再走一遍戏，只有不断地走戏才会发现一些细节。他会把每个演员无意中做出的反应抓住，希望演员能够有多种备用方案供他参考，挑选其中最精华的部分，有时候他甚至现场推翻他原来的分镜头剧本。</p>
 <p>那个时候大家都有现场围观的习惯，特别是对手的戏也需要了解。但那时候是没有监视器的，不管是摄影老师，还是照明师傅，甚至是我们的导演，都需要凭镜头、凭现场的感觉来决定影片的氛围，所以大家都特别认真，做足功课。我本来想去看冯晴岚的一场重头戏，但谢导却让我准备好明天的宋薇的重场戏。我就自己琢磨了整整一天，一个人在会议室里走了好几套方案。晚上他们回来后，我就把戏走了一遍。看完谢导说要改分镜头剧本，把四个镜头改成一个长镜头。这个难度很大，我既要配合好各个部门的走位需求，又要时刻把控自身表演情绪上的新鲜感。最后我们很顺利地一条就过了，一气呵成地完成了长镜头，我的情绪也通通被镜头捕捉到了。到现在我想到这场戏，想到大家配合的场景依旧还是很激动。</p>
 <p>谢晋导演他是一个经历过很多事情的人，他又善于观察生活，他家庭的不幸，他对家人的热爱，对孩子的热爱，在他的作品里都能体现出来，所以，谢晋导演拍煽情戏，感情戏是最有感染力的。谢导不光对自己的孩子，对别的孩子也疼爱。在《天云山传奇》拍到内景宋薇与吴遥的重场戏的时候，我接到了家里的来信，之前在外景的时候，两岁多的孩子生病发烧得了肺炎，我又不能照顾他，所以很想念孩子，就躲到搭的布景后面流眼泪。谢导时刻关注着演员的情绪变化，他发现后就让我先生和妈妈带孩子到厂里来，安排住在招待所楼上。那天夜里11点多，我跑到房间一下就愣住了，没想到谢晋导演带着牛犇老师在看望我妈妈和孩子。这么大的导演，他那么多事情，家又很远，还要踩自行车回家，所以我非常感动。到快拍吴遥打宋薇这场大戏的时候，他又临时调整了方案，把这场戏调整了到了下午，就是我家人回家了以后再拍这场戏，为的是让我踏踏实实地静下心来，把这场戏拍好。这就证明谢导是心很细的人，是很重感情的一个人，这也是我一生要记住的。</p>
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   王馥荔和儿子
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 <p>还有一场重头戏是宋薇结婚这场戏，也是很难表演的一场戏。谢晋导演通过电影手法，音乐的烘托，意识流的手法把宋薇结婚的喜庆，实际上是宋薇后半生痛苦遭遇的开始，就是从喜庆的日子当中展现出来。宋薇造型是美丽的，吴遥喜气洋洋地喝着酒，请来那么多客人，而音乐不是喜庆的乐曲，吹着唢呐的悲调，衬托着宋薇的内心。然后宋薇的感觉是恍惚的，她的意识当中出现的是那匹大白马，有三次到四次出现大白马。大白马当时谢晋导演是采用了黄蜀芹导演的提议意识流手法，那时候还是很新的。</p>
 <p>谢导曾经对我说：“艺术创作就像捧着一碗水，一点都别让它漏了，得仔细地捧着它。要这儿漏一点，那儿漏一点，当时不觉得什么，等到完成了以后，就没剩下什么了”。</p>
 <p>谢导的每部作品都倾注了特别多的个人情感，他的多部作品都是传世经典，影片虽过去了多年但依旧充满力度。这是因为他深爱着我们的祖国，深爱着电影艺术，深爱着广大的观众，更深爱着他的家乡、他的家人，他的一生是如此的丰富多彩，以至于我总会感慨谢晋导演的作品是那么有力度，这么有情感，令人振奋人心。他将自己的所有情感都倾注在了影片中，为电影事业的发展做出了巨大贡献，他一丝不苟、坚定执着的心从未离开，所以他才能创作出这么多的经典力作。当我们对谢晋导演进行怀念、思念的时候，我觉着更重要的是我们需要记住他在艺术创作中的成就和对我们的启迪，只有记住这些我们才真的算是对得起他。</p>
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 <p><strong>我想对谢导说：</strong></p>
 <p>尊敬的谢晋导演，今年是您100周年诞辰纪念的日子，非常想念您！您对我们在创作当中的每一次帮助，每一次指导，每一次启发，我都牢牢地记在心里，用到了我今后的创作当中去。您教导我的这些金句，帮助了我一生的创作，我告诉青年演员，告诉我的孩子，让他们也要这样做下去，传承下去。我们永远怀念您！</p>
 <p>（本文根据王馥荔口述整理，更多内容请关注微信公众号“谢晋电影艺术”）</p>
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  编辑：王彦&nbsp;孙欣祺<br>
   责任编辑：邢晓芳
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致敬·百年谢晋｜王馥荔：谢导认为一个好演员，要给自己找难题

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