通常四五十集体量的电视剧需要多少场景？200多。但这部剧的场景超过了700个，且还是在初始方案900多个做减法后的结果。许多场景照着当年的模样进行了一比一复刻，只为将观众带回历史的现场。

演绎一代伟人、革命先辈，有没有表演的方法论？有。至少这部剧对所有相关演员的要求是：伟人亦凡人，在神似基础上调用内心感悟，为特型表演注入生命力，而非仅仅肢体语言的模仿。

百年前，首批中国共产党人担负起救亡图存的重任。中国人民耳熟能详的故事还能怎样讲？重大革命历史题材电视剧《光荣与梦想》正在尝试一条路：筑史诗、见人性、重细节。

导演刘江说：“这是剧作上的约定。在献礼建党百年的重要节点，我们带着敬畏心而来，希望以共产党人的伟大灵魂为戏的灵魂，塑造一组群像。同时，也希望在表演上寻找普通人的逻辑，让观众看见伟人凡人化的一面，如此，更能以常人之心度量出伟大之处，了解到中国共产党人为什么能得民心、得天下，读懂历史选择中国共产党的必然性。”

《光荣与梦想》以发生在中国大地上旧日换新天的历史为主线，全景式手笔展现中国共产党团结带领中国人民“站起来”的过程。该剧由上海广播电视台、北京完美影视传媒有限责任公司、上海尚世影业有限公司、上海腾讯企鹅影视文化传播有限公司等联合出品，也是国家广播电视总局牵头的献礼建党100周年重点剧目。

“文约而事丰”，在宏大叙事中建立个性表达

寒露刚过，《光荣与梦想》剧组就在延川的窑洞住下了。自今年7月1日开机，该剧先在横店工作了100天，拍摄进度推进四分之三。在完成延安时期的戏份后，剧组还将转场北京卧牛山影视城为抗美援朝的战争戏取景，11月初去东北雪乡完成与杨靖宇相关的戏份，最后在湖南的杨开慧故居为所有拍摄画上句号。

转场的动线里能窥见剧集涵盖的部分事件。刘江透露，剧本的时间跨度主要从1919年到1954年，将从中共一大开始，对彼时中国社会错综复杂、恢弘壮阔的历史进程进行揭示和剖析，着重展现以毛泽东、周恩来、朱德等为代表的老一辈无产阶级革命家，在极其困难的条件下建立红色政权，率领人民军队进行战略转移，英勇抗日，最后解放全中国、团结带领人民建设新中国的伟大壮举。

刘江（中）工作照

为剧本执笔的是曾参与电影《建党伟业》《建军大业》创作的赵宁宇。作为影视界党史、军史的编剧行家，他将重大革命历史题材电视剧的创作归为历史观的问题。“建党、北伐战争、秋收起义、红军长征、抗日战争、新中国成立……许多历史大事件其实由不同的影视作品呈现过，而用一部剧来铺开30多年的奋斗历程，在一部剧中牵涉到的历史人物达400多名，这在国产剧中几无先例。因此，我们怎样选取故事、铺展情节尤为重要，考验创作者的历史观和史学功底。”

由此，《光荣与梦想》的剧本定下“文约而事丰”的基调，既要全景式观照30多年间影响中国命运的重要事件，也将笔触探入历史之根，在宏大叙事中建立个性表达；同时，对在已有作品中多次表现的部分用简笔，把相对充分的笔墨留给鲜为人知、值得开掘的“事件背后”。

刘江说：“我们不是做自然主义流水账，而是希望通过详略有序的镜头表述，揭示出历史进程的必然。”比如，剧中将以重要篇幅呈现中共一大召开的细节，探究是13位什么样的年轻人在中华大地写下了崭新大书；比如五次反“围剿”，剧本的重心落在第五次，因为正是那一次导致了战略转移；比如红军长征途中，惨烈的湘江之战是剧本“详笔”，这一战既是红军战士英勇血战的英雄篇章，也是影响深远的关键转折；而在浓墨重彩地反映遵义会议后，四渡赤水、巧渡金沙江、强渡大渡河、飞夺泸定桥直到会师等一系列从胜利走向胜利的进程将会适当从略……紧扣历史逻辑同时层次分明，这样的剧本在主创看来符合艺术的规律，避免陷入“重事件而不重戏剧”的创作误区。

锻造鲜活的“人”，打开伟人与观众的共情空间

除了历史脉络，《光荣与梦想》的另一个创作要点在乎“人”。“什么是中国共产党人的灵魂，这是我们想在剧中表现的精神内核。”刘江把剧中“人”的塑造视作艺术真实的需求，“用艺术的规律来展现艺术，这是优秀作品的生命线。”

艺术真实落到拍摄中，展现伟人的凡人一面成为剧组共识。上影演员剧团团长佟瑞欣在剧中饰演中老年时期的毛泽东。他说自己其实在等这样一个角色，一方面是使命感使然，“建党百年的重要节点，能在一部有影响力的献礼作品中有所付出，这是演员工作的价值”；另一方面，出于艺术创作的追求，“这次角色比以往的更跨前一步，不仅有抗美援朝时期的，还有晚年的戏份，而且更强调了平凡人的一面”。

饰演毛泽东的佟瑞欣（左）和饰演张澜的达式常（中）在片场

佟瑞欣用两场戏来剖析创作时“伟人亦凡人”的理念。一场是在横店最后那天，拍摄毛泽东为子 “求情”上战场一幕。“说服彭德怀把毛岸英带去抗美援朝的战场，那一刻的毛主席是领袖、革命家，然后才是父亲。另一场戏，毛岸英牺牲的消息传来，他作为一名普通父亲的悲恸完全是可以外露的。”

建立如是理念，在刘江看来是为观众打开了共情空间：“伟人首先得是凡人，只是他在重要的关头作出了不平凡的选择。只有让观众看见人之常情，才更能理解和感受到伟人在作出非凡选择时克服了多少常人难以跨越的情感困境，从而真正明白伟人之伟大。”

各类细节也在丰满 “人”的形象。比如一把梳子在剧中有特殊的意表，将隐隐串起毛泽东从青年到晚年与亲人间的眷恋。又比如，老艺术家达式常为角色特别设计了一双布鞋。达式常饰演张澜，进组前，他在读史时留心到一双布鞋。那是张澜之母在他中秀才时亲手做的新鞋，张澜一直没舍得穿，直到1949年开国大典，这位年逾古稀的民主革命家才头一回穿上珍藏了几十年的布鞋登天安门城楼。达式常本想史实再现，可剧组决定在新中国成立的关键画面中借用真实的纪实镜头。于是，老艺术家转而把这双布鞋糅进了毛泽东在双清别墅会见民主人士的场景。异曲同工，彰显了张澜、李济深等民主人士对那次会见的珍视。

《光荣与梦想》中，有战争戏、情感戏，有千钧一发、绝处逢生，也有忠诚与背叛、平凡与伟大……主创们都有类似冀望：“我们想讲述的是，一路走来，革命先辈是如何在民族危难之际作出了不起的选择，而历史中那些高光时刻又闪现着中国共产党人怎样的高贵品质。最终用一个个鲜活而饱满的‘人’去感染观众，在润物无声中让人看见——为什么中国共产党能得到人民群众的拥护，能干成别人干不成的事。”

作者：王彦

编辑：周敏娴

责任编辑：宣晶

图片综合自豆瓣等

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