近年来，一批旅居或移民海外的华人作家备受关注，比如前不久热映的《妈阁是座城》正是改编自严歌苓同名小说，此前根据张翎小说《余震》《空巢》改编的电影《唐山大地震》《一个温州的女人》也曾获多个奖项。这些作品从不同视角展现了汉语写作的恒久魅力，丰富了当代文学宝库。天然携带的母体基因与异域体验会激荡出怎样的火花？海外写作在何种程度上丰富了华文文学？

日前，普鲁斯特下午茶第十期“母语的海外孤星——《海外华语小说年展（2019）》”在上海外滩举行，作家夏商身兼“策展人”，与作家、评论家、出版人围谈海外华语文学现状，活动由华东师范大学出版社主办，游于尘外协办。

对远离故土的海外华人来说，写作更多是出于情感需要

《海外华语小说年展（2019）》遴选范围涵盖2018整个年度，书中收录一批移居世界各地仍笔耕不辍的作家作品，包括白先勇、陈河、张翎、陈永和、陈谦、黄锦树、范迁、李凤群、柳营、张惠雯、二湘等人的小说。

“这份名单有名宿，有中坚，有新锐，共同点是，拥有完备的技术训练，高度自觉的文体意识，更重要的是，拥有世界眼光和国际视野，拥有更立体的观念。”该书主编夏商观察到，移民文学是全球飘散的蒲公英文学，某种意义上，母语也是祖国，是随身携带的精神层面的祖国。海外华语创作人口基数庞大，几乎每个华人社群中都有文学爱好者。

在他看来，对远离故土的海外华人来说，写作未必是一种生存需要，而是情感需要，从颠沛和艰辛中逐渐安顿下来，选择用母语抒写乡愁简直是本能，散文和短诗是海外华语写作的基本文体，隔洋对着故土怀旧则是写作的底色。大批的爱好者滋养了文学，没有这些拥趸，文学就失去了广袤的土壤，真正的作家也难以在过于贫瘠的土地上抽穗而出。

上海大学教授葛红兵谈到，文学的本质事关灵魂，事关人类永恒的心灵的解放，“约一个世纪之前，鲁迅这一代作家，为什么能够在日本坚持写作、回国后在北京也能继续坚持创作？鲁迅后来为同时代人编集册的时候，给包括他自己在内的这个群体命名为流域文学。他认为，个体到了外地，精神上眷恋故乡的时候，反而更能写出好的作品。”

在题材和气质上，为当代中国文学提供了丰富性

在学界看来，海外作家会遇到写作身份认同的问题、为谁写作的问题，这些问题庞大而具体，每个作家的情况不尽相同。但至少这批写作者在题材和文学气质上，为当代中国文学提供了丰富多元性。这也证明一个事实，海外华语文学既非盲肠，也非鸡肋，而是满汉全席之盛宴。

在同济大学人文学院教授张闳看来，盲肠并非可有可无，而是消化系统里不可分割的一部分，承担着免疫调节功能。“海外华语文学也应是我们语言的免疫器官。这本书及其后续效应，可通过在海外的传播，给予海外作者更大的自信，让他们有更强大的文学抱负。”

复旦大学教授、评论家王宏图在德国汉堡生活数年，他观察到，海外的词汇更新特别慢，“国内可能一段时间就产生了百来个新词，社会热点热词的更新非常快；研究海外的华人报刊或媒体会发现，词汇更新速度慢得多。”他以作家卡夫卡的词汇为例说，卡夫卡是居住在以捷克人为主体的布拉格、用德语写作的犹太人，而在布拉格说德语的人本来就少，说德语的犹太人又是一个小群体，所以卡夫卡的小说中，德语的词汇量跟德国本土作家比起来实际上小很多，这可能是海外写作的一个代价。但另一方面，作家往往拥有新的视野，独特的人生经历反过来提供了足够驰骋的艺术空间，不啻为一笔丰厚的馈赠和题材储存，换个角度看世界，能够激发出意想不到的潜能。

“十年前谈到海外华文，一定少不了离散、乡愁、身份认同等关键词。这和当时国家实力对比是有关系的，那时大家更多带着一种向往的心理和差异视角。但这几年情况已经有了很大变化，如今中国整体实力不断强大，出国旅游、出差、居住成了稀松平常的事情，离散或乡愁，成了远去的文学概念。”东南大学人文学院副教授张娟说，比如90后这一代人几乎没感受过城乡差距，迥异于之前那一代留学生，心态更平和，触动他们的是国际化语境里每个国家年轻人都体会到的青春阵痛。以青年作家二湘为例，她的生活经历丰富，在写作时更多呈现出全球华人年轻女性或中年人所面对的精神危机，但这种精神危机跟国籍是没有关系的。

张娟还谈到一个现象，当年不少海外华文作家更多依赖在国内生活多年的经验，那经验写完了怎么办？一些作家将目光投向历史身处，比如陈河在写《甲骨时光》的时候，不再凭借自己的生活经验，更多转向严谨的历史文献考证，查阅的资料相当于读一个博士学位。

创新编选形式，构筑“纸上展厅”

书名之所以叫年展而不是年选，夏商如是解释： “选”是内部收缩的状态，“展”是向外开放的状态，一字之易，气质迥然。封面是延伸的展厅，参展小说家的辑封，采用宛如展品的悬式头像。翻阅的过程，如同移步纸上展厅。在华东师范大学出版社社长王焰看来，这种以展位-参展小说-参展小说家排列装帧的方式，是一种全新的编选方式，别出心裁。

除此之外，这本书的两大特色在于：小说年选一般由批评家担纲主持，《海外华语小说年展》打破了这个惯例，是以小说家的眼光来扫描同行；现代小说来源于西方，一般只分短篇小说（故事）和长篇小说，比如前几年得诺贝尔文学奖的加拿大短篇小说家艾丽丝·门罗，不少作品按中文的算法，都是所谓中篇小说的体量，《海外华语小说年展》不标注短篇小说和中篇小说，以模糊其界限。

作者：许旸
编辑：许旸
责任编辑：宣晶

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