比肩接踵的摩天大楼、四通八达的快速干道、流光溢彩的都市夜景之外，一座城市还有多少可开拓的书写空间？生于斯长于斯的沪上作家如何塑造他们眼中的缤纷上海？

近期，一批上海题材小说陆续出版，如滕肖澜《心居》、蔡骏《春夜》、禹风《玻璃玫瑰》、顾湘《赵桥村》、路明《出小镇记》等纷纷作出了自己的探索。令人欣喜的是，这些作家跳出千篇一律的“怀乡挽歌”“摩登生活”等窠臼，学会潜入生活洪流，从“浮光掠影”变“深层探寻”，以质朴的叙事、精准的细节挖掘人与城的复杂关系，定格大街小巷的美好温暖瞬间，呈现有滋有味的都市情态。

描摹人性底色，“小日子”里也有“大味道”

“日新月异的时代，都市的生活场景、审美意象越来越具备广阔的想象空间。城市叙事的视角捕捉，考验着作家对城市景观与都市人群的艺术呈现。”在评论家项静看来，都市文学是座富矿，身处上海这座充满活力的城市，作家的文学书写，应跟上海的成长形成丰富互动。尤其对于青年作家而言，如果仅一味流连于“摩天写字楼、奢侈品商店、咖啡馆”等都市“标配”地理景观，很难写出传神的个性化面貌。

比如，一些都市题材作品中常见“观光者视角”和“内部视角”，但各有不足。评论界指出：前者容易建立，好比来上海的人坐上一辆观光车，沿着重要热门景点游一遍，但视线会囿于单一的高频景观，陷入种种符号化干扰；后者更侧重城市生活所涉衣食住行，但仅罗列风土人情细节，容易沉迷于市井琐事而不自知，看不到城市整体的高效运转。

如何深入“人的精神内核”，是摆在不少作家面前的挑战。从《城里的月光》《乘风》，到《城中之城》，再到《心居》，滕肖澜的作品几乎都和上海有关，她的写作策略是借民生话题切入，从“小日子”里提炼出“大味道”，既怀着对城市的憧憬和展望，也有对逝去时光的回顾和梳理。比如新长篇《心居》写“居”，但不局限于买房卖房，而是从一个大家庭的祖孙三代轨迹道尽普通人对“小日子”不懈的热望打拼。小说囊括了生于斯长于斯的城市常驻者，也有折腾半辈子只为落叶归根的老上海人，还有努力上进的新上海人……

“写上海，绕不开‘房子’这块。但更重要的是围绕房子衍生出了种种酸甜苦辣交织的人生经历。”她坦言，身为上海人写上海，既有便利的一面，但身在其中，有点像蜡烛的光——最靠近的地方，反而温度最低，所谓“灯下黑”，“因此，一方面要兼顾大家熟知的上海品质和城市特色；另一方面也希望挖掘出上海人新的精神面貌。”

越来越多青年作家意识到，如果写作只倚赖某种视角，很难建立起跟人与城之间的鲜活关联，容易陷入以偏概全的“刻板印象”中。“对于城市我有强烈的写作欲望，但随着了解深入，理性更占上风，因为作者对城市的认知往往是横截面式的，要避免单一，尽可能准确呈现。”禹风说。他的小说集《玻璃玫瑰》尝试在叙事中调和不同视角，多棱镜般折射城市多重维度。评论家李伟长评价该作品里既有“夜上海夜上海”“玫瑰玫瑰我爱你”等荡漾出的“老上海基因”，也有公司高管、外企白领、在沪外籍人士、务工人员等汇聚而成的当代都市烟火画卷。

不固守光鲜地标，勾勒城市多元镜像

“站一个至高点看上海，上海的弄堂是壮观的景象。它是这城市背景一样的东西……”这是王安忆小说《长恨歌》的开头，叙述者站在高处打量弄堂，城市日常一点点开启；“如果不相信，头伸出老虎窗……”这是金宇澄小说《繁花》里的一句话，他更多采取的是“身在其中”的视角。

除了人们熟悉的街巷里弄，项静观察到一个现象，近年来上海本土写作出现了新趋势，一些作品从市中心延展至郊区，对上海气质的理解愈发丰富饱满，勾勒出城市更多元的镜像。比如，80后作家顾湘几年前从上海市区搬到赵桥村，这里靠近长江入海口，面对崇明岛，由此带来的生活积累和心理感受被她写进新书《赵桥村》，为读者打量远郊多了一重视角。而薛舒的多篇中短篇小说也聚焦郊区故事，让人们一窥城市的发展进程。

有学者表示，这座城市里有摩登温情，也有工业硬核，人们无法以某一种典型想象来容纳所有的城市经验。以蔡骏最新半自传体长篇《春夜》为例，书中延续了作者擅长的悬疑推理元素，结合父亲曾在上海第三石油机械厂的工作经验，烘托出新旧世纪之交沪上工厂子弟的生活起伏，映射了城市百年工业历史的前世今生。该小说的背景跨越几十年，散落其间的沪上地标、工厂名称和上海方言，并非“怀旧式”打卡，而是融入紧张情节中，令读者更有代入感。

在评论家木叶看来，《春夜》注重展现深流涌动的社会关怀，写出了亲切真实的两代工人群体生活与精神面貌。“类型小说需要智慧高超的谋篇布局能力，从悬疑类型并轨到纯文学轨道上，蔡骏通过角色的行动轨迹，让上海在文学意义上有了更多的扩张与拓展。”作家出版社副总编辑颜慧说。

照片由出版社提供

作者： 许旸

编辑：童薇菁

责任编辑：李婷

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